Filippo Brunelleschi: De vader van de Renaissance-architectuur

Filippo Brunelleschi is het meest bekend om zijn bouw van de indrukwekkende Duomo van Florence. Het verhaal over hoe het werd gebouwd is minder bekend, maar onthult veel over een van de belangrijkste Renaissance-architecten uit de geschiedenis .

Het baanbrekende werk van Brunelleschi leidde tot de heropleving van klassieke principes in de architectuur en hielp het veranderende landschap van Renaissance Europa opnieuw vorm te geven.

De vroege jaren van Brunelleschi hebben hem goed voorbereid op zijn latere carrière

Verondersteld portret van Filippo Brunelleschi, Wederopstanding van de zoon van Theophilus, Masaccio.

Brunelleschi, geboren in Florence in 1377, groeide op in een omgeving die steeds rijker werd, zowel qua fiscale rijkdom als qua cultuur. De huizen van Albizzi en Medici maakten van de stad een belangrijk bankcentrum, terwijl Dante'sGoddelijke Komediehad laten zien tot welke grote werken de Florentijnen in staat waren. Veranderingen als deze zouden uiteindelijk leiden tot de geboorte van de Renaissance, die Brunelleschi zelf zou helpen bewerkstelligen.

Dante Allighieri.

Als jongen, geboren in een adellijke familie, kreeg Brunelleschi een grondige en brede opleiding, met literatuur en wiskunde. De laatste zou van onschatbare waarde blijken te zijn in zijn carrière als architect en ingenieur, en hem uitrusten met de vaardigheden die hij nodig zou hebben om schijnbaar onmogelijke constructies te ontwerpen.

Geniet je van dit artikel?

Meld u aan voor onze gratis wekelijkse nieuwsbriefMeedoen!Bezig met laden...Meedoen!Bezig met laden...

Controleer uw inbox om uw abonnement te activeren

Dank je!

In plaats van in de voetsporen van zijn vader te treden, volgde Brunelleschi echter zijn interesse in de kunsten. Als jonge man werd hij ingewijd in de Arte della Seta, het meest prestigieuze gilde van Florence, dat de zijdehandelaren, juweliers en metaalbewerkers van de stad vertegenwoordigde. Op 22-jarige leeftijd werd Brunelleschi een 'meester'-beeldhouwer, werkend met goud en brons.

Brunelleschi bereikte een keerpunt in zijn leven na deelname aan een prestigieuze wedstrijd

Filippo Brunelleschi, Offer van Isaac, verguld bronzen deurpanelen, 1401

Het was in Florence gebruikelijk dat grote openbare projecten als prijsvraag werden aangekondigd, waarbij de man die het beste ontwerp indiende de opdracht won. Dit was het geval met de doopkapel in het hart van de stad, tegenover de kathedraal. De deuren met bronzen panelen zouden een reliëf van het offer van Isaac laten zien, en talloze kunstenaars en ambachtslieden dienden hun ontwerpen in voor dit grootse project.

Onder hen was natuurlijk Brunelleschi, evenals een andere jonge Florentijn genaamd Lorenzo Ghiberti . Ghiberti was duidelijk de underdog in deze competitie, maar toen beide mannen hun plannen onthulden, werd hij door de jury als beter beschouwd. Verontwaardigd over een dergelijke overtreding, zwoer de trotse Brunelleschi nooit meer een bronzen sculptuur te maken en verliet hij Florence.

Hij blijft 13 jaar in deze zelfopgelegde ballingschap, waarvan hij vele in Rome doorbracht. Hoewel het grote centrum van de oude beschaving tegen die tijd was afgenomen en verslechterd, was Rome nog steeds de thuisbasis van een schat aan klassieke ruïnes, die Brunelleschi systematisch bestudeerde. De invloed van deze periode komt duidelijk naar voren in zijn latere werk.

Er wordt gedacht dat zijn vriend, en een andere prominente Renaissance beeldhouwer, Donatello , was mogelijk bij Brunelleschi tijdens zijn verblijf in Rome.

Het belangrijkste klassieke concept dat Brunelleschi herontdekte was het principe van lineair perspectief

Romeinse ruïnes.

Door de gebouwen visueel te ontleden en hun structurele ontwerp in zijn tekeningen te plotten, raakte Brunelleschi ongelooflijk vertrouwd met de klassieke stijl. Door de regelmatige geometrische vormen te observeren die in oude gebouwen werden gebruikt, onderzocht Brunelleschi verder hoe tweedimensionale vormen en structuren konden worden gebruikt om verschillende perspectieven te produceren, spelend met diepte en hoek.

Het systeem stelde toekomstige kunstenaars ook in staat om werken te maken die de werkelijkheid nauwkeurig weergeven, waarbij figuren in verhouding tot elkaar verschijnen, afhankelijk van waar ze werden geplaatst. Dit is wat Renaissance-schilderijen de indruk gaf driedimensionaal, vloeiend en echt te zijn, wat een verandering markeert ten opzichte van de kunst van de Middeleeuwen.

Leonardo Da Vinci, de man van Vitruvius.

