Zin lengte

Woordenlijst van grammaticale en retorische termen - definities en voorbeelden

' Verscheidenheid in zinslengte is wat nodig is', zegt Ursula Le Guin. 'Alles kort zal stom klinken. Heel lang zal het benauwd klinken.'. (Howard George/Getty Images)

Definitie

In Engelse grammatica , zin lengte verwijst naar het aantal woorden in een zin .

Meest leesbaarheidsformules gebruik het aantal woorden in een zin om de moeilijkheidsgraad te meten. Maar in sommige gevallen kan een korte zin moeilijker te lezen zijn dan een lange. Begrip kan soms worden vergemakkelijkt door langere zinnen, vooral die met: coördineren structuren.

Hedendaags stijlgidsen over het algemeen aanbevelen wisselend de lengte van zinnen om eentonigheid te voorkomen en passend te bereiken nadruk .

Zie voorbeelden en opmerkingen hieronder. Zie ook:

• Zin variatie
• Basis zinsstructuren in het Engels
• EB White's oefening in zinslengte en variatie
• Euphony
• Alinealengte
• Het ritme van proza, door Robert Ray Lorant
• Zinsvariatie in Alice Walker's 'Am I Blue?'
• Zinsvariatie in Thurbers 'Life and Hard Times'
• Stijl
• Wat is een zin?
• Wat is het combineren van zinnen en hoe werkt het?

Voorbeelden en observaties

• 'Als de grote' redenaar William Jennings Bryan accepteerde de Democratische nominatie voor het presidentschap in 1896, de gemiddelde lengte van een zin in zijn toespraak was 104 woorden. Tegenwoordig is de gemiddelde lengte van een zin in een politieke toespraak minder dan 20 woorden. We zijn gewoon in een tijdperk van directheid en sneller ons punt maken.' (Bob Elliot en Kevin Carroll, Maak je punt! AuteurHuis, 2005)
• 'Varieren van je' zin lengte is veel belangrijker dan het variëren van je zinspatroon als je duidelijk, interessant en leesbaar wilt maken proza .' (Gary A. Olson et al., Stijl en leesbaarheid bij zakelijk schrijven: een benadering waarbij zinnen worden gecombineerd . Willekeurig huis, 1985)

Voorbeelden van verschillende zinslengtes: Updike, Bryson en Wodehouse

• 'Die lach zei iets vreemds. Het zei, Dit is leuk . Honkbal is bedoeld om leuk te zijn, en niet alle plechtige geldmannen in overjassen met bontkraag, niet alle sjofele mediacameramannen en sombere verslaggevers die zich rond de dugouts verdringen, kunnen de opwindende ruimte en gratie van deze schaamteloos ontspannen sport behoorlijk verstikken. een spel van ontelbare potentiële verlossingen en merkwaardige teleurstellingen. Dit is leuk.' (John Updike, 'De eerste kus.' Knuffelen aan de kust: essays en kritiek . Knopf, 1983)
  'Een van de grote mythes van het leven is dat de kindertijd snel voorbijgaat. In feite gaat de tijd langzamer in Kid World - vijf keer langzamer in een klaslokaal op een hete middag, acht keer langzamer op een autorit van meer dan vijf mijl (oplopend tot zesentachtig keer langzamer bij het rijden over Nebraska of Pennsylvania in de lengte), en zo langzaam in de laatste week voor verjaardagen, kerstdagen en zomervakanties dat het functioneel onmetelijk is - het gaat tientallen jaren door als het wordt gemeten in volwassen termen. Het is een volwassen leven dat in een oogwenk voorbij is.' (Bill Bryson, Het leven en de tijden van de Thunderbolt Kid . Broadway-boeken, 2006)
  'Het oordeel van de jonge man was er een waar weinig mensen met oog voor schoonheid zouden hebben gelachen. Wanneer de grote revolutie tegen de lelijkheid van Londen echt begint en schreeuwende hordes kunstenaars en architecten, waanzinnig gek geworden, eindelijk het recht in eigen handen nemen en door de brandende en verwoestende stad razen, zal Wallingford Street, West Kensington, zeker niet aan de fakkel ontsnappen . Lang geleden moet het zijn gemarkeerd voor vernietiging. Want hoewel het bepaalde verdiensten van weinig praktische aard bezit, omdat het goedkoop is wat betreft huren en handig is voor de bussen en de metro, is het een merkwaardig beestachtig straatje. Gelegen in het midden van een van die wijken waar Londen uitbreekt in een soort eczeem van rode baksteen, bestaat het uit twee parallelle rijen halfvrijstaande villa's die allemaal precies hetzelfde zijn, elk bewaakt door een rafelige groenblijvende heg, elk met gekleurd glas van een uiterst betreurenswaardige aard binnengelaten in de panelen van de voordeur; en soms zie je gevoelige jonge impressionisten uit de kunstenaarskolonie op Holland Park Way er doorheen strompelen, met de handen voor de ogen, mompelend tussen opeengeklemde tanden 'Hoe lang? Hoe lang?'' (P.G. Wodehouse, Laat het aan Psmith over , 1923)

