Geluidsfiguur in proza en poëzie
Woordenlijst van grammaticale en retorische termen
Geluidsfiguren zijn vaak te horen in reclamejingles en slogans . Deze advertentie voor Swift's Pride Soap verscheen in 1909. (Transcendental Graphics/Getty Images)
EEN beeldspraak die voornamelijk afhankelijk is van het geluid van een woord of zin (of de herhaling van geluiden) om een bepaald effect over te brengen, staat bekend als een klankfiguur. Hoewel klankfiguren vaak in poëzie voorkomen, kunnen ze ook effectief worden gebruikt in proza .
Veelvoorkomende geluidsfiguren zijn: alliteratie , assonantie , consonantie , onomatopee , en rijm .
Voorbeelden en observaties:
- consonantie
''Deze aarde is zwaar spul'', zei hij. 'Breek de rug van een man, breek een ploeg, breek trouwens de rug van een os.'
(David Anthony Durham, Het verhaal van Gabriël . Dubbeldag, 2001) - 10 prikkelende soorten geluidseffecten in taal
- Euphony
- Euphuism
- Oefening in het identificeren van geluidseffecten in poëzie en proza
- Spraakfiguren
- homoioteleuton
- homofonen
- Oroniem
- prosodie
- Zich verdubbelende
- Ritme
- Geluidssymboliek
'Een vochtige jonge maan hing boven de mist van een naburige weide.'
(Vladimir Nabokov, Spreek geheugen: een autobiografie opnieuw bezocht , 1966)
'Schepen op afstand hebben ieders wens aan boord. Voor sommigen komen ze binnen met het getij. Voor anderen zeilen ze voor altijd aan dezelfde horizon, nooit uit het zicht, nooit landend totdat de Wachter zijn ogen berustend afwendt, zijn dromen doodgespot door de Tijd. Dat is het leven van mannen.'
(Zora Neale Hurston, Hun ogen keken naar God , 1937)
'Flora verliet Franklins zijde en ging naar de eenarmige bandieten die langs een hele kant van de kamer verspreid waren. Van waar ze stond, leek het een woud van armen die hendels naar beneden rukten. Er was een ononderbroken klik, klik, klik van hendels, dan een klik, klik, klik van tuimelaars die omhoog kwamen. Daarna volgde een metalen poef, soms gevolgd door het gekletter van zilveren dollars die door de trechter naar beneden kwamen en met een vrolijke klap in het muntbakje onder in de machine terechtkwamen.'
(Rod Serling, 'De koorts.' Verhalen uit de schemerzone , 2013)
'Een ware mengelmoes van geuren, samengesteld uit de doordringende geuren van diep vet, haaienvin, sandelhout en open afvoeren, bombardeerde nu onze neusgaten en we bevonden ons in het bloeiende gehucht Chinwangtao. Elk denkbaar object werd aangeboden door straatventers - mandenwerk, noedels, poedels, ijzerwaren, bloedzuigers, broeken, perziken, watermeloenzaden, wortels, laarzen, fluiten, jassen, shoats, hermelijnen, zelfs vroege vintage grammofoonplaten.'
(SJ Perelman, Westwaarts Ha! 1948)
'Tijdens een saaie, donkere en geluidloze dag in de herfst van het jaar, toen de wolken drukkend laag aan de hemel hingen, was ik alleen, te paard, door een bijzonder somber stuk land gereisd, en ten slotte bevond me, terwijl de schemering viel, in het zicht van het melancholische Huis van Usher.'
(Edgar Allan Poe, 'De val van het huis van Usher', 1839)
'Het was niet nodig, die vakantieochtend, om de luie jongens naar beneden te roepen om te ontbijten; uit hun door elkaar gegooide bedden tuimelden ze en kropen in hun verkreukelde kleren; snel bij de wastafel in de badkamer likten ze hun handen en gezicht, maar ze vergaten nooit het water luid en lang te laten lopen alsof ze zich als kolenmijnen spoelden; voor de gebarsten spiegel, omzoomd met sigarettenkaartjes, in hun schatkamers, haalden ze een kam met spleettanden door hun warrige haar; en met glanzende wangen en neuzen en gestreepte nekken gingen ze met drie trappen tegelijk de trap op.
'Maar ondanks al hun klauteren en rennen, rumoer op de overloop, kattenlikken en tandenborstelen, haarkloppen en traplopen, waren hun zussen er altijd voor hen. Bij de damesleeuwerik hadden ze geprikt en gekroesd en heet gestreken; en zelfvoldaan in hun bloeiende jurken, met linten voor de zon, in gymschoenen wit als de blanco sneeuw, netjes en dwaas met kleedjes en tomaten hielpen ze in de sjofele keuken. Ze waren kalm; ze waren deugdzaam; ze hadden hun nek gewassen; ze ravotten of friemelen niet; en alleen het kleinste zusje stak haar tong uit naar de luidruchtige jongens.'
