Losse zin in grammatica en prozastijl

Stephen Wilbers/Sleutels tot geweldig schrijven/Getty Images

EEN losse zin is een zinsopbouw waarin de hoofdclausule wordt gevolgd door een of meer coördineren of ondergeschikt zinnen en zinnen. Ook bekend als a cumulatieve zin of een rechts vertakte zin . Contrast met de periodieke zin .

Zoals Felicity Nussbaum aangeeft, kan een schrijver losse zinnen gebruiken om 'de indruk van spontaniteit en' volkstong directheid' ( Het autobiografische onderwerp , negentienvijfennegentig).

Strunk en White's Elementen van stijl stelt voor om de losse zin niet te veel te gebruiken. Om eentonigheid te voorkomen, moeten ze worden onderbroken door eenvoudigere zinnen.

Voorbeelden en observaties

'Gebruik de losse zin voor het gemak' gemoedelijk effect.'
— Fred Newton Scott, De nieuwe compositie-retoriek , 1911

'Op zijn eenvoudigst bevat de losse zin een hoofdzin plus een ondergeschikte constructie: we moeten op onze hoede zijn voor conclusies die worden getrokken uit de wegen van de sociale insecten, aangezien hun evolutiepad zo ver van het onze ligt.'
— Robert Ardrey

'Het aantal ideeën in losse zinnen kan eenvoudig vergroot worden door toe te voegen zinnen en clausules , gerelateerd aan de hoofdconstructie of aan een voorgaande ondergeschikte: naarmate het aantal ondergeschikte constructies toeneemt, nadert de losse zin de cumulatief stijl.'
— Thomas S. Kane, De nieuwe Oxford-gids voor schrijven . Oxford University Press, 1988

'Ik vond een grote hal, duidelijk een voormalige garage, slecht verlicht en vol met kinderbedjes.'
— Eric Hoffer

'Ik wist dat ik een vriend had gevonden in de vrouw, die zelf een eenzame ziel was, nooit de liefde van man of kind gekend.'
— Emma Goldman

2 losse zinnen over honkbal

'Sal Maglie eindigde de derde voor de Dodgers, liep langzaam naar buiten met een vleermuis, groef zijn spikes naar binnen alsof alles mogelijk is in dit spel, stuurde de eerste worp rechtstreeks naar Mickey Mantle en liep naar het derde honk om zijn pet te verwisselen en zijn handschoen.'
— Murray Kempton, 'Maglie: gracieuze man met dealerhanden.' New York Post , 9 oktober 1956. Rpt. in Het beste Amerikaanse sportschrift van de eeuw , red. door David Halberstam. Houghton Mifflin Harcourt, 1999

'Een 'home run' is de definitieve dood, het overwinnen van obstakels in één klap, de voldoening die onmiddellijk wordt gegeven door te weten dat iemand een risicovrije reis heeft verdiend, heen, rond en terug - een reis die in een rustig tempo moet worden afgelegd (maar niet te rustig) om te genieten van de vrijheid, de magische onkwetsbaarheid, van ontkenning of uitstel.'
-EEN. Bartlett Giamatti, Neem de tijd voor het paradijs: Amerikanen en hun spellen . Top Boeken, 1989

Losse zinnen door John Burroughs

'Op een middag bezochten we een grot, zo'n twee mijl stroomafwaarts, die onlangs was ontdekt. We kronkelden en kronkelden door een grote spleet of spleet in de zijkant van de berg voor ongeveer dertig meter, toen we uitkwamen in een grote, koepelvormige doorgang, de verblijfplaats, gedurende bepaalde seizoenen van het jaar, van ontelbare vleermuizen, en op alle tijden van oerduisternis. Er waren verschillende andere gaten en kuilen die erin uitkwamen, waarvan we er enkele hebben verkend. Overal was de stem van stromend water te horen, die de nabijheid verraadde van het beekje waardoor de grot en de ingang ervan onophoudelijk waren aangetast. Dit stroompje stroomde uit de opening van de grot en kwam uit een meer op de top van de berg; dit was de oorzaak van de warmte aan de hand, die ons allemaal verraste.'
— John Burroughs, Wake-Robin , 1871

