Amadeus vs. Salieri: een vete tussen bittere rivalen

Salieri heeft Mozart niet vermoord, maar Pushkin heeft Salieri zeker vermoord. Dit gezegde vat perfect de context samen achter het traditionele begrip van Antonio Salieri's boosaardigheid jegens een collega-componist, Wolfgang Amadeus Mozart. Het idee van vijandigheid tussen de twee ontzagwekkende geesten komt voort uit een toneelstuk genaamd Mozart en Salieri, geschreven door de Russische dichter Alexander Pushkin. In het toneelstuk, dat vijf jaar na de dood van Salieri werd gepubliceerd, vermoordt Salieri Mozart. Het stuk vormde de basis voor Peter Schaffer's toneelstuk, Amadeus (1979), en de gelijknamige film van Milos Forman uit 1984. De film is historisch gezien grotendeels accuraat in het uitbeelden van Mozart, maar dat kan niet gezegd worden voor het centrale punt van de film - de hatelijke afgunst van Salieri.

De pracht en rampspoed van Wolfgang Amadeus Mozart

Portret van de familie Mozart door Jean-Baptiste Delafosse , 1764, via het British Museum, Londen

Wolfgang Amadeus Mozart , tegenwoordig gevierd als een van de grootste componisten aller tijden, beleefde de eerste jaren van zijn leven als een wonderkind. Zijn vader, Leopold Mozart, zelf componist, herkende op vijfjarige leeftijd voor het eerst het talent van zijn zoon. Vanaf dat moment wijdde Leopold zijn leven aan de carrière van de kleine Mozart. De familie reisde door heel Europa om de jonge Amadeus te laten optreden voor vorsten en edelen.

In de film zegt Salieri dat Mozart zijn eerste concerto componeerde toen hij vier jaar oud was, zijn eerste symfonie op zevenjarige leeftijd en een opera op ware grootte toen hij nog maar twaalf jaar oud was. Moderne experts geloven dat Mozart zijn eerste symfonie schreef op achtjarige leeftijd en zijn eerste concerto op elfjarige leeftijd. Wat de opera betreft, zouden de meesten citeren: De simpele schijnbeweging , geschreven toen hij twaalf jaar oud was. Leopold Mozart loog vaak over Wolfgangs leeftijd om hem nog wonderbaarlijker te laten lijken. Daarom komt Salieri's verklaring in de film van Forman hoogstwaarschijnlijk overeen met wat destijds werd geloofd.

Vaak voerde Wolfgang trucjes uit, zoals piano spelen terwijl hij geblinddoekt was. Bij andere gelegenheden bedekte Leopold zijn handen met een doek zodat Mozart het toetsenbord niet kon zien.

Het familieportret van Mozart door Blasius Höfel , 1856, via het British Museum, Londen

Geniet je van dit artikel?

Meld u aan voor onze gratis wekelijkse nieuwsbriefMeedoen!Bezig met laden...Meedoen!Bezig met laden...

Controleer uw inbox om uw abonnement te activeren

Dank je!

De jonge Mozart had geen andere keuze dan zijn jeugd op te geven in ruil voor een muziekcarrière. Het is dan ook niet verwonderlijk dat Mozart daardoor bepaalde trekken van emotionele onvolwassenheid kreeg. In werkelijkheid blijkt dit uit het voorbeeld van Wolfgangs brieven aan zijn nicht Marianna. Door deze privébrieven komt de andere kant van zijn persoonlijkheid aan het licht. Een kant die wordt gekenmerkt door een humoristische vulgariteit en zijn onverwacht excentrieke karakter. Dit specifieke deel van Mozarts natuur komt tot leven in zijn vertolking in de film Amadeus .

In de film zegt Mozart: Vergeef me, Majesteit. Ik ben een vulgair man! Maar ik verzeker je, mijn muziek is dat niet. In plaats van hem voor te stellen als een feilloos wonderkind, presenteert de film Amadeus belicht Mozart als een duidelijke tegenspraak met zijn muziek. We kijken naar zijn personage op het scherm, zich gedragend als een onvolwassen mannelijk kind. Hij is vulgair, bedwelmd door... alcohol , en voortdurend giechelen.

Ontwerp voor The Magic Flute: The Hall of Stars in het Paleis van de Koningin van de Nacht naar Karl Friedrich Schinkel , 1847-1849, via het Metropolitan Museum of Art, New York

Naar verluidt komt het concept achter Wolfgangs bizarre gegiechel in de film voort uit verwijzingen naar zo'n soort gelach in brieven van twee vrouwen die hem ooit hebben ontmoet. Ze beschreven zijn lach als een aanstekelijke duizeling en schreven dat het geluid ervan leek op schrapend glas van metaal. Er is echter geen officieel relevant historisch bewijs om dit kenmerk te ondersteunen.