(Dylan Thomas, 'Holiday Memory', 1946. Rpt. in De verzamelde verhalen . Nieuwe richtingen, 1984)
- 'Herinner je je een geur die meisjes in de herfst kopen? Als je na school naast hen loopt, klemmen ze hun armen om hun boeken en buigen hun hoofd naar voren om een meer vleiende aandacht aan je woorden te schenken, en in het kleine intieme gebied dat zo is gevormd, in de heldere lucht uitgehouwen door een impliciete halve maan, is er is een complexe geur geweven van tabak, poeder, lippenstift, gespoeld haar, en die misschien denkbeeldige en zeker ongrijpbare geur die wol, of het nu in de revers van een jas of in het dutje van een trui is, lijkt af te geven wanneer de wolkenloze herfsthemel als de blauwe bel van een vacuüm heft de blijde uitademing van alle dingen naar zich toe. Deze geur, zo zwak en flirterig op die middagwandelingen door de droge bladeren, zou duizendvoudig worden opgestapeld en zwaar liggen als de geur van een bloemenwinkel op de donkere helling van het stadion wanneer we vrijdagavond voetbal speelden in de stad. '
(John Updike, 'In voetbalseizoen.' De New Yorker , 10 november 1962)
- 'Door te rijmen vestigt de taal de aandacht op haar eigen mechanische karakter en verlost ze de weergegeven werkelijkheid van ernst. In die zin bevestigen rijm en aanverwante onregelmatigheden zoals alliteratie en assonantie een magische controle over dingen en vormen ze een spreuk. Als kinderen, terwijl ze spreken, per ongeluk rijmen, lachen ze en voegen ze eraan toe: 'Ik ben een dichter / En ik weet het niet', alsof ze de gevolgen willen afwenden van een struikelen in het bovennatuurlijke. . . .
'Onze modus is realisme, 'realistisch' is synoniem met 'prozaïsch', en het is de taak van de prozaschrijver om niet alleen rijm te onderdrukken, maar ook alle verbale toevalligheden die de tekstuele correspondentie met de massieve, aanhoudende onpersoonlijkheid die de klokkenluiden van de heilige heeft verdrongen, zou verpesten.'
(John Updike, 'Rhyming Max.' Geassorteerd Proza . Alfred A. Knopf, 1965)
'[Engelse dichter] Gerard Manley Hopkins, een uitstekende zoeker in de wetenschap van poëtische taal, definieerde vers als 'spraak die geheel of gedeeltelijk hetzelfde herhaalt figuur van geluid .' Hopkins' volgende vraag, 'maar is het allemaal poëzie?' kan definitief worden beantwoord zodra de poëtische functie niet langer willekeurig beperkt is tot het domein van de poëzie. ezelsbruggetje regels geciteerd door Hopkins (zoals 'Dertig dagen heeft september'), moderne reclamejingles, en aangepaste middeleeuwse wetten, genoemd door Lotz, of tenslotte Sanskriet wetenschappelijke verhandelingen in verzen die in de Indische traditie strikt worden onderscheiden van echte poëzie ( kavya )--al deze metrische teksten maken gebruik van de poëtische functie zonder echter aan deze functie de dwingende, bepalende rol toe te kennen die het in de poëzie speelt.'
(Romeinse Jacobson, Taal in de literatuur . Harvard University Press, 1987)
applaus)
'viel'
ow
zitten
is niet'
(een poot s
(E.E. Cummings, Gedicht 26 inch) 1X1 , 1944)
''In het algemeen verklarend proza , zoals dit boek is geschreven', zegt [literatuurcriticus G.S. Fraser], 'zowel schrijver als lezer houden zich bewust niet hoofdzakelijk bezig met ritme maar met verstand.' Dit is een valse tweedeling. De klanken van een gedicht, verbonden door ritme, zijn inderdaad 'het levende gedachtegoed'. Neem het geluid als poëzie en er is geen verdere interpretatiefase in poëzie. Hetzelfde geldt voor periodiek proza: het ritme van de periode organiseert geluid in een zintuiglijke eenheid.
'Mijn kritiek op de logische traditie in' Grammatica is gewoon dat spanning , toonhoogte, houding, emotie zijn dat niet suprasegmentaal zaken toegevoegd aan de basislogica of syntaxis maar andere glimpen van een taalkundig geheel dat grammatica omvat zoals gewoonlijk wordt begrepen. . . . Ik accepteer de nu ouderwetse opvatting van alle oude grammatici die... prosodie is een noodzakelijk onderdeel van de grammatica. . . .
' Cijfers van gedachten Leuk vinden understatement of nadruk worden niet meer en niet minder uitgedrukt in geluid dan wat dan ook.'
(Ian Robinson, De oprichting van modern Engels proza in de Reformatie en de Verlichting . Cambridge University Press, 1998)
- 'Vermoeden dat een buitensporige aantrekkingskracht op' cijfers van geluid zou waarschijnlijk een schrijver tiranniseren stijl , dat de beweringen van het oor die van de geest dreigden te domineren, heeft de analyse van Tudor-proza altijd achtervolgd, vooral in het geval van [John] Lyly .Francis Baconbeschuldigde [Roger] Ascham en zijn volgelingen voor precies dit falen: 'want de mensen begonnen meer te jagen op woorden dan op materie; meer naar de keuze van de zin, en de ronde en zuivere samenstelling van de zin, en de zoete val van de clausules, en de variatie en illustratie van hun werken met stijlfiguren en cijfers, dan naar het gewicht van de zaak, de waarde van het onderwerp, de deugdelijkheid van argument , leven van uitvinding , of diepte van oordeel' [ De vooruitgang van leren ].'
(Russ McDonald, 'Compar or Parison: Measure for Measure'. Renaissance spraakfiguren , red. door Sylvia Adamson, Gavin Alexander en Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- 'Zal mijn goede wil de oorzaak zijn van zijn kwade wil? Omdat ik tevreden was zijn vriend te zijn, dacht hij dat hij me ontmoette om voor gek te worden gehouden? Ik zie nu dat zoals de vis scolopidus in de vloed Araris bij het wassen van de maan zo wit is als de gedreven sneeuw, en bij het afnemen zo zwart als de verbrande kolen, zo Euphues, die bij de eerste toename van onze vertrouwdheid zeer ijverig, is nu bij de laatste worp zeer ontrouw geworden.'
(Johannes Lyly, Euphues: de anatomie van Wit , 1578)
Zie ook: