Contrastcompositie en retoriek

Stilleven met appels en sinaasappels door Paul Cezanne. Kopenvergroten/Getty Images

In samenstelling , contrast is een retorisch strategie en methode van organisatie waarin een schrijver de verschillen tussen twee mensen, plaatsen, ideeën of dingen identificeert.

Op de zin niveau, één type contrast is antithese . In alinea's en essays contrast wordt over het algemeen beschouwd als een aspect van vergelijking .

Woorden en zinnen die vaak signaal een contrast omvat: maar, echter, toch, in plaats daarvan, in tegenstelling tot, niettemin , en Integendeel .

Voorbeelden en observaties

• 'De tv bracht ook twee aantrekkelijke personages in mijn leven, Laurel en Hardy genaamd, die ik slim en zachtaardig vond, in contrast met de Three Stooges, die schaamteloos en gewelddadig waren.'
  (Steven Maarten, Staand geboren: het leven van een strip . Schrijver, 2007)
• ' in tegenstelling tot Bij de meeste baby's kon Stuart al lopen zodra hij geboren was.'
  (EB Wit, Stuart Little . Harper, 1945)
• 'Wat vervelend' contrast er zit tussen de stralende intelligentie van het kind en de zwakke mentaliteit van de gemiddelde volwassene.'
  (Sigmund Freud)
• 'Boeken zeggen: ze deed dit omdat. Het leven zegt: ze deed dit. Boeken zijn waar dingen aan je worden uitgelegd; het leven is waar de dingen niet zijn.'
  (Julian Barnes, Flaubert's papegaai: een geschiedenis van de wereld in 10 1/2 hoofdstukken . Jonathan Kaap, 1984
• 'Ik verwachtte dat er een grootmoeder uit de keuken zou komen die haar handen afveegde aan een gingangschort. In plaats van Ik heb Brenda. Jong, nors, roze uniform, kroonkurken als ogen, haar schrijfblok hanterend zoals een agent zijn citatieboek doet. Het menu zei dat alle ontbijten met grits, toast en jam kwamen. Ik bestelde een ontbijt van twee eieren over gemakkelijk. 'Is dat alles wat je wilt?''
  (William Minst Heat-Moon, Blauwe snelwegen , 1982
• ' Aan de ene kant , er is de wereld van het gedrukte woord met zijn nadruk op logica, volgorde, geschiedenis, uiteenzetting, objectiviteit, onthechting en discipline. Op de andere er is de wereld van de televisie met zijn nadruk op beeldspraak, vertelling, tegenwoordigheid, gelijktijdigheid, intimiteit, onmiddellijke bevrediging en snelle emotionele respons.'
  (Nel Postman, Technopoly: de overgave van cultuur aan technologie . Alfred A. Knopf, 1992
• 'Weet je, er is veel verschil tussen een gekke quilt en een patchwork quilt. Een patchwork-quilt is precies wat de naam aangeeft: een quilt gemaakt van patches. Een gekke quilt, aan de andere kant , enkel en alleen ziet er uit gek. Het is niet 'gepatcht'; het is gepland. Een lappendeken zou misschien een goede metafoor zijn voor het kapitalisme; een gekke quilt is misschien een metafoor voor het socialisme.'
  (Alice Walker, geïnterviewd door Claudia Tate. De wereld is veranderd: gesprekken met Alice Walker , red. door Rudolph P. Byrd. Nieuwe pers, 2010
• 'Er zijn ongeveer vier keer in het leven van een man, of dat van een vrouw trouwens, wanneer onverwachts, vanuit de duisternis, de brandende koolstoflamp, het kosmische zoeklicht van de Waarheid vol op hen schijnt. Het is hoe we reageren op die momenten die ons lot voor altijd bezegelt. Een menigte zet gewoon zijn zonnebril op, steekt nog een sigaar op en gaat naar het dichtstbijzijnde pluche Franse restaurant in het meest jazzy deel van de stad, gaat zitten en bestelt een drankje en negeert het hele gebeuren. Terwijl wij, de Verdoemden, gevangen in de schitterende gloed van verlichting, onszelf onontkoombaar zien voor wat we zijn, en vanaf die dag in het onkruid mokken, in de hoop dat niemand anders ons zal zien.'
  (Jean Shepherd, 'The Endless Streetcar Ride', 1966
• 'Het woord 'waarde', zo moet worden opgemerkt, heeft twee verschillende betekenissen en drukt soms het nut uit van een bepaald object, en soms de macht om andere goederen te kopen die het bezit van dat object met zich meebrengt. De ene kan 'gebruikswaarde' worden genoemd; de andere, 'waarde in ruil'. De dingen die in gebruik de grootste waarde hebben, hebben vaak weinig of geen waarde in ruil; en, Integendeel , die in ruil de grootste waarde hebben, hebben vaak weinig of geen waarde in gebruik. Niets is nuttiger dan water; maar het zal nauwelijks iets kopen; er is nauwelijks iets in ruil voor te krijgen. Een diamant, Integendeel , heeft in gebruik nauwelijks waarde, maar er kan vaak een zeer grote hoeveelheid goederen voor in ruil worden gekregen.'
  (Adam Smith, Het welzijn van naties , 1776

