Verschillen tussen Minoïsche en Myceense kunst

Minoïsche stierspringende fresco vanuit het paleis van Knossos

De Minoïsche en de Myceense beschavingen floreerden op Kreta en het Griekse vasteland tijdens de 3rden de 2ndmillennium BCE, en Homerus vereeuwigde ze in zijn twee epische gedichten, deIliasen deOdyssee. Er zijn bepaalde overeenkomsten tussen de twee, omdat de Myceners zich veel Minoïsche culturen toe-eigenden. Hun manier van leven, samenleving en overtuigingen waren echter heel anders, en dat is te zien aan hun kunst. Dit artikel somt deze artistieke verschillen op en presenteert hun belangrijkste kunstwerken.

Muurschilderingen

Minoïsche dames in blauwe fresco uit het paleis van Knossos, via Ancient Origins

Beide beschavingen versierden hun paleizen en andere bouwwerken met fresco's, kalkpleister en levendige kleuren. De enige verschillen zijn hun iconografische elementen.

Minoans leunden zwaar op religieuze iconografie , met afbeeldingen van hun goden en vooral godinnen. Gemeenschappelijke motieven zijn ook processies en heilige rituelen, zoals stierspringen. De Minoïsche iconografie weerspiegelt sterk hun sociale matriarchale structuur - de beelden van vrouwen domineren hun beeldende kunst, en vrouwelijke symboliek is in bijna elke afbeelding aanwezig.

Experts op het gebied van Grieks Bronstijd stellen vaak dat de Myceense muurschilderingen, hoewel ze worden gezien als een voortzetting van de Minoïsche, van mindere kwaliteit zijn. De invloed van de Minoërs is duidelijk zichtbaar in vrouwelijke beeldspraak en algemene stijl. De Myceners waren echter iets simplistischer in hun afbeeldingen. Ze gaven de voorkeur aan symmetrie en geometrische motieven, in tegenstelling tot de Minoïers die er niet van hielden om lege, onversierde ruimtes achter te laten. De menselijke figuren zijn stilistisch in Myceense muurschilderingen, en mannen komen vaker voor.

Een ander belangrijk verschil zijn de jacht- en oorlogstaferelen die we aantreffen in Myceense kunst . In tegenstelling tot de Minoïers, bekend om hun vreedzame thalassocratie, was de Myceense samenleving gericht op oorlog en expansie, en dat bleek uit hun kunst.

Mycenaean Shield Fresco, Mycenae, Mark Cartwright, 2017

Paleizen Architectuur

Beide beschavingen staan ​​bekend om het bouwen van complexe paleizen, en archeologisch bewijs bevestigt dat het administratieve, residentiële en religieuze centra waren. Nogmaals, Myceners leenden veel architecturale kenmerken van Minoans, maar pasten ze aan aan de overtuigingen en eisen van hun samenleving.

De doolhofachtige lay-out van het Minoïsche paleis in Knossos (links) en een mogelijke reconstructie (rechts), via Minoan Labyrinth

Het beroemdste en grootste Minoïsche architectuurwerk is een paleis in Knossos, een mythologische woning van koning Minos. De centrale plaats in het paleis is een grote binnenplaats, met kamers, zalen en kleine kamers die er in alle richtingen van uitlopen. Historici zijn van mening dat de doolhofachtige structurele complexiteit van het paleis waarschijnlijk de inspiratiebron is voor de mythe over de Minotaurus en het labyrint.

Minoans versierden hun paleizen met muurschilderingen en gebruikten levendige kleuren om de zuilen, balustrades en frontons te schilderen, die de meerdere verdiepingen van het paleis bevatten.

De noordelijke ingang van het Knossos-paleis, Theofanis Ampatzidis, 2018

De fresco's hebben voornamelijk een religieus thema, hoewel veel natuurlijke scènes uitbeelden, zoals het leven in zee, mythologische dieren en bloemen.

De troonzaal met een griffioenfresco van het paleis in Knossos, via Made in Crete

Myceense paleizen weerspiegelen, net als hun beeldende kunst, het militaristische karakter van hun beschaving die Homerus zo prachtig beschreven inIlias . De best bewaarde paleizen zijn die in Pylos en Tiryns. Het verschil met de Minoïsche stijl is heel duidelijk.

Geniet je van dit artikel?

Meld u aan voor onze gratis wekelijkse nieuwsbriefMeedoen!Bezig met laden...Meedoen!Bezig met laden...

Controleer uw inbox om uw abonnement te activeren

Dank je!

Myceense paleizen zijn in feite burchten, gebouwd op een heuvel en versterkt. Minoans, gevestigd op een eiland en gericht op handel, niet op expansie, hadden geen defensieve structuren nodig. Militante Myceners moesten hun paleizen omringen met massieve muren, ook wel Cyclopische genoemd.

Ze dankten hun naam aan mythologische cyclopen, eenogige reuzen die, volgens de mythen, de enige wezens waren die sterk genoeg waren om zulke kolossale muren te bouwen. Het meest herkenbare voorbeeld van cyclopische constructie is de Leeuwenpoort in Mycene.

De Leeuwenpoort, de hoofdingang van de citadel in Mycene, via Joy of Museums

Het centrum van een Myceens paleis was geen binnenplaats, zoals bij de Minoërs, maar eenmegaron, een grote rechthoekige zaal die wordt gebruikt voor hoffuncties en sociale of religieuze evenementen. De extra kamers zijn overwegend vierkant en de indeling erg geometrisch, wat wijst op een geplande constructie. De lay-out van de Minoïsche paleizen toont daarentegen veel uitbreidingen van gebouwen, dus het lijkt erop dat ze extra kamers hebben gebouwd toen de behoefte eraan zich voordeed.

