Fonaesthetiek (woordklanken)

Woordenlijst van grammaticale en retorische termen

De cast van 'Monty Python and the Holy Grail.'.

Archief foto's / Getty Images

In taalstudies , foesthetische is de studie van het positieve ( welluidend ) en negatieve (kakofone) geluiden van brieven , woorden , en combinaties van letters en woorden. ook gespeld telefoonsthetiek .

Linguïst David Crystal definieert foesthetische als 'de studie van de esthetische eigenschappen van geluid, in het bijzonder de' geluidssymboliek toe te schrijven aan individuele geluiden, geluidsclusters of geluidstypes. Voorbeelden hiervan zijn de implicatie van kleinheid in de close klinkers van woorden als teeny weeny , en de onaangename associaties van de medeklinkercluster /sl-/ in woorden als slijm, slak en modder ' ( Een woordenboek van taal , 2001).

Etymologie

Van het Griekse phōnē+aisthētikē, 'stemgeluid' + 'esthetiek

Voorbeelden en observaties

Geluidskwaliteit ( Deurbel )

'We spreken over woorden als zacht, glad, ruw, sonoor, hard, keelgeluid, explosief. Over afzonderlijke woorden kan niet veel worden gezegd - zelfs niet over 'kelderdeur', dat bekend staat als een van de mooiste klinkende woorden in onze taal. Met een opeenvolging van woorden, vooral een die zichzelf vormt tot een zinvolle zin of versregel, wordt het geluid meer bepaald en gecontroleerd.

De stille, droevige muziek van de mensheid
(Wordsworth, 'Lijnen gecomponeerd een paar mijl boven Tintern Abbey')

vraagt ​​natuurlijk om een ​​ernstige en rustige lezing. De geluidskwaliteit van een gesprek is dan een regionale kwaliteit die gedeeltelijk afhangt van de kwaliteiten van zijn woorden en ook van [ geluid-overeenkomst en geluidspatroon ].'
(Monroe C. Beardsley, Esthetiek: problemen in de filosofie van de kritiek , 2e druk. Hackett, 1981)

Fonaesthetiek en de aangenomen namen van acteurs

'Heel wat acteurs hebben hun namen gewoon omdat ze degene die ze al hadden niet leuk vonden...
'Mannen hebben de neiging om zachte, aanhoudende geluiden te vermijden, zoals: m en ik, bij het zoeken naar nieuwe namen, en om in te gaan op het hard klinkende 'plosief' medeklinkers , zoals k en g . Maurice Micklewhite werd Michael Caine , Marion Michael Morrison werd John Wayne , Alexander Archibald Leach werd Cary Grant , Julius Ullman werd Douglas Fairbanks .
'Vrouwen hebben de neiging om de andere kant op te gaan. Dorothy Kaumeyer werd Dorothy Lamour . Hedwig Kiesler werd Hedy Lamarr . Norma Jean Baker werd Marilyn Monroe .
'Werkelijk, Roy Rogers is een beetje zwak, vergeleken met de meeste cowboynamen. Cowboys hebben de neiging om vol plosieven en korte klinkers -- Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson . Roy explodeert niet helemaal op dezelfde manier van de lippen. zijn paard, Trekker , doet het eigenlijk veel beter.
'Dit zijn natuurlijk maar tendensen. Er zijn genoeg uitzonderingen.'
(David Kristal, Door de haak of door de boef: een reis op zoek naar Engels . Overlook Press, 2008)