Twee manieren om contrasten te organiseren

• 'Een van de grote voordelen van het gebruik van vergelijkings-/ contrast om ideeën uit te leggen is dat het zich heel natuurlijk kan lenen voor twee gemakkelijk te ordenen en gemakkelijk te volgen organisatiepatronen. In de punt voor punt methode, schrijvers behandelen een reeks kenmerken of kenmerken die door de twee onderwerpen worden gedeeld; ze vergelijken of contrasteren de twee onderwerpen op één punt en gaan dan verder naar het volgende punt. . . . In de onderwerp voor onderwerp methode , wordt het ene onderwerp grondig besproken voordat de schrijver verder gaat met het tweede. Een goed voorbeeld van de subject-by-subject-methode vindt u in de essay van Mark Twain . Zo beschrijft Twain eerst de mooie en poëtische Mississippi voordat hij verder gaat naar de gevaarlijke Mississippi.' (Santi V. Buscemi en Charlotte Smith, 75 Lezingen Plus , 8e druk. McGraw-Hill, 2007)

Punt-voor-punt contrasten (afwisselend patroon)

MI5 en MI6 in Groot-Brittannië

• 'De tegenstrijdige houding ten opzichte van [dubbelagent Kim] Philby tussen de zusterdiensten van de Britse inlichtingendienst zou een culturele breuklijn blootleggen die dateert van vóór deze crisis, lang heeft geduurd en nog steeds voortduurt. MI5 en MI6 – de veiligheidsdienst en de geheime inlichtingendienst, in grote lijnen gelijk aan de FBI en de CIA – overlappen elkaar in veel opzichten, maar waren fundamenteel verschillend in de vooruitzichten. MI5 had de neiging om voormalige politieagenten en soldaten te rekruteren, mannen die soms met regionale accenten spraken en vaak niet wisten of de juiste volgorde om het bestek te gebruiken tijdens het diner niet wisten. Ze handhaafden de wet en verdedigden het rijk, vingen spionnen en vervolgden hen. MI6 was meer een openbare school en Oxbridge; zijn accent verfijnder, zijn afstemming beter. Zijn agenten en officieren overtreden vaak de wetten van andere landen om geheimen na te jagen, en deden dat met een zekere branie. MI6 was van White; MI5 was de Rotaryclub. MI6 was de hogere middenklasse (en soms aristocratisch); MI5 was middenklasse (en soms arbeidersklasse). In de minieme gradaties van sociale stratificatie die zoveel betekenden in Groot-Brittannië, was MI5 'onder het zout', een beetje gebruikelijk, en MI6 was beschaafd, elitair en ouderwets. MI5 waren jagers; MI6 waren verzamelaars. Philby's neerbuigende afwijzing van Dick White als 'onopvallend' weerspiegelde precies de houding van MI6 tegenover zijn zusterdienst: White, zoals zijn biograaf het stelt, was 'pure handel', terwijl Philby 'establishment' was. MI5 keek boos naar MI6; MI6 keek neer met een kleine, maar slecht verborgen grijns. De dreigende strijd om Philby was de zoveelste schermutseling in de nooit eindigende, zwaarbevochten en volkomen belachelijke klassenoorlog van Groot-Brittannië.' (Ben Macintyre, Een spion onder vrienden . Bloomsbury, 2014)

Lenin en Gladstone

• '[Vladimir] Lenin, met wie ik een lang gesprek had in Moskou in 1920, was, oppervlakkig gezien, heel anders dan [William] Gladstone, en toch, rekening houdend met het verschil in tijd, plaats en geloof, hadden de twee mannen veel gemeen . Om met de verschillen te beginnen: Lenin was wreed, wat Gladstone niet was; Lenin had geen respect voor traditie, terwijl Gladstone veel had; Lenin beschouwde alle middelen als legitiem om de overwinning van zijn partij veilig te stellen, terwijl politiek voor Gladstone een spel was met bepaalde regels die in acht moesten worden genomen. Al deze verschillen zijn naar mijn mening in het voordeel van Gladstone, en daarom had Gladstone over het algemeen weldadige effecten, terwijl Lenins effecten rampzalig waren.' (Bertrand Russell, 'Eminente mannen die ik heb gekend.' Impopulaire essays , 1950)

Contrast per onderwerp (blokpatroon)

• 'Slordige mensen kunnen het niet verdragen om ergens afstand van te doen. Ze geven liefdevolle aandacht aan elk detail. Als slordige mensen zeggen dat ze het oppervlak van een bureau gaan aanpakken, menen ze dat ook echt. Geen enkele krant zal onberoerd blijven; geen elastiekje gaat uit de doos. Vier uur of twee weken na de opgraving ziet het bureau er precies hetzelfde uit, vooral omdat de slordige persoon nauwgezet nieuwe stapels papieren met nieuwe kopjes maakt en nauwgezet stopt om alle oude boekcatalogi te lezen voordat hij ze weggooit. Een net persoon zou het bureau gewoon platwalsen.
• 'Nette mensen zijn zwervers en kluiten in hart en nieren. Ze hebben een arrogante houding ten opzichte van bezittingen, waaronder familiestukken. Alles is gewoon een stofvanger voor hen. Als iets stof verzamelt, moet het weg en dat is dat. Nette mensen zullen spelen met het idee om de kinderen het huis uit te gooien om de rommel te verminderen.
• 'Nette mensen geven niet om het proces. Ze houden van resultaten. Wat ze willen doen is de hele zaak afhandelen, zodat ze kunnen gaan zitten en naar de rasslin 'op tv kunnen kijken. Nette mensen werken volgens twee onveranderlijke principes: pak een item nooit twee keer aan en gooi alles weg.' (Suzanne Britt, 'Nette mensen versus slordige mensen.' Laat zien en vertel . Morning Owl Press, 1983)