Ursula Le Guin over korte en lange zinnen

• 'Leraren die schoolkinderen duidelijk willen laten schrijven, en journalisten met hun rare schrijfregels, hebben veel hoofden gevuld met het idee dat de enige goede zin een korte zin is.
  'Dat geldt voor veroordeelde criminelen.
  'Heel korte zinnen, geïsoleerd of in a serie , zijn enorm effectief op de juiste plaats. Proza geheel bestaande uit korte, syntactisch simpele zinnen is eentonig, schokkerig, een bot instrument. Als proza ​​van korte zinnen heel lang doorgaat, wat de inhoud ook is, geeft de dreunende beat het een valse eenvoud die al snel gewoon dom klinkt. Zie Plek. Zie Jane. Zie Spotbeet Jane...
  'Zoals Strunk en White zeggen, verscheidenheid in zin lengte is wat nodig is. Allemaal kort zal stom klinken. Heel lang zal het benauwd klinken.
  'In herziening , kun je bewust op afwisseling letten, en als je bent gevallen in een dreun van alle korte zinnen of een waggelen van alle lange zinnen, verander ze dan om een ​​gevarieerde ritme en tempo.' (Ursula Le Guin, Het vaartuig besturen: oefeningen en discussies over het schrijven van verhalen voor de eenzame navigator of de muitende bemanning . Achtste Bergpers, 1998)

'Schrijf niet alleen woorden. Muziek schrijven.'

• 'Deze zin heeft vijf woorden. Hier volgen nog vijf woorden. Zinnen van vijf woorden zijn prima. Maar meerdere samen worden eentonig. Luister naar wat er gebeurt. Het schrijven begint saai te worden. Het geluid ervan dreunt. Het is als een vastgelopen plaat. Het oor vraagt ​​om wat afwisseling. Luister nu. Ik varieer de zinslengte en ik maak muziek. Muziek. Het schrijven zingt. Het heeft een aangenaam ritme, een melodie, een harmonie. Ik gebruik korte zinnen. En ik gebruik zinnen van gemiddelde lengte. En soms, als ik zeker weet dat de lezer uitgerust is, zal ik hem bezighouden met een zin van aanzienlijke lengte, een zin die brandt van energie en zich opbouwt met de stuwkracht van een crescendo, het roffelen van de drums, het gekraak van de cimbalen --geluiden die zeggen, luister hiernaar, het is belangrijk.
  'Schrijf dus met een combinatie van korte, middellange en lange zinnen. Creëer een geluid dat het oor van de lezer behaagt. Schrijf niet alleen woorden. Muziek schrijven.' (Gary Provoost, 100 manieren om uw schrijven te verbeteren . mentor, 1985)

Zin lengte in technisch schrijven

• 'Soms zin lengte beïnvloedt de kwaliteit van het schrijven. Over het algemeen is een gemiddelde van 15 tot 20 woorden effectief voor de meeste technische communicatie . Een reeks zinnen van 10 woorden zou schokkerig zijn. Een reeks van 35-woordzinnen zou waarschijnlijk te veeleisend zijn. En een opeenvolging van zinnen van ongeveer dezelfde lengte zou eentonig zijn.
  'Gebruik bij het reviseren van een concept je software om de gemiddelde zinslengte van een representatieve passage te berekenen.' (Mike Markel, Technische communicatie , 9e druk. Bedford/St. Martin's, 2010)