Fonaesthetiek en bijnamen

' [Bijnamen bevatten aangenamere en zachtere geluiden dan volledige namen voor zowel mannen als vrouwen. Een reden hiervoor is het [i:]-einde dat kenmerkend is voor zoveel bijnamen (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) merkte de uitgesproken mannelijke kenmerken van de bijnaam op Bob . Bob is gemakkelijk voor kinderen om uitspreken omdat de herhaalde , [b], vroeg onder de knie wordt (Whissell 2003b). fonetisch , [b] is een onaangenaam geluid en de centrale klinker van de naam is actief en vrolijk. Bob is daarom een ​​prototypische mannelijke bijnaam, zowel in termen van het foesthetische systeem dat hier wordt gebruikt als in termen van Crystal's criteria. DeKlerk en Bosch (1997) pleiten voor het belang van fonesthetiek bij het toekennen van bijnamen, en wijzen op de positieve sociale bedoelingen van naamgevers als een belangrijke bijkomstigheid van deze toewijzing.' (Cynthia Whissell, 'Choosing a Name: How Name - Gevoelens van gevers beïnvloeden hun keuzes.' Het Oxford Handboek van het Woord , red. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

Phonesthesia en merknamen

• 'De losse associatie van' telefoonsthesia , toegepast op grotere brokken geluid, zijn ... de bron van een onmiskenbare trend in merknamen ...​
  'Vroeger noemden bedrijven hun merken naar hun oprichters ( Ford, Edison, Westinghouse ), of met een descriptor die hun onmetelijkheid ( General Motors, United Airlines, U.S. Steel ), of door a samentrekking die een nieuwe technologie identificeerde ( Microsoft, Instamatic, Polavision ), of met een metafoor of metoniem connoteren een kwaliteit die ze wilden toeschrijven ( Impala, Newport, Princess, Trailblazer, Rebel ). Maar vandaag proberen ze een je ne sais quoi over te brengen met behulp van faux-Grieks en Latinate neologismen opgebouwd uit woordfragmenten die bepaalde kwaliteiten zouden moeten aanduiden zonder dat mensen de vinger kunnen leggen op wat ze zijn. . . . Acura --nauwkeurig? acuut? Wat heeft dat met een auto te maken? Verizon --een echte horizon? Betekent dit dat goede telefoondiensten voor altijd in de verte verdwijnen? Viagra --mannelijkheid? kracht? realistisch? Moeten we denken dat het een man zal laten ejaculeren zoals Niagara Falls? Het meest flagrante voorbeeld is de hernoeming van het moederbedrijf van Philip Morris naar: Ander , vermoedelijk om zijn imago te veranderen van slechte mensen die verslavende kankerverwekkende stoffen verkopen naar een plaats of staat die wordt gekenmerkt door altruïsme en andere verheven waarden.' (Steven Pinker, De dingen van het denken: taal als een venster op de menselijke natuur . Vikingen, 2007)
• 'Zeker, welluidendheid moet een overweging zijn bij het kiezen van een merknaam. Vertragen klinkt beter dan Tary voor een wc-papier, ook al heeft het hetzelfde aantal letters.' (John O'Shaughnessy, Consumentengedrag: perspectieven, bevindingen en verklaringen . Palgrave Macmillan, 2013)

Geluid en gevoel

'[T] hij dichter ... weet wanneer het geluid zijn zin draagt, zelfs als hij niet weet waarom. Bij het creëren van zijn namen en zijn vers, [J. R.R.] Tolkien oefende beide vaardigheden, in de uitoefening van wat hij noemde ' fonesthetisch genoegen' ( Brieven 176).
'Laten we ter illustratie even teruggaan naar onze verlaten palato-velars. De fonetische esthetiek van de post-liquid palato-velar is iets moois. Het veroverde het hart van een jonge Texaanse dichter met de onwaarschijnlijke naam Tom Jones toen hij op de universiteit zat, en hij vulde een heel lied met hen, dat het openingslied werd van The Fantasticks , de langstlopende musical in de geschiedenis van het New Yorkse podium. Het nummer heette 'Try to Remember'. Het refrein was het enige woord waar we naar hebben gekeken in zijn transformatie van Oud tot Modern Engels : volg, volg, volg . In elke strofe propte Jones zoveel mogelijk van de gemuteerde-vloeibare woorden die hij kon: eerst zacht, geel, kerel , dan wilg, kussen, golf , en dan volg en hol , eindelijk eindigend waar het nummer mee begon zacht .. . .
'Tolkien gebruikt niet zo veel van deze gemuteerde palatovelaire woorden op één plaats, maar de vermelding van het woord wilg zou aan elke Tolkien-lezer moeten aangeven waar ik heen ga: naar de oude Willowman van De avonturen van Tom Bombadil en het hoofdstuk 'The Old Forest' van In de ban van de Ring ... '
(John R. Holmes, ''Inside a Song': Tolkien's Phonaesthetics.' Middle-Earth Minstrel: Essays over muziek in Tolkien , red. door Bradford Lee Eden. Mc Farland, 2010)