Een lay-out van het Myceense Nestor-paleis in Pylos, J. Travalos, 2006

Myceners versierden ook hun paleizen, maar hun fresco's beelden oorlog- en jachttaferelen uit, sterke krijgers op strijdwagens en veldslagen. Ze waren ook dol op geometrische patronen en levendige kleuren.

Een reconstructie van een Myceense megaron, door Piet de Jong, via Odyssey Adventures

graftombes

Minoïsche tholos in Mesara, Kreta, via Brewminate

Zowel de Minoïers als de Myceners begroeven hun doden in cirkelvormige structuren, bekend alstholoi. Historici debatteren nog steeds over de vraag of de Myceensetholoistijl uit de Minoïers, maar de overeenkomsten wijzen erop dat er een soort continuïteit was. Toch zijn er veel verschillen tussen de twee.

Minoans bouwden huntholoibovengronds, met kleine deuren en ronde grafkamers. Archeologische opgravingen bevestigden dat de Minoërs alle leden van hun nederzettingen in deze graven begroeven. De gemeenschappelijke status van Minoantholoiverklaart de eenvoud in de bouwstijl en het ontbreken van versieringen.

Myceensetholoiaan de andere kant waren veel groter en ondergronds. Ze werden meestal gebouwd in heuvels, met een ingang, genaamddromos, en monumentale deuropening. Sommige van huntholoibestond uit een paar kamers, met een centrale grafkamer, die rond of rechthoekig was.

Het belangrijkste verschil tussen de twee soortentholoiis zijn doel. Myceners reserveerden monumentale graven voor heersers en vooraanstaande personen. Dat verklaart hun monumentaliteit, in tegenstelling tot de meer simplistische stijl van Minoantholoi, bedoeld voor iedereen. Myceners versierden hun graven, meestal met kleurrijke reliëfsculpturen, wat opnieuw de hogere status van hun overledene weerspiegelt.

De ingang van de schatkamer van Atreus, Mycene, via Elixir of Knowledge

De beroemdste Myceensetholosis de schatkamer van Atreus in Mycene, rijkelijk versierd met reliëfs, zuilen en decoratieve rotsen zoals groen albast. Deze rijke versieringen, samen met kostbare grafgiften, brachten Heinrich Schliemann, een hoofdarcheoloog in Mycene, ertoe om dit graf tot het graf van Agamemnon uit te roepen. Modern onderzoek bevestigde echter dat de persoon die in dit graf werd begraven een paar honderd jaar ouder was dan zowel Agamemnon als Atreus.

Het interieur van de Schatkamer van Atreus, Mycene, via The History Hub

Aardewerk en metaalbewerking

Beide beschavingen versierden hun aardewerk en metalen vaten rijkelijk, maar de iconografie is, nogmaals, behoorlijk onderscheidend.

Net als hun muurschilderingen zijn Minoïsche schepen iets meer decoratief. Ze hielden vooral van aardewerk met een lichte achtergrond, waarop ze levensechte mens- of dierfiguren (vaak zeedieren) in een levendige of contrasterende kleur schilderden.

Minoïsche Octopus Jar, Knossos, via Kunst en Wetenschap

Myceners gaven de voorkeur aan donkere kleuren in hun aardewerk, en hun motieven waren veel eenvoudiger, soms bijna abstract. De affiniteit voor geometrische patronen blijkt weer uit hun aardewerk, dat ze vaak versierden met driehoeken, cirkels en meanders.Ondanks hun meer simplistische benadering van decor, is Myceens aardewerk van een veel hogere kwaliteit. Ze gebruikten zuiverdere klei en bakten de vaten op hogere temperaturen.

Myceense Octopus Jar, via het Met Museum

Het enige gebied waar het vakmanschap van de Myceners dat van de Minoërs overtrof, is metaalbewerking. Desalniettemin waren Minoïers bekwame metaalfabrikanten, vooral als het om sieraden gaat. Hun hoogontwikkelde handel stelde hen in staat goud te importeren en ze perfectioneerden de faience-techniek om kleine gouden kralen aan het oppervlak van het object toe te voegen.

Minoïsche meester van de dieren hanger, Kotomi Yamamura, 2012

Myceense staan ​​bekend om het produceren van gouden dodenmaskers en het beheersen van denellotechniek waarbij ze twee soorten metaal vermengden om contrast op een object te creëren. Het beroemde masker van Agamemnon is een goed voorbeeld van het gebruik van dunne gouden platen en het hameren of reliëfdrukken van het motief.

Het dodenmasker van Agamemnon, via het Nationaal Archeologisch Museum, Athene

Beeldjes van klei

Minoïsche slang godin beeldje, Knossos, Mark Cartwright, 2012

Minoans zijn beroemd om hun beeldjes van vrouwelijke godinnen , waarvan de Slangengodin waarschijnlijk de meest herkenbare is. De beeldjes van hun godinnen hebben vrouwelijke attributen geaccentueerd en ze hebben ze meestal in faience weergegeven en met levendige kleuren geverfd.

Myceense vrouwelijke beeldjes, via Joy of Museums

Myceense kleibeeldjes zijn weer sterk gestileerd. Het lijkt erop dat ze Minoïsche affiniteit met vrouwelijke figuren hebben geërfd, dus afbeeldingen van vruchtbaarheidsgodinnen zijn de meest voorkomende archeologische vondst als het gaat om beeldhouwwerk. Ondanks hun ietwat matige executies speelden deze beeldjes een belangrijke rol in de Myceense religie, aangezien archeologen meer dan vijfhonderd beeldjes op verschillende locaties hebben opgegraven.