Wat is eufonie in proza?
da-kuk/Getty Images
In proza , welluidendheid is de harmonieuze opstelling van klanken in a tekst , of het nu hardop wordt uitgesproken of stil wordt gelezen. Adjectieven: welluidend en welluidend . Contrast met kakofonie .
In onze tijd, merkt Lynne Pearce op, is eufonie een 'veel verwaarloosd aspect van zowel gesproken als geschreven gesprek '; echter, ' klassieke retorici beschouwd als 'zin euphony'. . . van het allergrootste belang' ( De retoriek van het feminisme , 2003)
Etymologie
Van het Grieks, 'goed' + 'geluid'
Voorbeelden en observaties
- ' Euphony is een term die wordt toegepast op taal die op het oor als soepel, aangenaam en muzikaal overkomt. . .. Echter, . . . wat een puur auditieve aangenaamheid lijkt, [kan] meer te wijten zijn aan de betekenis van de woorden, gecombineerd met het gemak en het plezier van de fysieke handeling van het uitspreken van de volgorde van de toespraak klinkt.'
(M.H. Abrams en Geoffrey Galt Harpham, Een woordenlijst van literaire termen , 11e druk. Cengage, 2015) - ' Euphony gidsen woordkeuze , maar het is geen objectief begrip. Een luisteraar kan de zin vinden beruchte notaties grappig, terwijl een ander het irritant vindt.'
(Bryan A. Garner, Garner's moderne Amerikaanse gebruik . Oxford University Press, 2009 - De voordelen van voorlezen
- Alliteratie , Assonantie , consonantie , en Onomatopee
- Welsprekendheid
- Figuur van geluid
- De mooiste klinkende woorden in het Engels
- fonesthetiek
- Ritme (fonetiek, poëtica en stijl)
- 'Het ritme van proza' door Robert Ray Lorant
- Zin lengte en Zin variatie
- Stijl (retoriek en compositie)
- Tien zinnenprikkelende soorten geluidseffecten in taal
- Wat is stijl?
- Woordkeuze
'De suggestie van vers wordt in [James] Joyce's lange zinnen zonder interpunctie of licht onderbroken door een frequent spel van geluiden. . . .
'Je voelt vaak dat Joyce zorgvuldig woorden koos en rangschikte om overvloedig te produceren' medeklinkerclusters :
De lege kasteelwagen stond stil voor hen in de Essex Gate. (10.992)
Stephen weerstond de vloek van onverlaten ogen die streng glinsterden onder gerimpelde wenkbrauwen. (9.373-74)' (John Porter Houston, Joyce en Proza: een verkenning van de taal van Ulysses . Associated University Presses, 1989)
- 'In [ Edgar Allan Poe 's] leven, was het korte verhaal nog niet samengevoegd tot een afzonderlijke prozavorm. Poe was van mening dat klanken van woorden die als basis dienen voor poëzie, zouden moeten overvloeien in de prozavorm en vice versa. Hij bedacht een literaire tekst met een eigen soundscape, niet alleen door de harmonieën van woorden, maar met een 'auditieve' dimensie die in wezen op de achtergrond 'speelt'. . . .
'[In het korte verhaal 'The Premature Burial'] besteedt Poe zijn energie aan het ontwikkelen van een rijke symfonie van geluiden die in wezen als achtergrondgeluiden dienen, een 'soundtrack' die de actie begeleidt. Lezers horen geen kenmerkende geluiden van pratende mensen, maar de achtergrond spreekt voor hen. Klokken luiden, harten bonzen, meubels schrapen en vrouwen krijsen. Poe hoeft klanken van stemmen in discursieve spraak niet na te bootsen als hij deze klankdimensie op andere manieren kan bereiken. Er is een reden waarom Emerson Poe ooit 'de jingle-man' noemde.
(Christine A. Jackson, The Tell-Tale Art: Poe in de moderne populaire cultuur . Mc Farland, 2012)
- 'In werkelijkheid is er nauwelijks een kerkhof aangetast, voor welk doel dan ook, in enige grote mate, dat skeletten niet worden gevonden in houdingen die de meest angstaanjagende vermoedens wekken.
'Vrees inderdaad de verdenking - maar nog banger de ondergang! Zonder aarzeling kan worden beweerd dat: Nee gebeurtenis is zo verschrikkelijk goed aangepast om de verhevenheid van lichamelijke en geestelijke nood te inspireren, zoals begrafenis voor de dood. De ondraaglijke beklemming van de longen - de verstikkende dampen van de vochtige aarde - het vastklampen aan de doodsgewaden - de starre omhelzing van het smalle huis - de zwartheid van de absolute nacht - de stilte als een zee die overweldigt - de onzichtbare maar voelbare aanwezigheid van de Veroveraar Worm - deze dingen, met gedachten aan de lucht en het gras erboven, met de herinnering aan dierbare vrienden die zouden vliegen om ons te redden als ze maar op de hoogte waren van ons lot, en met het bewustzijn dat ze van dit lot nooit wees ervan op de hoogte - dat ons hopeloze deel dat van de werkelijk doden is - dragen deze overwegingen, zeg ik, in het hart, dat nog steeds klopt, een mate van afschuwelijke en ondraaglijke afschuw waarvan de meest gedurfde verbeelding moet terugdeinzen. We kennen niets zo pijnlijk op aarde - we kunnen dromen van niets dat half zo afschuwelijk is in de rijken van de diepste hel.'
