Een profiel in compositie

Ezra Bailey / Getty Images

Een profiel is een biografisch essay , meestal ontwikkeld door een combinatie van anekdote , interview , incident, en Omschrijving .

James McGuinness, een medewerker bij De New Yorker tijdschrift in de jaren 1920, suggereerde de term profiel (van het Latijn, 'een lijn trekken') aan de redacteur van het tijdschrift, Harold Ross. 'Tegen de tijd dat het tijdschrift de term copyright begon toe te kennen', zegt David Remnick, 'was het de taal van de Amerikaanse journalistiek binnengekomen' ( Levens verhalen , 2000).

Opmerkingen over profielen

'EEN Profiel is een korte oefening in biografie - een strakke vorm waarin interview, anekdote, observatie, beschrijving en analyse worden toegepast op het publieke en private zelf. De literaire stamboom van het profiel kan worden getraceerd van Plutarchus totDr. Johnsonnaar Strachey; zijn populaire moderne heruitvinding is te danken aan: De New Yorker , dat zich in 1925 vestigde en zijn verslaggevers aanmoedigde om verder te gaan dan ballyhoo naar iets meer indringend en ironisch . Sindsdien, met de maffe verspreiding van media, genre is vernederd; zelfs het woord zelf is gekaapt voor allerlei oppervlakkige en opdringerige journalistieke inspanningen.'
(John Lahr, Show and Tell: New Yorker-profielen . University of California Press, 2002)
'In 1925, toen [Harold] Ross het tijdschrift lanceerde dat hij zijn 'stripweekblad' noemde [ De New Yorker ], wilde hij iets anders - iets zijdelings en ironisch, een vorm die intimiteit en humor belangrijker vond dan biografische volledigheid of, God verhoede, ongegeneerde heldenverering. Ross vertelde zijn schrijvers en redacteuren dat hij vooral weg wilde van wat hij in andere tijdschriften las - al het 'Horatio Alger'-gedoe. . . .
'De New Yorker Profiel is sinds de tijd van Ross op veel manieren uitgebreid. Wat was opgevat als een vorm om Manhattan-persoonlijkheden te beschrijven, reist nu veel over de wereld en langs de emotionele en beroepsregisters. . . . Een kwaliteit die door bijna alle beste profielen loopt. . . is een gevoel van obsessie. Zoveel van deze stukken gaan over mensen die een obsessie onthullen met de ene of andere hoek van de menselijke ervaring. De broers Chudnovsky van Richard Preston zijn geobsedeerd door het getal pi en vinden het patroon in willekeur; Edna Buchanan van Calvin Trillin is een obsessieve misdaadverslaggever in Miami die vier, vijf keer per dag de plaatsen van een ramp bezoekt; . . . Ricky Jay van Mark Singer is geobsedeerd door magie en de geschiedenis van magie. Ook in elk groot profiel is de schrijver even geobsedeerd. Het komt vaak voor dat een schrijver er maanden, zelfs jaren over doet om een ​​onderwerp te leren kennen en hem of haar tot leven te brengen in een proza .'
(David Remnick, Levensverhalen: profielen van de New Yorker . Willekeurig huis, 2000)

De onderdelen van een profiel

'Een belangrijke reden waarom schrijvers creëren' profielen is om anderen meer te laten weten over de mensen die belangrijk voor hen zijn of die de wereld waarin we leven vormgeven. . . . [De invoering aan een profiel moet lezers laten zien dat het onderwerp iemand is waar ze meer over moeten weten - op dit moment. . . . Schrijvers gebruiken ook de introductie van een profiel om een ​​belangrijk kenmerk van de persoonlijkheid, het karakter of de waarden van het onderwerp te benadrukken. . ..
'De lichaam van een profiel. . . omvat beschrijvend details die lezers helpen de acties van het onderwerp te visualiseren en de woorden van het onderwerp te horen. . . .
'Schrijvers gebruiken ook de hoofdtekst van een profiel om te voorzien' logische beroepen in de vorm van talrijke voorbeelden die laten zien dat het onderwerp inderdaad een verschil maakt in de gemeenschap. . . .
'Eindelijk, de conclusie van een profiel bevat vaak één finale citaat of anekdote dat vat mooi de essentie van het individu.'
(Cheryl Glenn, De Harbrace-gids voor schrijven , beknopte 2e druk. Wadsworth, Cengage, 201)

De metafoor uitbreiden

'In de klassieker' Profiel onder [St. Clair] McKelway, de randen werden gladgestreken en alle effecten - het komische, het verrassende, het interessante en af ​​en toe het aangrijpende - werden bereikt door de choreografie, in kenmerkend langere en langere (maar nooit onsamenhangende) paragrafen gevuld met declaratieve zinnen , van het buitengewone aantal feiten dat de schrijver had verzameld. Het profiel metafoor , met zijn impliciete erkenning van beperkt perspectief, was niet langer passend. In plaats daarvan was het alsof de schrijver voortdurend rond het onderwerp cirkelde, de hele tijd snapshots maakte, totdat hij uiteindelijk tevoorschijn kwam met een driedimensionaal hologram.'
(Ben Yagoda, De New Yorker en de wereld die het heeft gemaakt . Schrijver, 2000)