Zinlengte in juridisch schrijven

• 'Houd je gemiddelde zinslengte op ongeveer 20 woorden. De lengte van je zinnen zal net zo goed de leesbaarheid van je schrijven bepalen als elke andere kwaliteit. Dat is de reden waarom leesbaarheidsformules zo sterk afhankelijk zijn van zinslengte.
  'Je wilt niet alleen een kort gemiddelde; je hebt ook afwisseling nodig. Dat wil zeggen, u zou ongeveer 35-woordzinnen moeten hebben en enkele 3-woordzinnen, evenals veel daartussenin. Maar houd je gemiddelde in de gaten en werk er hard aan om het op ongeveer twintig woorden te houden.' (Bryan A. Garner, Juridisch schrijven in gewoon Engels . Universiteit van Chicago Press, 2001)

Zinslengte en polysyndeton

• 'Om in een stad te wonen die, hoe erg je er ook over moppert, toch een behoorlijk moderne stad is; met drukte en winkels en theaters en cafés en bals en recepties en etentjes, en alle moderne verwarring van sociale genoegens en pijnen; om het goede en het kwade van dit alles aan je deur te hebben; en toch in staat te zijn om in een half uur weg te galopperen en het honderd mijl, honderd jaar achter te laten, en te kijken naar de getufte bezem die gloeit op een eenzame torentop in de stille blauwe lucht, en de lichtroze asphodels niettemin bevend voor de stilte, en de ruige herders die op hun stokken leunen in roerloze broederschap met de puinhopen, en de klauterende geiten en waggelende kleine kinderen die wilde woestijngeuren vertrappelen vanaf de top van hol klinkende terpen; en dan terug te komen door een van de grote poorten en een paar uur later in de 'wereld' te zijn, gekleed, geïntroduceerd, vermaakt, vragend, pratend over Midden maart aan een jonge Engelse dame of luisterend naar Napolitaanse liederen van een heer in een zeer laag uitgesneden hemd - dit alles is om in zekere zin een dubbelleven te leiden en uit de haastige uren meer indrukken op te doen dan een geest met een bescheiden capaciteit goed weet hoe te verwijderen.' (Henry Jacobus, Italiaanse uren , 1909)

De lichtere kant van zinslengte

• Schrijvers die hun producties kracht en scherpte willen geven, die de aandacht van de lezer op de tenen van de activiteit willen houden, die willen ontsnappen aan de beschuldiging van pedanterie en die hun gevoelens met sprankeling en geest willen overladen, zullen er goed aan doen om houd er voortdurend rekening mee dat lange, aanhoudende zinnen, die onnodig overladen zijn met een overvloed aan uitdrukkingen, clausules en opmerkingen tussen haakjes van een min of meer degressief karakter, de lezer kunnen vermoeien, vooral als het onderwerp diepgaand of diepgaand is. zwaarmoedig, om zijn concentratievermogen te zwaar te belasten en hem een ​​verward idee te geven van de ideeën die de schrijver blijkbaar veel moeite heeft gedaan om zich te concentreren, terwijl aan de andere kant korte, pittige zinnen met de frequente herhaling van onderwerp en predikaat, waardoor het idee wordt herinnerd en benadrukt dat moet worden uitgedrukt naarmate de ontwikkeling van de gedachte vordert, zoals talloze wegwijzers op een niet-bewandelde weg, deze frequente pauzes die tot gevolg hebben dat de aandacht van de lezer opnieuw wordt vastgehouden, zullen oases in de woestijn van woorden als het ware veel effectiever blijken te zijn, veel meer bevorderlijk voor duidelijkheid en veel beter berekend om het contact te behouden, de draadloze verbinding, om zo te zeggen, tussen de schrijver en de lezer, zorgde er echter voor, en het is altijd heel gemakkelijk om door een te strikte en te letterlijke toepassing van een algemene regel te vergissen, dat de zinnen niet zo kort zijn dat ze een schokkerig, schokkerig en schetsmatig effect en om de aandacht van de lezer zo vaak te verstrooien dat hij volledig in de war raakt.' (Ellis O. Jones, komische toneelschrijver, anti-oorlogsactivist en redacteur van het origineel) Leven tijdschrift. herdrukt in De schrijver , december 1913)