Voorbeelden van afbeeldingen in poëzie, fictie en non-fictie

Woods Wheatcroft / Getty Images

Een afbeelding is een weergave in woorden van een zintuiglijke ervaring of van een persoon, plaats of object dat kan worden gekend door een of meer van de zintuigen.

In zijn boek Het verbale icoon (1954), criticus W.K. Wimsatt, Jr., merkt op dat het 'verbale beeld dat zijn verbale capaciteiten het best realiseert, niet alleen een helder beeld is (in de gebruikelijke moderne betekenis van de term afbeelding ) maar ook een interpretatie van de werkelijkheid in haar metaforisch en symbolische dimensies.'

Afbeeldingen in Poëzie

Het is niet verrassend dat poëzie een geweldig canvas is voor afbeeldingen, zoals deze dichters laten zien.

TS Eliot

• 'Ik had een paar haveloze klauwen moeten zijn'
  Zinkend over de bodem van stille zeeën.'
  ('Het liefdeslied van J. Alfred Prufrock,' 1917)

Alfred, Lord Tennyson

• Hij omklemt de rots met kromme handen;
  Dicht bij de zon in eenzame landen.
  Geringd met de azuurblauwe wereld, staat hij.
  De gerimpelde zee onder hem kruipt;
  Hij kijkt vanaf zijn bergwanden,
  En als een donderslag valt hij.
  ('De Arend')

Ezra Pond

• 'De verschijning van deze gezichten in de menigte;
  Bloemblaadjes op een natte, zwarte tak.'
  ('In een station van de metro')

Afbeeldingen in fictie

Deze auteurs tonen ook voorbeelden van afbeeldingen in hun fictiewerken.

Vladimir Nabokov

• 'Ver achter haar stond een op een kier staande deur die uitkwam op wat een door de maan verlichte galerij leek, maar in werkelijkheid een verlaten, halfafgebroken, enorme ontvangstruimte was met een kapotte buitenmuur, zigzagscheuren in de vloer en een enorme geest van een gapende vleugelpiano die midden in de nacht griezelige glissando-geluiden uitstraalt alsof het helemaal vanzelf is.'
  ( Ada of Ardor: A Family Chronicle , 1969)

Ayn Rand

• 'Die vrouw die op de stoep van een oud bruinstenen huis zit, haar dikke witte knieën gespreid - de man die het witte brokaat van zijn buik uit een taxi voor een groot hotel duwt - de kleine man die wortelbier nipt aan een drogisterij-balie - de vrouw leunend over een bevlekte matras op de vensterbank van een huurkazerne - de taxichauffeur geparkeerd op een hoek - de dame met orchideeën, dronken aan de tafel van een terrasje - de tandeloze vrouw die kauwgom verkoopt - de man in hemdsmouwen , leunend tegen de deur van een biljartkamer - zij zijn mijn meesters.'
  ( De Fontein . Bobs Merrill, 1943)

Andrei Bely

• 'Van de vreemdste illusies die als een waas voor mijn ogen zijn voorbijgegaan, is de vreemdste de volgende: een ruige mok van een leeuw doemt voor me op, terwijl het huilende uur slaat. Ik zie voor me gele monden van zand, van waaruit een ruwe wollen jas me kalm aankijkt. En dan zie ik een gezicht, en er wordt geschreeuwd: 'Leeuw komt eraan.'
  ('De Leeuw')

Toni Morrison

• '[Eva] rolde naar het raam en toen zag ze Hannah branden. De vlammen van het tuinvuur likten aan de blauwe katoenen jurk en deden haar dansen. Eva wist dat er voor niets meer tijd was in deze wereld dan de tijd die nodig was om daar te komen en het lichaam van haar dochter te bedekken met haar eigen lichaam. Ze tilde haar zware lijf op haar goede been en sloeg met vuisten en armen de ruit kapot. Met haar stomp als steun op de vensterbank, haar goede been als hefboom, wierp ze zichzelf uit het raam. Snijdend en bloedend klauwde ze in de lucht terwijl ze probeerde haar lichaam op de vlammende, dansende figuur te richten. Ze miste en kwam neer op ongeveer drie meter van Hannah's rook. Verbijsterd maar nog steeds bij bewustzijn sleepte Eva zich naar haar eerstgeborene, maar Hannah, haar verstand verloren, vloog de tuin uit, gebarend en dobberend als een verende jack-in-the-box.'
  ( Voordat . Knopf, 1973)

John Updike

• '[In] de zomer schitterden de granieten stoepranden met mica en de rijtjeshuizen onderscheiden zich door gespikkelde bastaardsporen en de hoopvolle kleine veranda's met hun puzzelbeugels en grijze melkflesdozen en de roetzwarte ginkgobomen en de auto's op de stoeprand huiveren onder een schittering als een bevroren explosie.'
  ( Konijn Redux , 1971)

Afbeeldingen in non-fictie

Auteurs gebruiken zelfs afbeeldingen in non-fictiewerken, om kleur toe te voegen aan hun beschrijvende passages of om het concept in het algemeen uit te leggen.