(Edgar Allan Poe, 'The Premature Burial', 1844
- 'De welluidendheid en ritme van zinnen spelen ongetwijfeld een rol bij de communicatief vaardig en overredend proces - vooral bij het produceren van emotionele effecten - maar studenten zouden er slecht aan doen veel tijd te besteden aan het leren van een systeem voor het scannen van prozazinnen. Eufonie en ritme zijn grotendeels een zaak van het oor, en studenten zouden er net zo goed aan doen hun proza hardop voor te lezen om ongemakkelijke ritmes op te vangen, botsende medeklinker en medeklinker combinaties (zoals in die zin van vijf woorden), en afleidende jingles. . . . De zin die moeilijk uit te spreken is, is vaak een grammaticaal of retorisch gebrekkige zin.'
(Edward P.J. Corbett en Robert J. Connors, Klassieke retoriek voor de moderne student , 4e druk. Oxford University Press, 1999)
- 'Wat we waarnemen als' welluidendheid kunnen meer zijn dan plezierige gevoelens door een meer regelmatige verdeling van geluiden en geluidskenmerken. Het kan deels voortkomen uit voorbewuste en onbewuste associaties die worden opgewekt door bepaalde articulatorische of akoestische kenmerken van geluidsreeksen die samen met de zin secundaire, meer vertrouwelijke informatie overbrengen.'
(Ivan Fonagy, Talen binnen taal: een evolutieve benadering . John Benjamins, 2001)
'Een van de Gorgia's ' erfenissen, zoals algemeen wordt aangenomen, is de introductie van ritme en poëtische stijl in de woordkunst. . . .
'Gorgia's. . . vervaagde het onderscheid tussen lyrische poëzie en retoriek. Zoals Charles P. Segal opmerkt: 'Gorgias brengt in feite de emotionele middelen en effecten van poëzie over op zijn eigen proza, en daarbij brengt hij de competentie van de retoriek de kracht om de te verplaatsen Psyche door die suprarationele krachten die Damon zou hebben waargenomen in het ritme en de harmonie van de formele muziekstructuren' (1972: 127). . . .
'In zijn opmerkelijke studie van welluidendheid en de Griekse taal, W.B. Stanford merkt op dat Gorgias 'aantoonde hoe uitvoerig en effectief een prozaspreker effecten van ritme en assonantie kon gebruiken om zijn publiek ' (1967: 9). Gorgias is daarmee de meest muzikale van de sofisten .'
(Debra Hawhee, Lichamelijke kunsten: retoriek en atletiek in het oude Griekenland . Universiteit van Texas Press, 2004
'[In de verhandeling Op het sublieme ] Longinus-snoepjes van verschillende soorten figuren en stijlfiguren die verhevenheid verlenen aan expressie. In 30-38 bespreekt hij adel van dictie ; en op 39-42 verhoogd synthese , inclusief overweging van woord volgorde , ritme, en welluidendheid . Alle combineren om niet alleen een speciale stijl, maar ook een speciaal effect te produceren. Longinus toont zijn bewondering voor zowel scherpe ernst als rijke plechtigheid, maar hij gaat verder om dergelijke stilistische kwaliteiten te verenigen onder een moreel, niet alleen een literair, ideaal. Aan de ene kant zien we daarom in zijn bespreking van technieken een constante nadruk op de aanwezigheid van pathos en het belang van gelegenheid ( kairos ) als voorwaarden voor succes, maar hij balanceert deze potentieel irrationalistische benadering - die doet denken aan de Gorgia-retoriek - met de nadruk dat, in feite, de ware bron van verhevenheid ligt in het karakter van 'de goede man die bedreven is in het spreken'.
(Thomas Conley, Retoriek in de Europese traditie . Universiteit van Chicago Press, 1990)
- 'Aangenaam van geluid, of Euphony , zoals het wordt genoemd, wordt het best beveiligd door het gebruik van woorden, of combinaties van woorden, die moeilijk te uitspreken . De meest melodieuze woorden zijn woorden die een vermenging van klinkers en medeklinkers bevatten, vooral als sommige medeklinkers vloeibaar zijn.'
(Sara Lockwood, Lessen in het Engels , 1888; in Retorische theorie door vrouwen vóór 1900: een bloemlezing , red. door Jane Donawerth. Rowman & Littlefield, 2002)
- 'Let op de klank van de zin. Euphony vereist het gebruik van woorden die aangenaam zijn voor het oor. Vermijd daarom alles wat aanstoot zou kunnen geven, zoals harde klanken, gelijkaardige eindes of begin van woorden, woorden die op elkaar lijken, alliteratie en achteloze herhalingen.'
(George Benjamin Woods en Clarence Stratton, Een handleiding in het Engels . Dubbeldag, 1926
'In het algemeen, de reden waarom ik aandringen op? welluidendheid is misschien wel het primaat van euphony. Daar, in het geluid, hebben we op een dierlijke manier meer dan we hebben in onze rationele, . . . het geluid kan een grotere energie vrijmaken dan het rationele inzicht.'
(Joseph Brodsky, geïnterviewd door Elizabeth Elam Roth, 1995; Joseph Brodsky: Gesprekken , red. door Cynthia L. Haven. University Press van Mississippi, 2002)