Een losse zin door president Kennedy

'Hoewel losse zinnen minder dramatisch zijn dan periodieke zinnen, kunnen ze ook in ritmisch aangename structuren worden verwerkt. John F. Kennedy, bijvoorbeeld, begon zijn 1961inaugurele redemet een losse zin: 'We observeren vandaag geen overwinning van de partij, maar een viering van vrijheid, die zowel een einde als een begin symboliseert, wat zowel vernieuwing als verandering betekent.'
— Stephen Wilbers, Sleutels tot geweldig schrijven. Writer's Digest-boeken, 2000

Losse zinnen en periodieke zinnen

'Een losse zin maakt zijn belangrijkste punt aan het begin en voegt dan ondergeschikte zinnen en clausules toe die het punt ontwikkelen of wijzigen. Een losse zin kan op een of meer punten eindigen voordat het daadwerkelijk gebeurt, zoals de punten tussen haakjes illustreren in het volgende voorbeeld:
'Het ging omhoog[.], een grote vuurbal van ongeveer een mijl in diameter[.], een elementaire kracht die bevrijd was van zijn banden[.] na miljarden jaren vastgeketend te zijn geweest.
'Een periodieke zin vertraagt ​​zijn hoofdgedachte tot het einde door te presenteren' modifiers of ondergeschikte ideeën eerst, waardoor de lezers tot het einde geboeid blijven.'
— Gerald J. Alred, Charles T. Brusaw en Walter E. Oliu, De metgezel van de zakelijke schrijver . Macmillan, 2007

'Gebruik in het algemeen een losse zin als je het ontspannen wilt houden of je wilt afsluiten serie met een beeldspraak , als een gratienoot na de downbeat. Maar voor drama, voor spanning, voor bloei en nadruk, stel je hoofdzin uit. Gebruik een periodieke zin.'
—Stephen Wilbers, Het vak van schrijven beheersen: schrijven met duidelijkheid, nadruk en stijl . F + W Media, 2014

De losse zinsstijl in Engels proza

' [Francis Bacon , die het allemaal begon, reageerde al snel tegen [de] uiterste vorm [van de Ciceroniaanse stijl], en de latere edities van zijn essays (1612, 1625) werden herschreven in een lossere stijl. ...
'De nieuwe manier (die sommigen nu 'Zolder' noemden) zoals die zich in de 17e eeuw zou ontwikkelen, lag niet alleen in de oren van die tijd. Het paste bij zijn manier van denken. De Ciceronische periode met zijn uniforme en architecturale planning, het einde voorzien in het begin, impliceert vaste overtuigingen. De onderzoekende, twijfelende en steeds sceptische geest van het 17e-eeuwse Engeland kon niet in dergelijke taalkundige structuren denken. Het nieuwe proza ​​van korte uitspraken, waar meteen frisse ideeën aan konden worden toegevoegd door parataxis of eenvoudige coördinatie, stelde een schrijver als [John] Donne of [Robert] Burton in staat om tijdens het schrijven te denken. Tegen het midden van de 17e eeuw was het een Engels proza ​​dat vrij onafhankelijk was van het eerdere stadium van imitatie van Silver Latin. ...
'De termen 'los' en 'vrij' kunnen gemakkelijk verkeerd worden begrepen, en werden over het algemeen verkeerd begrepen door 19e-eeuwse grammatici zoals [Alexander] Bain, die 'los' (met zijn moderne ondertoon van 'slapdash') als een term van veroordeling gebruikte en zo bestendigde een fout nog steeds ingebed in moderne grammatica's. 'Los' betekende voor een 17e-eeuwse schrijver eenvoudig niet-Ciceroniaans en impliceerde een Senecan-basis; 'vrij' beschreef een zinsbouw waarin de clausules niet met elkaar verbonden waren, maar elk door een proces van accretie uit de vorige voortkwamen. ...
'Ondergeschiktheid is minimaal. De zin gaat verder in wat in wezen een reeks hoofduitspraken is, die elk uit de laatste voortkomen. Deze zijn op drie manieren met elkaar verbonden: parataxis gecombineerd met verbinding; coördinatie die gewoonlijk wordt geïntroduceerd met woorden als 'en', 'maar', 'noch', 'geen van beide' of 'voor'; en een soort quasi-ondergeschiktheid, waarbij het verbindingswoord meestal 'als', 'dat', 'waar' of 'wat' is.
— Ian A. Gordon, De beweging van Engels proza . Indiana University Press, 1966