Brunelleschi's onderzoek naar perspectief en verhoudingen moedigde ook latere renaissancefiguren aan, zoals: Leonardo da Vinci , wiens wetenschappelijke en artistieke ontwerpen het belang van het vroege werk van de architect aantonen.

Bij zijn terugkeer in Florence begon Brunelleschi onmiddellijk zijn nieuwe ideeën in de praktijk te brengen

Ziekenhuis van de onschuldigen, Florence. Foto door Musea in Florence

Rond 1517 keerde Brunelleschi terug naar zijn geboortestad, waar hij al snel de opdracht kreeg om te werken aan enkele van de meest opvallende gebouwen van Florence, en bijna iedereen staat er nog steeds in al zijn renaissance-grandeur.

Het eerste van deze grote projecten was de bouw van deZiekenhuis van de onschuldigen, een weeshuis in het hart van de stad. Het markeert een belangrijke verandering in de architectuurgeschiedenis als het eerste openbare gebouw in Florence dat de structuur en stijl van klassieke gebouwen direct weerspiegelt. De zuilen, bogen en externe loggia weerspiegelen allemaal het ontwerp dat Brunelleschi in Rome had bestudeerd.

Basiliek van San Lorenzo, Florence. Foto door Peter Burian

In de daaropvolgende decennia was hij betrokken bij een aantal andere projecten, samen met andere ambachtslieden en ingenieurs. Onder het artistieke oog en de bekwame hand van Brunelleschi werden de kerken en kapellen van Florence steeds meer visueel en architectonisch verbluffend.

Zijn grootste triomf was ongetwijfeld de Duomo van Santa Maria del Fiore, de centrale kathedraal van Florence

De Duomo van Brunelleschi, Florence

De kunst van het bouwen van enorme koepels, die tijdens de klassieke periode was geperfectioneerd, was in de tussenliggende eeuwen verloren gegaan, en dus wisten de Florentijnse bouwers niet hoe ze hun prachtige kathedraal zouden kunnen versieren. Daarom hield de stad opnieuw een wedstrijd om een ​​architect te selecteren om de grote koepel te bouwen, en opnieuw deden zowel Brunelleschi als Ghiberti mee.

Brunelleschi werkte in absolute geheimhouding aan zijn ontwerp en weigerde de jury details te geven over hoe zijn koepel zou worden gebouwd. Hij beloofde hen eenvoudig, met het volste vertrouwen, een grote koepel om het bescheiden plan van zijn rivaal te overtreffen. De stad besloot hun vertrouwen in Brunelleschi te stellen, en hun vertrouwen werd zeker beloond.

Kathedraal van Santa Maria del Fiore, Florence. via Pixabay

Gedurende de volgende 15 jaar hield hij toezicht op de bouw van de koepel van de kathedraal, ofkoepel, een technisch hoogstandje dat het begin inluidde van een nieuw tijdperk van architectuur. Het was de eerste halfronde koepel die op zo'n schaal werd gebouwd sinds de Hagia Sofia werd gebouwd onder de Romeinse keizer, Justinianus I . Brunelleschi gaf dus de ware betekenis aan de term 'renaissance' of 'wedergeboorte'.

Brunelleschi zette zijn talenten ook in voor een breder scala aan bouwprojecten

Veel Toscaanse heuvelsteden profiteerden van zijn verdedigingsmuren. via Pixabay

Geconfronteerd met technische uitdagingen en obstakels tijdens de bouw, nam Brunelleschi vaak zijn toevlucht tot het uitvinden van nieuwe instrumenten of apparatuur. Als gevolg hiervan was hij verantwoordelijk voor het ontwerpen van een nieuw type boot dat gemakkelijker zware marmeren platen kon vervoeren, een kraan die ook werd gebruikt in dramatische uitvoeringen, met acteurs erop ingezet om de vlucht te simuleren, en ingewikkelde klokken, hoewel geen van deze overleven.

Hij speelde ook een belangrijke rol in de militaire techniek, door de vestingwerken die door Florence werden gebruikt tijdens het voortdurende conflict met de buurlanden opnieuw te ontwerpen.

Er is weinig bekend over het privéleven van Brunelleschi

Standbeeld van Brunelleschi, Florence.

Brunelleschi bewaakte strikt zijn privacy, werkte gewoonlijk in het geheim en weigerde mee te werken aan zijn visioenen, dus er is weinig intieme informatie over hem vastgelegd. Zijn interacties met de stad en zijn rivalen geven echter wel aan dat de architect een trotse, opvliegende en zelfverzekerde man was, die weinig tolerantie had voor de fouten of meningen van anderen.

Er is geen bewijs dat Brunelleschi een vrouw of kinderen had, hoewel hij wel een jongere beeldhouwer en architect als enige erfgenaam aannam. Hij lijkt volledig toegewijd te zijn aan zijn werk, en deze toewijding wierp zijn vruchten af ​​in de erfenis die hij naliet.

Brunelleschi wordt algemeen beschouwd als 'de vader van de Renaissance-architectuur', met de Duomo in Florence staat nog steeds als een monument voor zijn creativiteit, toewijding en technisch meesterschap.