EB Wit

• 'In het ondiepe water golfden de donkere, met water doordrenkte stokken en twijgen, glad en oud, in trossen op de bodem tegen het schone geribbelde zand, en het spoor van de mossel was duidelijk. Een school witvissen zwom voorbij, elke witvis met zijn kleine individuele schaduw, verdubbelde de opkomst, zo helder en scherp in het zonlicht.'
  ('Nog een keer naar het meer.' Eenmansvlees , 1942)

Cynthia Ozick

• 'Dhr. Jaffe, de verkoper van McKesson & Robbins, arriveert, twee nevels achter zich aan: winters dampende en de dierlijke mist van zijn sigaar, die opgaat in de koffiegeur, de geur van teerpapier, de griezelige, honingachtige, verwarde drogisterijgeur.'
  ('Een drogisterij in de winter.' Kunst & Ardor , 1983)

Truman Capote

• 'De trein reed zo langzaam weg dat vlinders door de ramen heen en weer bliezen.' ('Een ritje door Spanje.' De honden blaffen . Willekeurig huis, 1973)

Joan Didion

• 'Het is tijd voor het verjaardagsfeestje van de baby: een witte taart, aardbeien-marshmallow-ijs, een fles champagne gered van een ander feestje. 's Avonds, nadat ze is gaan slapen, kniel ik naast de wieg en raak haar gezicht, waar het tegen de latten ligt, aan met het mijne.'
  ('Naar huis gaan.' Onderuitgezakt naar Bethlehem . Farrar, Straus en Giroux, 1968

Henry Adams

• ' Afbeeldingen zijn niet argumenten , leiden zelden zelfs tot bewijzen, maar de geest hunkert ernaar, en de laatste tijd meer dan ooit.'
  ( De opvoeding van Henry Adams , 1907)

CS Lewis

• 'Over het algemeen moeten emotionele woorden, om effectief te zijn, niet alleen emotioneel zijn. Wat emoties direct uitdrukt of stimuleert, zonder tussenkomst van een afbeelding of concept, drukt het zwak uit of stimuleert het.'
  ( Studies in woorden , 2e druk. Cambridge University Press, 1967)

Patricia Hampl

​'Instinctief gaan we naar onze winkel of private afbeeldingen en verenigingen voor onze bevoegdheid om over deze gewichtige kwesties te spreken. We vinden, in onze details en gebroken en verduisterde beelden, de taal van symbool . Hier strekt het geheugen impulsief zijn armen uit en omarmt het de verbeelding. Dat is de toevlucht tot uitvindingen. Het is geen leugen, maar een daad van noodzaak, zoals de aangeboren drang om persoonlijke waarheid te vinden altijd is.' ('Geheugen en verbeelding.' Ik zou je verhalen kunnen vertellen: verblijf in het land van de herinnering . W.W. Norton, 1999)

Theodore A. Rees Cheney

• 'In creatieve non-fictie je hebt bijna altijd de keuze om de samenvattende (narratieve) vorm, de dramatische (scenische) vorm of een combinatie van beide te schrijven. Omdat de dramatische manier van schrijven de lezer een betere imitatie van het leven biedt dan samenvatting ooit zou kunnen, kiezen creatieve non-fictieschrijvers er vaak voor om landschappelijk te schrijven. De schrijver wil levendig afbeeldingen om in de geest van de lezer over te gaan', de kracht van scenisch schrijven ligt immers in het vermogen om sensueel op te roepen afbeeldingen . Een scène is niet het verslag van een anonieme verteller over wat er enige tijd in het verleden is gebeurd; in plaats daarvan geeft het het gevoel dat de actie zich ontvouwt voor de lezer.' ( Creatieve non-fictie schrijven: fictietechnieken voor het maken van geweldige non-fictie . Tien Speed ​​Press, 2001)