Parataxis (grammatica en prozastijl)
Woordenlijst van grammaticale en retorische termen
Deze simpele zin illustreert polysyndetisch parataxis .
sorendles/Getty Images
Definitie
parataxis is een grammaticaal en retorisch termijn voor zinnen of clausules onafhankelijk geregeld - een coördineren , liever dan een ondergeschikt , bouw. Adjectief: paratactisch . Contrast met hypotaxie .
parataxis (ook bekend als de additieve stijl ) wordt soms gebruikt als synoniem voor asyndeton -dat wil zeggen, de coördinatie van zinnen en clausules zonder coördinerende voegwoorden . Zoals Richard Lanham echter aantoont in: Proza analyseren , kan een zinsstijl zowel paratactisch als . zijn polysyndetisch (samengehouden met talrijke voegwoorden).
Zie voorbeelden en opmerkingen hieronder. Zie ook:
- Clausale coördinatie en Phrasal Coördinatie
- Samengestelde zin
- Coördinatenclausule
- nevenschikking
- Langston Hughes op Harlem in de jaren 1920
- Lijst
- Parataxis in Steinbecks 'Paradox and Dream'
- Hardloopstijl
- Simpele zin
- Walt Whitmans 'Straatgaren'
- Wendell Berry's 'Een paar woorden voor het moederschap'
- Wat is de hardloopstijl?
Etymologie
Van het Grieks, 'zij aan zij plaatsen'
Voorbeelden en observaties
- 'Ik kwam; Ik zag; Ik overwon.'
(Julius Caesar) - 'Honden, niet te onderscheiden in modder. Paarden, nauwelijks beter - spetterden tot in hun oogkleppen. Voetpassagiers, die elkaars paraplu's verdringen, in een algemene besmetting van opvliegendheid, en hun houvast op straathoeken verliezen.'
(Charles Dickens, Bleek huis , 1852-1853) - 'In de bedding van de rivier lagen kiezels en keien, droog en wit in de zon, en het water was helder en snel in beweging en blauw in de kanalen.'
(Ernest Hemingway, Een afscheid van wapens , 1929) - 'Ik had een drankje nodig, ik had veel levensverzekeringen nodig, ik had een vakantie nodig, ik had een huis op het platteland nodig. Wat ik had was een jas, een hoed en een geweer.'
(Raymond Chandler, Vaarwel, mijn liefste , 1940)
'Ik herinner me dat ik in de schemering over 62nd Street liep die eerste lente, of de tweede lente, ze leken allemaal een tijdje op elkaar. Ik was te laat om iemand te ontmoeten, maar ik stopte bij Lexington Avenue en kocht een perzik en stond op de hoek ervan te eten en wist dat ik uit het westen was gekomen en de luchtspiegeling had bereikt. Ik kon de perzik proeven en de zachte lucht uit een metro langs mijn benen voelen blazen en ik rook lila en afval en dure parfums en ik wist dat het vroeg of laat iets zou kosten. . ..'
(Joan Didion, 'Tot ziens dat alles.' Onderuitgezakt naar Bethlehem , 1968)
'Tweeëntwintig jaar oud, zwak, heet, bang, niet durvend te erkennen dat hij niet wist wie of wat hij was. . . zonder verleden, geen taal, geen stam, geen bron, geen adresboek, geen kam, geen potlood, geen klok, geen zakdoek, geen tapijt, geen bed, geen blikopener, geen vervaagde ansichtkaart, geen zeep, geen sleutel, geen tabakszakje, geen vuil ondergoed en niets niets niets te doen. . . hij was maar van één ding zeker: de ongecontroleerde monsterlijkheid van zijn handen.'
(Toni Morrison, Voordat , 1973)
'Ik pakte wat boeken en een draagbare typemachine, reed naar Homer aan de kust en huurde een hut vlakbij het strand. Iets in de plaats, of de visachtige lucht, of mijn eenzaamheid er middenin, werkte op de een of andere manier, en ik ademde daar groter in mijn borst en schreef duidelijker op de pagina. Ik was de getijden vergeten en de kelp en gedroogde krabben die ermee binnenkwamen, en elke ochtend huiverde ik in een trui, deed kammen in mijn haar en liep naar buiten om te waden en mijn zakken te vullen met wat ik vond. Ik vond het het leukst als de wind waaide en de lucht grijs was, en het geluid van meeuwen en mijn eigen ademhaling met het water werden uitgevoerd.'
(Natalie Kusz, 'Vitale tekens.' De Threepenny-recensie , 1989)
'Niets is ooit echt verloren, of kan verloren gaan,
Geen geboorte, identiteit, vorm - geen object van de wereld.
Noch leven, noch kracht, noch enig zichtbaar ding;
Uiterlijk mag uw hersenen niet in de war brengen, noch een verschoven sfeer.
Voldoende zijn tijd en ruimte - ruimschoots de velden van de natuur.
Het lichaam, traag, verouderd, koud - de sintels die zijn overgebleven van eerdere branden,
Het licht in het oog dat zwak is geworden, zal naar behoren weer vlammen;
De zon staat nu laag in het westen en komt 's ochtends en 's middags continu op;
Tot bevroren kluiten keert ooit de onzichtbare wet van de lente terug,
Met gras en bloemen en zomerfruit en maïs.'
(Walt Whitman, 'Continuïteiten')
- 'In paratactisch proza , clausules zijn losjes met elkaar verbonden, waardoor een haperend discours ontstaat van hier is nog iets en nog iets en nog iets . . . . Paratactisch proza komt vaker voor in verhaal en uitleg, en hypotactisch proza vaker in expliciete argumenten .'
(Jeanne Fahnestock, Retorische stijl: het gebruik van taal bij het overtuigen . Oxford University Press, 2011)
- 'Als clausules in een gelijkheidsrelatie met elkaar verbonden zijn, zeggen we dat de relatie paratactisch is. parataxis is de relatie tussen eenheden van gelijke status. . . . Paratactische koppeling wordt vaak behandeld als gelijkwaardig aan: coördinatie . . .; om precies te zijn, coördinatie is een type parataxis, andere zijn: nevenschikking en linken door voegwoorden zoals dus en nog .'
(Angela Downing en Philip Locke, Een universitaire cursus Engelse grammatica . Prentice-zaal, 1992)
- 'EEN serie van korte zinnen of clausules geëgaliseerd door parataxis lijkt bijna deze repetitieve openingen uit te nodigen [ anafora ]. We worden enerzijds herinnerd aan de rituele herhalingen van de Schrift – een lijst van 'Gij zult niet' of 'verwekten'. Aan de andere kant komt de bescheiden waslijst voor de geest. Als je erover nadenkt, wordt gewoon proza van de dag vaak opgenomen met lijsten. Ze vertegenwoordigen parataxis bij uitstek. . . .
'Maar parataxis kan een gekunstelde, gemodelleerde, zelfbewuste stijl zijn, een stijl waarvan de syntaxis kan dragen . . . een allegorisch eigen betekenis. Het is gemakkelijk om een waslijst te schrijven, maar niet zo gemakkelijk om te schrijven zoals Hemingway zonder erin te vervallen parodie . Probeer het.'
(Richard A. Lanham, Proza analyseren , 2e druk. Continuüm, 2003)
- ' parataxis zorgt voor de samenhang van een verhaal thema's onafhankelijk zijn van de opeenvolgende organisatie van de verhaalelementen. Het gebruik van paratactische volgorde is gebruikelijk in volksliederen en zelfs mythen waar de herschikking van verhaalelementen in hun volgorde van presentatie het verhaal niet beschadigt of verwart. Het wisselen van couplet drie en vijf van een paratactisch lied van zeven coupletten zou bijvoorbeeld niets veranderen aan het gepresenteerde thema of verhaal, aangezien lineaire progressie geen essentieel onderdeel is van deze werken.'
(Richard Neupert, Het einde: vertelling en afsluiting in de bioscoop . Wayne State University Press, 1995)
'Hoewel het lijkt alsof het schrijven in de... additieve stijl is gewoon een kwestie van het een na het ander in willekeurige volgorde zetten (hoe kan dat moeilijk zijn?), het is in feite de veel moeilijkere stijl om onder de knie te krijgen; want de relatieve afwezigheid van formele beperkingen betekent dat er geen regels of recepten zijn voor wat te doen, omdat er geen regels of recepten zijn voor wat niet te doen.'
(Stanley Vis, Hoe schrijf je een zin? . Harper Collins, 2011)
'Hier wordt het vaak verteld verhaal dat het spel is opnieuw verteld. Het wordt altijd verteld in de tegenwoordige tijd , in een paratactisch stijl die het naadloze spel weerspiegelt, cumulatief karakter, elke gebeurtenis is verbonden met de vorige en schept de context voor de volgende - een stijl die bijna bijbels is in zijn continuïteit en instinct voor typologie.'
(A. Bartlett Giamatti, Neem de tijd voor het paradijs: Amerikanen en hun spellen . Top Boeken, 1989)
Uitspraak: PAR-a-TAX-iss