Een alternatieve kijk: lawaai

'Velen van degenen die hebben geschreven over de onderwerpen iconiteit, geluidssymboliek, foesthetische en fonosemantiek schrijven alsof ze het latente overschot van betekenis in bepaalde klanken, letters of lettergroepen. Maar iconische taal is in de letterlijke zin idioot, het spreken van de idioom van het blinde enkelvoud, van puur toevallige en idiomatische ruis. Het kan heel goed zijn dat bepaalde clusters van geluiden geladen lijken te zijn met bepaalde soorten betekenis-- i lijkt te duiden op kleinheid, gl- lijkt te worden geassocieerd met licht, en gr- met opvliegendheid - maar de manier waarop deze geluiden werken is door eerst niet bepaalde geluidskwaliteiten aan te duiden, maar een abstracte kwaliteit van lawaai als zodanig - het geluid van alleen klinkend .'
(Steven Connor, Voorbij woorden: snikken, zoemen, stotteren en andere vocalisaties . Reactieboeken, 2014)

Monty Python en de lichtere kant van de fonetiek

'Als de Pythons geen woorden maken en namen een nieuwe betekenis krijgen, geven ze waarschijnlijk commentaar op de inherente eigenschappen van woorden zelf. Een mooi voorbeeld hiervan is de schets 'Woody and Tinny Words' (ep. 42), waarin een gezin uit de hogere middenklasse hun mening geeft over het plezier (of ongenoegen) dat simpelweg voortkomt uit het zeggen en horen van verschillende woorden. Probeer voor de lol te zien welke van de volgende woorden houtachtig klinken (vertrouwen opbouwen!) en welke blikkerig (vreselijk):

SET EEN: gorn, worst, kariboe, geslachtsgemeenschap, pert, dijen, botty, erogeen, zone, concubine, losse vrouwen, ocelot, wesp, janken
SET TWEE: krant, afvalbak, blik, antilope, gepast, porren, vacuüm, sprong, gebonden, woelmuis, recidivist, mees, Simkins*

'De eufonie of kakofonie van woorden (wat de Oxbridge-geleerden in Python - en waarschijnlijk ook Gilliam, waarom niet? - zouden hebben gekend als foesthetische , de studie van positieve en negatieve geluiden in menselijke spraak) kan ertoe leiden dat gebruikers bepaalde connotaties op individuele woorden projecteren (Crystal, 1995, 8-12). Een dergelijke fonetisch connotatieve projectie verandert in deze sketch in een praktisch zichtbare vorm van mentale masturbatie, waarbij de vader (Chapman) moet worden overgoten met een emmer water om te kalmeren na te veel 'houtachtig klinkende' woorden te hebben nagedacht. Zoals hij wijs opmerkt: '... het is iets grappigs... alle stoute woorden klinken houterig.' Het is een theorie die niet geheel zonder rechtvaardiging is (het begrip van hoe taalkundige connotaties vaak worden afgeleid van geluiden, niet de masturberende kracht van individuele woorden! Bloedige pervert.)
'* Antwoordsleutel: set één = houtachtig: set twee = blikkerig'
(Brian Cogan en Jeff Massey, Alles wat ik ooit moest weten over _____ heb ik geleerd van Monty Python . Thomas Dunne-boeken, 2014)