Wat is een Crot in compositie?
Woordenlijst van grammaticale en retorische termen
Illustratie van Alfred Jingle, Esq., Van The Pickwick Papers door Charles Dickens (1836).
Culture Club/Getty Images
In samenstelling , a crot is een verbaal bit of fragment gebruikt als een autonome eenheid om een effect van abruptheid en snelle overgang te creëren. Ook wel een bliep .
In Een alternatieve stijl: opties in compositie (1980), Winston Weathers beschreven: crot als een 'archaïsch woord voor bit of fragment'. De term, zei hij, werd nieuw leven ingeblazen door de Amerikaanse essayist en romanschrijver Tom Wolfe in zijn inleiding tot... Het geheime leven van onze tijd (Doubleday, 1973). Dit is een van de weinige geweldige manieren waarop a fragmentzin kan effectief worden gebruikt — ze worden vaak gebruikt in poëzie maar kan worden gebruikt in andere vormen van literatuur ook.
Voorbeelden en observaties in de literatuur
- 'Oudejaarsavond op Broadway. 1931. De droom van de dichter. De hemel van de dranksmokkelaar. De julep van vreugde van het hoedgeruite meisje. Lichten. Liefde. Gelach. Kaartjes. Taxi's. tranen. Slechte drank die hikken in hicks stopt en rekeningen in kassa's. Droefheid. Blijdschap. Krankzinnigheid. Oudejaarsavond op Broadway.'
(Mark Hellinger, 'Oudejaarsavond op Broadway.' Maan boven Broadway , 1931) - 'Pony manen bouffants bijenkorven Beatle caps botergezichten brush-on wimpers sticker ogen gezwollen truien Franse stuwbeha's zwaaiende leren spijkerbroek stretch broek stretch jeans honingdauw bodems eclair schachten elf laarzen ballerina Knight pantoffels.'
(Tom Wolfe, 'Het meisje van het jaar.' De Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby , 1965) - Collage-essay
- Ter verdediging van fragmenten, crots en werkwoordloze zinnen
- Lijst
- Kleine zin
- Zin Fragment
- 'American Suite' van H.L. Mencken
- Zinsfragmenten effectief gebruiken
- werkwoordelijke zin
- Wat is een zin?
''Ah! mooie plek,' zei de vreemdeling, 'glorierijke stapel - fronsende muren - wankelende bogen - donkere hoekjes - afbrokkelende trappen - oude kathedraal ook - aardse geur - pelgrimsvoeten versleten de oude trappen - kleine Saksische deuren - biechtstoelen als geldschieters' dozen in theaters - rare klanten die monniken - pausen, en Lord Treasurers, en allerlei oude kerels, met grote rode gezichten en gebroken neuzen, die elke dag opduiken - buff jerkins ook - lontsloten - Sarcofaag - mooie plek - ook oude legendes - vreemde verhalen: hoofdstad' en de vreemdeling bleven monoloog tot ze de Bull Inn bereikten, in de High Street, waar de koets stopte.'
(Alfred Jingle in Charles Dickens, De Pickwick-papieren , 1837)
'Wat hen absorbeert is macht en de verdoving van macht. Eten en praten, leven kauwen, boeren. Langzame, dikbuikige praat. In een kring zitten, zwaar debatteren, graden uitdelen als hamerslagen: dood, dood, dood. Geen last van de stank. Zware oogleden, varkensogen, sluw met de sluwheid van generaties boeren. Ook tegen elkaar samenzweren: langzame boerenplots die tientallen jaren nodig hebben om volwassen te worden. De nieuwe Afrikanen, dikbuikige mannen met dikke kaken op hun bureaustoelen: Cetshwayo, Dingane in witte huiden. Naar beneden drukken: hun kracht in hun gewicht.'
(J.M. Coetzee, Het ijzertijdperk , 1990)
'Ah om te leven'
op een half september ochtend
een stroom doorwaden
blootsvoets, broek opgerold,
laarzen vasthouden, inpakken,
zonneschijn, ijs in het ondiepe water,
noordelijke rockies.'
