Definitie Voorbeelden van collage-essays

Woordenlijst van grammaticale en retorische termen

(John Lund/Getty Images)

In compositiestudies , a collage is een discontinue essay vorm bestaande uit discrete bits van gesprek — Omschrijving , dialoog , verhaal , uitleg en dergelijke.

Een collage-essay (ook bekend als a patchwork-essay, a onderbroken essay, en gesegmenteerd schrijven ) over het algemeen afziet van conventionele overgangen , en laat het aan de lezer over om verbanden tussen de gefragmenteerde observaties te lokaliseren of op te leggen.

In zijn boek Realiteit Honger (2010), definieert David Shields: collage als 'de kunst om fragmenten van reeds bestaande beelden opnieuw samen te voegen tot een nieuw beeld'. Collage, merkt hij op, 'was de belangrijkste vernieuwing in de kunst van de twintigste eeuw.'

'Collage gebruiken als schrijver', zegt Shara McCallum, 'is in kaart brengen op je essay. . . de schijn van continuïteiten en discontinuïteiten geassocieerd met de kunstvorm' (in Schrijf nu! red. door Sherry Ellis).

Collage-essays in academici

Academici, taalkundigen en geleerden hebben geprobeerd te definiëren wat een collage-essay is - de elementen en componenten ervan - zoals deze voorbeelden laten zien.

David Bergman en Daniel Mark Epstein

• ' collage is een term die is afgeleid van kunst en verwijst naar een afbeelding die bestaat uit stukjes gevonden voorwerpen: stukjes krant, stukjes oud riet, een kauwgompapiertje, slierten touw, blikjes. Een collage kan geheel gemaakt worden van gevonden voorwerpen, of het kan een combinatie zijn van de voorwerpen en een eigen tekening van de kunstenaar. [Schrijvers] voeren een soortgelijke handeling uit. Maar in plaats van stukjes krant en touw te verzamelen, rangschikken ze verspreide stukjes taal : clichés , zinnen ze hebben gehoord, of citaten .'
  ( De Heath-gids voor literatuur . DC Heath, 1984)

Peter Elleboog

• 'Veel hoofdartikels in dag- en vooral zondagskranten dwalen af ​​in de collage vorm - of bijvoorbeeld een wijk in Brooklyn, geschreven in een reeks stukjes die eerder presenteren dan uitleggen: portretten van mensen en van terrein, straathoekscènes, miniverhalen, dialogen en herinneringen monologen . . . .
  'Je zou een collage-essay kunnen maken over de oorzaken van de Franse Revolutie dat geheel bestaat uit verhalen, portretten en scènes. Je zou je fragmenten zo moeten kiezen en rangschikken dat ze vertellen waarom de Franse Revolutie zo verliep. Of misschien heb je er een die volledig uit dialogen bestaat: tussen edelen, boeren, stadsbewoners uit de middenklasse en denkers uit die tijd; tussen mensen die ervoor kwamen en degenen die daarna kwamen. Het kan natuurlijk zijn dat je sommige van deze fragmenten moet herzien en polijsten om ze zo goed mogelijk te maken - misschien zelfs nog wat meer stukjes schrijven om op zijn minst een minimale samenhang te geven.'
  ( Schrijven met kracht: technieken om het schrijfproces onder de knie te krijgen , 2e druk. Oxford University Press, 1998)

Carl H. Klaus

• '[T]e seriële rangschikking van stukken in een onderbroken essay resulteert in een... samenstelling waarvan het geheel slechts geleidelijk kan worden opgenomen en daarom alleen door een speciale wilsdaad volledig in gedachten kan worden gehouden. Inderdaad, de gefragmenteerde manier van presenteren nodigt stilzwijgend uit om elk segment op zichzelf te beschouwen, in relatie tot elk ander segment en in relatie tot de hele reeks stukken, wat resulteert in een complex netwerk van inzichten dat geleidelijk is bereikt in plaats van een heel werk onmiddellijk ingezien. . . .
  ''Discontinu'' - het werkt zo goed om de zichtbare en inhoudelijke onderbrekingen in een gesegmenteerd stuk aan te duiden dat het de meest nauwkeurige beschrijvende term lijkt te zijn. Maar het kan een negatieve connotatie hebben - zoals veel woorden die beginnen met 'dis' - dus ik heb nagedacht over een meer neutrale term, zoals 'paratactisch', van het Griekse ' parataxis ,' wat verwijst naar de plaatsing van clausules of zinsdelen naast elkaar zonder enige vorm van voegwoord . . . . Al is het niet zo'n chique en cultureel relevante term als ' collage ,' parataxis is zeker meer verwant aan wat er gebeurt in essays zoals [George] Orwell's 'Marrakech', [E.B.] White's 'Spring', [Annie] Dillard's 'Living Like Weasels' en [Joyce Carol] Oates' 'My Father,' My Fiction', die allemaal afzonderlijke zinnen, alinea's of langere verhandelingseenheden bevatten die naast elkaar zijn geplaatst zonder enig verbindend of overgangsmateriaal ertussen.'
  ( Het verzonnen zelf: imitatie in het persoonlijke essay . universiteit van Iowa Press, 2010)