Het meer dan irritante gegiechel in de film wordt hoogstwaarschijnlijk ook geïnterpreteerd als een komisch effect en een dramatisch apparaat. Het uitzinnige gegiechel van Amadeus belichaamt het spottende gelach van de goden, zoals Salieri stelt.

Er zijn ook een paar echte anekdotes uit het leven van Wolfgang die in het scenario worden genoemd. Een daarvan is de interactie tussen de jonge Mozart met Marie Antionette bij een van zijn optredens. Een ander voorbeeld is de scène waarin de keizer de opera van Mozart bekritiseert, Ontvoering uit de Seraglio . Hij klaagt dat het stuk te veel noten heeft.

Antonio Salieri: een verkeerd beoordeelde patroonheilige van middelmatigheden

Portret van Antonio Salieri door Joseph Willibrod Mähler, vóór 1825, via The World of the Habsburgs

Het enige wat ik wilde was voor God zingen. Hij gaf me dat verlangen... en maakte me toen stom. Waarom? Vertel me dat. Als Hij niet wilde dat ik hem met muziek loofde, waarom zou hij dan het verlangen inplanten? Als een lust in mijn lichaam! En mij dan het talent ontzeggen? – Het personage van Antonio Salieri zegt in de beroemde film.

Gelukkig was er in werkelijkheid geen ziel die het talent van een Italiaanse componist kon ontkennen, Antonio Salieri . In Amadeus , ontmoeten we Salieri als een verbitterde, ouder wordende man die in een psychiatrisch ziekenhuis is opgenomen. Hij vertelt de laatste bekentenis van een leven, besmet met afgunst, aan een jonge priester. Hij heeft het vertrouwen in zijn God , die Mozart de macht van goddelijk talent schonk, een dwaas die zijn gaven niet op prijs stelde.

In Amadeus saboteert Salieri Mozart opzettelijk uit jaloezie voor een geschenk van een man die hij als amoreel beschouwt. Er is echter geen historisch bewijs van meer dan een vriendelijke, artistieke rivaliteit tussen de twee componisten .

In de film toont het belangrijke fragment van de plot Salieri als een celibatair die een celibaat koos als een manier om dankbaarheid aan God uit te drukken voor de zegen van zijn muzikale gave. In het echte leven was hij een getrouwde man die, tragisch genoeg, uiteindelijk zowel zijn vrouw als zijn enige zoon verloor. In samenhang hiermee wordt Salieri's onuitgesproken liefde voor Katarina Cavalieri, een van zijn studenten, verbrijzeld door het besef dat Mozart haar heeft verleid. Integendeel, Katarina was in feite de minnares van Salieri.

Palmyra Regina van Perzië door Antonio Salieri , 1795, via de Oostenrijkse Nationale Bibliotheek

In werkelijkheid erkende de wereld Antonio Salieri als een van de beste muziekleraren van zijn generatie. Een reeks van zijn uitmuntende studenten waren allemaal dol op hem, van wie sommigen Franz Liszt, Franz Schubert en de grote Ludwig van Beethoven . Hij leerde veel van zijn studenten gratis, mogelijk gemaakt door zijn huwelijk in adel en de royalty's verdiend met zijn opera's. Ze waren allemaal zeer succesvol en traden regelmatig op in Parijs.

Salieri was in wezen wijzer met zijn uitgaven dan Wolfgang, die algemeen bekend stond om zijn weelderige levensstijl. Antonio Salieri stierf als de rijkste componist in Wenen, terwijl Wolfgang Amadeus Mozart helaas op het punt stond in armoede te vervallen bij zijn vroegtijdige dood. Op het moment van zijn bloei was Salieri een van de toonaangevende componisten in Europa. Daarom was de goedkeuring van zo'n belangrijk figuur van onmiskenbare betekenis.

Er is voldoende substantieel historisch bewijs dat Salieri de muziek van Mozart ondersteunt. In een van de brieven aan zijn vrouw, Constanze, beschrijft Wolfgang Salieri's aanwezigheid bij zijn opera, De magische Fluit . Salieri was naar verluidt verbaasd en begroette Wolfgang Amadeus Mozart met warme lofbetuigingen. Er is ook bewijs om de waarschijnlijkheid te valideren dat Antonio Salieri zelfs de jongste zoon van Wolfgang bijles gaf.

Lacrimosa: een requiem voor Wolfgang Amadeus Mozart

De laatste momenten van Mozart door Armand Mathey-Doret , 1888, via The Art Institute Chicago

Een fundamenteel thema van de film is de verschuiving in Salieri's geloof in God , die zou kunnen correleren met de naam van de film, Amadeus . De middelste naam van Wolfgang Amadeus Mozart in het Latijn vertaalt zich namelijk als de liefde van God.

Salieri gelooft dat de compositie van Mozart zo puur is dat de enige verklaring is dat Amadeus dient als een vat voor God, die degene is die deze meesterwerken componeert. De mythe van hun vermeende rivaliteit is ontstaan ​​met een gerucht. De bron gaat terug op de brief van Mozart aan zijn vrouw, Constanze, vlak voor zijn vroegtijdige dood, waarin Mozart stelt dat hij gelooft dat iemand hem vergiftigt.

Deze verklaring begon te circuleren na zijn overlijden, in de tijd dat veel mensen probeerden de productie van Duitse opera's te stimuleren. Er waren enorme problemen met deze zaak, aangezien alle opmerkelijke operaregisseurs Italiaans waren en van mening waren dat alle opera in de Italiaanse taal moest worden gespeeld. Veel Duitse componisten uit die tijd hadden een hekel aan Italianen en Salieri bevond zich in feite in het centrum van het keizerlijke hof.

Er zijn ook brieven tussen Wolfgang Amadeus Mozart en zijn vader Leopold, waarin hij de Italianen en in het bijzonder Salieri de schuld geeft van Wolfgangs strijd om zichzelf te vestigen als een prominente componist in Wenen. Helaas droeg dit bij aan het idee dat Salieri Mozart mogelijk heeft vermoord.

Constanze Mozart door Joseph Lange , 1809-1850, via het British Museum, Londen

Toen Salieri in 1823 zelfmoord probeerde te plegen, interpreteerden mensen deze daad tragisch als een bewijs van zijn aanmatigende schuld. Dit was echter hoogstwaarschijnlijk te wijten aan zijn zich ontwikkelende geval van dementie. In de climax van de film komt een man vermomd in een zwart uniform naar de gekwelde Mozart, die zich voordoet als zijn overleden vader. Hij arriveert met een verzoek van Mozart om de Requiemmis voor hem te schrijven. Dat was niet, zoals de film vertelt, Salieri.

In het echte leven, in 1791, benaderde de Oostenrijkse graaf Franz von Walsegg, die berucht was omdat hij de muziek van anderen liet doorgaan voor de zijne, Amadeus om een ​​requiem te vragen voor zijn vrouw die stierf op Valentijnsdag . Wolfgang Amadeus Mozart stierf voordat hij de Requiemmis kon voltooien, maar Salieri was niet degene die hem hielp bij zijn laatste werk. Het was de Oostenrijkse componist en waarschijnlijk de leerling van Mozart, Franz Süssmayr.

Salieri de titel van die rol geven, levert een van de meest opmerkelijke scènes van de film op. We zien Salieri naast zijn bed staan ​​terwijl Wolfgang Amadeus Mozart de noten reciteert met zijn laatste adem. De scène wekt zowel de gevoelens van inspiratie als groeiend verdriet, omdat we ons bewust zijn van de onvermijdelijke tragedie die komen gaat.

Decorontwerp voor de Zauberflöte van Mozart geregisseerd door Romeo Castellucci, 2018, via de Michael Hansmeyer Computational Architecture

Veel liefhebbers van Mozart zijn het niet eens met zijn vertolking in de film. Het is echter verfrissend om zo'n personage op het scherm te zien, vooral omdat het een belichaming is van een van de belangrijkste historische figuren. We zien een man verscheurd door de dualiteit van het creatieve proces, zowel geniaal als gek. We zien hem niet langer als een niet te ontcijferen godheid, maar gewoon als een mens met een gave, die generaties lang meegaat.

In de laatste scènes van Amadeus , zien we de kist van Wolfgang Amadeus Mozart uit de kerk gedragen en in het graf van de pauper worden gegooid. De scène speelt betraand , uit de Requiem-mis, die de Vrouwe van Smarten oproept. Het koor zingt in het Latijn:

Die betraande dag (Betraand)

Qua resurget ex favilla (Rises from the as)

Judicandus homo reus (Te beoordelen)

Spaar hem daarom, o God

Pie Jesu, Jesu Domine (Lieve Jezus, Jezus)

Dona eis requiem (Geef hun eeuwige rust)

Amen (Amen)