(Gary Snyder, 'Voor iedereen')
'Vertel het tegen Engeland. Vertel de wereld. Eet meer haver. Verzorg je teint. Geen oorlog meer. Glans je schoenen met Shino. Vraag ernaar bij uw kruidenier. Kinderen zijn dol op Laxamalt. Bereid u voor om uw God te ontmoeten. Bung's bier is beter. Probeer Dogsbody's Worsten. Whoosh het stof weg. Geef ze Crunchlets. Snagsbury's Soepen zijn het beste voor de troepen. Morgenster , verreweg het beste papier. Stem op Punkin en bescherm uw winst. Stop dat niezen met Snuffo. Spoel uw nieren met Fizzlets. Spoel uw afvoer door met Sanfect. Draag wol-fleece naast de huid. Popp's Pills Pep je op. Wiffle je weg naar fortuin. . . .
'Adverteren of ten onder gaan.'
(Dorothy Sayers, Moord moet adverteren , 1933)
'Twintig miljoen kiezers met een IQ onder de 60 hebben hun oren aan de radio gekluisterd; het kost vier dagen hard werken om een toespraak te verzinnen zonder een zinnig woord erin. De volgende dag moet er ergens een dam worden geopend. Vier senatoren worden dronken en proberen een vrouwelijke politicus te nekken die is gebouwd als een overladen stoomboot. De presidentiële auto rijdt over een hond. Het regent.'
(H.L. Mencken, 'Imperial Purple')
'Voetafdrukken rond een KEEP OFF-bord.
Twee duiven die elkaar voederen.
Twee showgirls, wier gezichten de rijp van hun make-up nog niet hadden ontdooid, stapten verontwaardigd door de modder.
Een dikke oude man die 'Chick, chick' zegt en pinda's voert aan eekhoorns.
Veel eenzame mannen gooien sneeuwballen naar boomstammen.
Veel vogels roepen naar elkaar over hoe weinig de Ramble is veranderd.
Een rode want die verloren ligt onder een populierboom.
Een vliegtuig, heel helder en ver weg, langzaam voortbewegend door de takken van een plataan.'
(John Updike, 'Central Park')
- 'In zijn meest intense vorm, de crot wordt gekenmerkt door een zekere abruptheid in zijn beëindiging. 'Terwijl elke crot afbreekt,' zegt Tom Wolfe, 'heeft het de neiging om je geest te laten zoeken naar een punt dat zojuist gemaakt moet zijn - bijna gezien! -bijna gezien! In de handen van een schrijver die het apparaat echt begrijpt, zul je gekke sprongen van logica maken, sprongen waarvan je nooit eerder hebt gedroomd.'
'De herkomst van de crot kan heel goed in de 'notitie' van de schrijver zelf zitten - in de onderzoeksnotitie, in de zin of twee die men opschrijft om een moment of een idee vast te leggen of om een persoon of plaats te beschrijven. De crot is in wezen de 'noot' die vrij is van verbale banden met andere omringende noten. . . .
'Het algemene idee van niet-verwantschap dat aanwezig is in crot-schrijven suggereert overeenstemming - voor degenen die het zoeken - met de fragmentatie en zelfs egalitarisme van de hedendaagse ervaring, waarin de gebeurtenissen, persoonlijkheden, plaatsen van het leven geen specifieke superieure of inferieure status hebben om prioriteiten van presentatie te dicteren. '
(Winston Weathers, Een alternatieve stijl: opties in compositie . Boynton / Kok, 1980)
'Een deel van de kracht van bewegend beeld komt van de techniek die [Sergei] Eisenstein verdedigde: montage . Hier draaien de rollen om in de strijd tussen roman en bewegend beeld, want bij het snel schakelen tussen perspectieven zijn degenen die hun verbeelding met ons delen door te schrijven in het nadeel.
'Omdat schrijvers moeten werken om elke weergave die ze presenteren geloofwaardig te maken, is het erg moeilijk voor hen om een snelle reeks van dergelijke opvattingen te presenteren. Dickens slaagt met zijn wonderbaarlijke alertheid even goed als elke schrijver: 'het fluiten van veedrijvers, het blaffen van honden, het brullen en storten van ossen, het blaten van schapen, het grommen en gillen van varkens; de kreten van de straatventers, de kreten, eden en ruzie aan alle kanten' [ Oliver Twist ]. Maar bij een poging om de energie en chaos van deze 'verbluffende en verbijsterende' marktochtendscène vast te leggen, wordt Dickens vaak gereduceerd tot lijsten : 'Landbewoners, veedrijvers, slagers, straatventers, jongens, dieven, leeglopers en zwervers van elke lage rang' of 'verdringing, duwen, rijden, slaan, gierend en schreeuwend'.
(Mitchell Stephens, De opkomst van het beeld, de val van het woord . Oxford University Press, 1998)
Zie ook: