Definitie en voorbeelden van vignetten in proza
Woordenlijst van grammaticale en retorische termen
Stephen Koning, Over schrijven: een memoires van het ambacht (Simon & Schuster, 2001). (Kohei Hara/Getty Images)
In samenstelling , a vignet is een verbale schets - een korte essay of verhaal of een zorgvuldig gemaakt kort werk van proza . Soms genoemd een stukje leven .
Een vignet kan fictie zijn of non-fictie , ofwel een stuk dat op zichzelf al compleet is of een onderdeel van een groter werk.
In hun boek Kinderen in context bestuderen (1998), M. Elizabeth Graue en Daniel J. Walsh karakteriseren vignetten als 'kristallisaties die zijn ontwikkeld om na te vertellen'. Vignetten, zeggen ze, 'zetten ideeën in beton' context , waardoor we kunnen zien hoe abstracte noties zich afspelen in de geleefde ervaring.'
De voorwaarde vignet ( aangepast van een woord in het Midden-Frans dat 'wijnstok' betekent) oorspronkelijk verwees naar een decoratief ontwerp dat in boeken en manuscripten werd gebruikt. De term kreeg zijn literaire betekenis in de late 19e eeuw.
Zie voorbeelden en opmerkingen hieronder. Zie ook:
- Anekdote
- Karakter (genre) en Karakterschets
- Een karakterschets samenstellen
- Creatieve non-fictie
- Beschrijving
- Een beschrijvende alinea schrijven
- Verhaal
Voorbeelden van vignetten
- 'By the Railway Side' door Alice Meynell
- Eudora Welty's schets van juffrouw Duling
- Evan S. Connells verhalende schets van mevrouw Bridge
- Harry Crews' schets van zijn stiefvader
- Hemingway's gebruik van herhaling
- 'Mijn huis van weleer': een beschrijvend essay van een student
Voorbeelden en observaties
- 'Er zijn geen vaste richtlijnen voor het schrijven van een vignet , hoewel sommigen kunnen voorschrijven dat de inhoud voldoende moet bevatten beschrijvend detail , analytisch commentaar, kritische of evaluatieve perspectieven, enzovoort. Maar literair schrijven is een creatieve onderneming, en het vignet biedt de onderzoeker de mogelijkheid om afstand te nemen van het traditionele wetenschappelijk discours en in suggestieve proza dat blijft stevig verankerd in de data, maar is er geen slaaf van.'
(Matthew B. Miles, A. Michael Huberman en Johnny Saldana, Kwalitatieve gegevensanalyse: een bronnenboek met methoden , 3e druk. Salie, 2014)
- 'Als iemand een' schrijft vignet over een zeer geliefde Volkswagen, zal men waarschijnlijk de algemene kenmerken die hij deelt met alle VW's bagatelliseren en in plaats daarvan focussen op zijn eigenaardigheden - de manier waarop hij hoest op koude ochtenden, de tijd dat hij een ijzige heuvel beklom toen alle andere auto's tot stilstand waren gekomen, enz.'
(Noretta Koertge, 'Rationale reconstructies.' Essays ter nagedachtenis aan Imre Lakatos , red. door Robert S. Cohen et al. Springer, 1976)
'[In zijn vroege 'casuals' voor De New Yorker tijdschrift] EB Wit gericht op een onopgemerkt tableau of vignet : een conciërge die een bougie polijst met vloeistof uit een Gordon's Gin-fles, een werkloze man die op straat loopt, een oude dronkaard in de metro, geluiden van New York City, een fantasie gebaseerd op elementen die vanuit het raam van een appartement zijn waargenomen. Zoals hij aan zijn broer Stanley schreef, waren dit 'de kleine dingen van de dag', 'de triviale zaken van het hart', 'de onbelangrijke maar nabije dingen van dit leven', de 'kleine capsule[s] van waarheid' voortdurend belangrijk als de subtekst van White's schrijven.
'Het 'zwakke gepiep van sterfelijkheid' waarnaar hij luisterde klonk vooral in de casuals waarin White zichzelf als centraal personage gebruikte. De persoon varieert van stuk tot stuk, maar meestal de eerste persoon verteller is iemand die worstelt met verlegenheid of verwarring over triviale gebeurtenissen.'
(Robert L. Root, Jr., EB Wit: de opkomst van een essayist . Universiteit van Iowa Press, 1999)
'De sterke krankzinnigheid bij spoorwegen, die verantwoordelijk is voor het instinctieve gevoel van een kind voor hen en voor de onbeschaamde toewijding van een man aan hen, is aangeboren; er lijkt geen reden te zijn om te vrezen dat er enige verontrustende verbetering in de toestand van de spoorwegen zal optreden. Rustig liggend maar wakker in een Pullman-ligplaats, een hele hete nacht onlangs, volgden we met dromerige voldoening de vertrouwde symfonie van de auto's - het diner vertrekken ( woest ) om middernacht, de lange, koortsachtige stiltes tussen de runs, de tijdloze roddels van spoor en wiel tijdens de runs, de crescendo's en diminuendo's, het piepende poep-poep van de dieselhoorn. Voor het grootste deel is de spoorwegen onveranderd gebleven sinds onze kindertijd. Het water waarin je 's morgens je gezicht wast, is nog steeds zonder enige echte nattigheid, het laddertje dat naar boven leidt, is nog steeds het symbool van het enorme avontuur van de nacht, de groene hangmat zwaait nog steeds met de bochten, en er is nog steeds geen onfeilbare plek om je broek op te bergen.