Winston Weathers

• 'In extreme vorm, collage/montage kan zoiets radicaals betekenen als de beroemde opdeelmethode van William Burroughs, waarbij teksten die in traditionele grammatica zijn geschreven willekeurig horizontaal en verticaal worden versneden en omgezet in bijna onbegrijpelijke stukjes tekst. De restjes worden vervolgens geschud (of ingevouwen) en willekeurig samengevoegd. . . .
  'Minder radicaal en bruikbaarder zijn collagemethodes die grotere en begrijpelijker compositie-eenheden gebruiken, elke eenheid - zoals de crot -communicatief in zichzelf, simpelweg in de collage verbonden met andere communicatie-eenheden, misschien uit verschillende tijdsperioden, misschien met verschillende onderwerpen, misschien zelfs met verschillende zinnen/ woordenboek stijl, textuur, toon. Collage op zijn best bestrijdt eigenlijk veel van de discontinuïteit en fragmentatie van de alternatieve stijl door, tegen de tijd dat een compositie eindigt, een synthese en heelheid te onthullen die op geen enkel station onderweg zou zijn vermoed.'
  ('Grammatica van stijl: nieuwe opties in compositie', 1976. Rpt. in Stijl in retoriek en compositie: een kritisch bronnenboek , red. door Paul Butler. Bedford/St. Martinus, 2010)

Collage-essays in literatuur

Auteurs als E.B. White en Joan Didion hebben voorbeelden van collage-essays geschreven en anderen, zoals schrijver en filmmaker David Shields, hebben uitgelegd wat dit soort essays zijn en wat het inhoudt.

EB Wit

• De ochtend is zo nauw verbonden met levendige affaires, muziek met het einde van de avond en de dag, dat wanneer ik een drie jaar oud dansdeuntje hoor zingen in de vroege lucht terwijl de schaduwen nog steeds naar het westen wijzen en de dag rechtop in het zadel zit, ik me zwak voel decadent, met losse eindjes, alsof ik in de Stille Zuidzee was - een strandjutter die wacht op een stuk fruit dat valt, of op een bruin meisje dat naakt uit een zwembad verschijnt.
  * * *
  sterretjes ? Zo snel?
  * * *
  Het is een teken voor warm weer, de asterisk. De cicade van de typemachine, die de lange dampende middagen vertelt. Don Marquis was een van de grote exponenten van de asterisk. De zware pauzes tussen zijn alinea's, als ze een vertaler zouden vinden, zouden een boek voor eeuwig maken.
  * * *
  Don wist hoe eenzaam iedereen is. 'Altijd is het de strijd van de menselijke ziel om door de barrières van stilte en afstand te breken naar kameraadschap. Vriendschap, lust, liefde, kunst, religie - we stormen naar hen toe, smekend, vechtend, schreeuwend om de aanraking van de geest die tegen onze geest wordt gelegd.' Waarom zou je anders deze fragmentarische pagina lezen - jij met het boek op schoot? Je bent er niet op uit om iets te leren, zeker niet. Je wilt gewoon de genezende werking van een toevallige bevestiging, het slaapverwekkende van geest tegen geest. Zelfs als je alleen maar had gelezen om te krabben over alles wat ik zeg, is je klachtenbrief een dooddoener: je bent onuitsprekelijk eenzaam, anders had je niet de moeite genomen om het te schrijven. . . .
  ('Warm weer.' Eenmansvlees . Harper & Rij, 1944)

Joan Didion

'Om half drie die middag plaatsten Max, Tom en Sharon lipjes onder hun tong en gingen samen in de woonkamer zitten wachten op de flits. Barbara bleef in de slaapkamer en rookte hasj. Gedurende de volgende vier uur sloeg een keer een raam in Barbara's kamer en rond half vijf kregen enkele kinderen ruzie op straat. Een gordijn wapperde in de middagwind. Een kat krabde een beagle op Sharons schoot. Behalve de sitarmuziek op de stereo was er geen ander geluid of beweging tot half acht, toen Max zei: 'Wauw.'
('Slungelig op weg naar Bethlehem.' Onderuitgezakt naar Bethlehem . Farrar, Straus en Giroux, 1968)

David Shields

• 314
  Collage is een demonstratie van de vele die de ene worden, waarbij de ene nooit volledig is opgelost vanwege de vele die erop blijven inwerken. . . .
  328
  Ik ben niet geïnteresseerd in collage als toevluchtsoord van de compositorisch gehandicapten. Ik ben geïnteresseerd in collage als (om eerlijk te zijn) een evolutie voorbij het verhaal. . . .
  330
  Alles wat ik schrijf, geloof ik instinctief, is tot op zekere hoogte collage. Betekenis is uiteindelijk een kwestie van aangrenzende gegevens. . . .
  339
  Collage is stukjes van andere dingen. Hun randen komen niet samen. . . .
  349
  De aard van collages vereist gefragmenteerde materialen, of op zijn minst materialen die eruit zijn gerukt context . Collage is in zekere zin slechts een geaccentueerde daad van bewerken : opties doornemen en een nieuw arrangement presenteren . . .. De bewerking is misschien wel het belangrijkste postmoderne artistieke instrument. . . .
  354
  In collage wordt schrijven ontdaan van de pretentie van originaliteit en verschijnt het als een praktijk van bemiddeling, van selectie en contextualisering, een praktijk, bijna, van lezing .
  ( Reality Hunger: een manifest . Knopf, 2010)

Voorbeelden van collage-essays

• 'Liing Awake' van Charles Dickens
• 'A 'Now': Beschrijvend van een warme dag' door Leigh Hunt
• 'American Suite' van H.L. Mencken