'Onze reis begon echt een paar dagen eerder, bij het loket van een klein station in het land, toen de agent tekenen van barsten vertoonde onder het papierwerk. 'Het is moeilijk te geloven,' zei hij, 'dat ik na al die jaren nog steeds het woord 'Voorzienigheid' hier moet schrijven, elke keer dat ik een van deze dingen opmerk. Nu, er is geen enkele denkbare manier waarop je deze reis zou kunnen maken zonder die door de Voorzienigheid gaan, maar toch wil de Compagnie het woord hier geschreven hebben. Oké, daar gaat ze!' Hij schreef 'Providence' ernstig in de juiste ruimte, en we ervaarden opnieuw de geruststelling dat het reizen per trein onveranderd en onveranderlijk is, en dat het perfect bij ons temperament past - een vleugje waanzin, een gevoel van onthechting, niet veel snelheid en geen hoogte wat dan ook.'
(EB White, 'Spoorwegen.' De tweede boom uit de hoek . Harper & Rij, 1954)
- 'Het sneeuwde en het klaarde op en ik schopte en stampte tegen de sneeuw. Ik zwierf door de donker wordende besneeuwde buurt, onbewust. Ik beet en verkruimelde op mijn tong de zoete, metalen wormen van ijs die zich in rijen op mijn wanten hadden gevormd. Ik deed een want af om wat wollen draden uit mijn mond te halen. Dieper werden de blauwe schaduwen op de stoepsneeuw, en langer; de blauwe schaduwen voegden zich bij elkaar en verspreidden zich als stijgend water vanuit de straten omhoog. Ik liep woordeloos en nietsziend, stom en verzonken in mijn schedel, tot - wat was dat?
'De straatverlichting was aangegaan - geel, bing - en het nieuwe licht maakte me wakker als lawaai. Ik kwam weer boven en zag: het was nu winter, weer winter. De lucht was blauw donker geworden; de lucht werd kleiner; de straatverlichting was aangegaan; en ik was hier buiten in de schemerende sneeuw van de dag, levend.'
- 'Sommige jongens hebben me leren voetballen. Dit was een fijne sport. Je bedacht voor elk spel een nieuwe strategie en fluisterde die tegen de anderen. Je ging uit voor een pas, iedereen voor de gek houden. Het beste is dat je jezelf krachtig naar iemands rennende benen moet werpen. Of je bracht hem naar beneden of je viel met je kin op de grond, met je armen leeg voor je. Het was alles of niets. Als je uit angst aarzelde, zou je missen en gewond raken: je zou een harde val maken terwijl het kind wegkwam. Maar als je jezelf van ganser harte op de achterkant van zijn knieën wierp - als je lichaam en ziel verzamelde en verenigde en hen erop wees dat ze onbevreesd duiken - dan zou je waarschijnlijk niet gewond raken en zou je de bal stoppen. Je lot en de score van je team waren afhankelijk van je concentratie en moed. Niets wat meisjes deden was ermee te vergelijken.'
(Annie Dillard, Een Amerikaanse jeugd . Harper & Rij, 1987)
'Maera lag stil, zijn hoofd op zijn armen, zijn gezicht in het zand. Hij voelde warm en plakkerig van het bloeden. Elke keer voelde hij de hoorn komen. Soms stootte de stier hem alleen met zijn hoofd. Op een keer ging de hoorn helemaal door hem heen en voelde hij hem in het zand gaan. Iemand had de stier bij de staart. Ze vloekten tegen hem en gooiden de cape in zijn gezicht. Toen was de stier weg. Een paar mannen pakten Maera op en begonnen met hem naar de slagbomen te rennen door de poort door de gang onder de tribune door naar de ziekenboeg. Ze legden Maera op een veldbed en een van de mannen ging naar buiten om de dokter te halen. De anderen stonden erbij. De dokter kwam aanrennen van de kraal waar hij picadorpaarden aan het naaien was. Hij moest stoppen en zijn handen wassen. Er was een geweldig gejuich gaande op de tribune boven ons. Maera voelde alles groter en groter worden en dan kleiner en kleiner. Toen werd het groter en groter en groter en toen kleiner en kleiner. Toen begon alles sneller en sneller te lopen als wanneer ze een cinematografische film versnellen. Toen was hij dood.'
(Ernest Hemingway, Hoofdstuk 14 van) In onze tijd . De zonen van Charles Scribner, 1925)
Uitspraak: vin-YET