Wat is beeldspraak (in taal)?

Beelden schrijven om de vijf zintuigen op te roepen

mentale beelden wordt geproduceerd in de geest door taal . Verbale beelden is de taal zelf. (Rolf Georg Brenner/Getty Images)

Beelden is levendig beschrijvend taal die een of meer zintuigen aanspreekt (zien, horen, voelen, ruiken en proeven).

Af en toe de term beeldspraak wordt ook gebruikt om te verwijzen naar figuurlijke taal , vooral metaforen en vergelijkingen .

Volgens Gerard A. Hauser gebruiken we beelden in toespraak en schrijven 'niet alleen om te verfraaien, maar ook om relaties te creëren die nieuwe geven' betekenis ' ( Inleiding tot de retorische theorie , 2002).

Etymologie

Van het Latijn, 'beeld'

Waarom gebruiken we beeldmateriaal?

'Er zijn veel redenen waarom we gebruiken beeldspraak in ons schrijven. Soms creëert de juiste afbeelding een sfeer die we willen. Soms kan een afbeelding verbanden tussen twee dingen suggereren. Soms kan een afbeelding een overgang gladder. We gebruiken afbeeldingen om de intentie te tonen. ( Haar woorden klonken dodelijk monotoon en ze schoot ons drieën neer met haar glimlach. ) We gebruiken beelden om te overdrijven. ( Zijn aankomst in die oude Ford klonk altijd als een opeenhoping van zes auto's op de Harbor Freeway. ) Soms weten we niet waarom we beelden gebruiken; het voelt gewoon goed. Maar de twee belangrijkste redenen waarom we afbeeldingen gebruiken, zijn:

1. Om tijd en woorden te besparen.
2. Om de zintuigen van de lezer te bereiken.'

(Gary Provoost, Meer dan stijl: de fijne kneepjes van het schrijven onder de knie krijgen . Writer's Digest Books, 1988)

Voorbeelden van verschillende soorten afbeeldingen

Visuele (zicht) beelden
'In onze keuken gooide hij zijn sinaasappelsap eruit (perste op een van die geribbelde glazen sombrero's en goot het vervolgens door een zeef) en pakte een hap toast (de broodrooster een eenvoudige blikken doos, een soort hutje met spleet en schuine kanten, die op een gasbrander rustten en een kant van het brood, in strepen, tegelijk bruin bakten), en dan rende hij zo gehaast dat zijn stropdas terug over zijn schouder vloog, door onze tuin, langs de wijnstokken hing met zoemende Japanse kevervallen, naar het gele bakstenen gebouw, met zijn hoge schoorsteen en brede speelvelden, waar hij lesgaf.'
(John Updike, 'Mijn vader op de rand van schande' in Licks of Love: korte verhalen en een vervolg , 2000) Auditieve (geluids)beelden
'Het enige dat nu echt mis was, was het geluid van de plaats, een onbekend nerveus geluid van de buitenboordmotoren. Dit was de noot die trilde, het enige dat soms de illusie doorbrak en de jaren in beweging zette. In die andere zomers waren alle motoren binnenboord; en toen ze op enige afstand waren, was het geluid dat ze maakten een kalmerend middel, een ingrediënt van zomerslaap. Het waren eencilinder- en tweecilindermotoren, en sommige waren make-and-break en sommige waren springvonk, maar ze maakten allemaal een slaperig geluid over het meer. De eenlongers bonkten en fladderden, en de tweecilinders spinden en snorden, en dat was ook een zacht geluid. Maar nu hadden de kampeerders allemaal een buitenboordmotor. Overdag, in de hete ochtenden, maakten deze motoren een prikkelbaar, prikkelbaar geluid; 's nachts, in de stille avond als de nagloed het water verlichtte, jammerden ze om je oren als muggen.'
(EB Wit, 'Nog een keer naar het meer' 1941) Tactiele (aanraak)beelden
'Toen de anderen gingen zwemmen, zei mijn zoon dat hij ook naar binnen ging. Hij trok zijn druipende onderbroeken van de lijn waar ze allemaal door de douche hadden gehangen en wrong ze uit. Langzaam en zonder eraan te denken naar binnen te gaan, keek ik naar hem, zijn harde lijfje, mager en bloot, zag hem een ​​beetje ineenkrimpen toen hij het kleine, doorweekte, ijzige kledingstuk om zijn vitale organen trok. Toen hij de gezwollen riem vastmaakte, voelde mijn kruis plotseling de kilte van de dood.
(EB Wit, 'Nog een keer naar het meer' 1941) Olfactorische (geur) beelden
'Ik lag stil en nam nog een minuut om te ruiken: ik rook de warme, zoete, alles doordringende geur van kuilvoer, evenals de zure vuile was die over de mand in de hal viel. Ik kon de scherpe geur van Claires doorweekte luier, haar zweetvoeten en haar met zand bedekte haren ruiken. De hitte verergerde de geuren, verdubbelde de geur. Howard rook altijd en door het hele huis leek zijn geur altijd warm te zijn. Hij rook een muskusachtige geur, alsof de bron van een modderige rivier, de Nijl of de Mississippi, recht in zijn oksels begon. Ik was eraan gewend geraakt om zijn geur te zien als de geur van een frisse man naar hard werken. Te lang zonder wassen en teder sloeg ik met mijn vuisten op zijn knoestige armen. Die ochtend lag er luzerne op zijn kussen en koemest in zijn tennisschoenen en in de manchetten van zijn overall die naast het bed lag. Dat waren zoete herinneringen aan hem. Hij was naar buiten gegaan toen een straal verzengend licht door het raam kwam. Hij had schone kleren aangetrokken om de koeien te melken.'
(Jan Hamilton, Een kaart van de wereld . Willekeurig huis, 1994)

Observaties

• 'Het leven van de kunstenaar voedt zich met het bijzondere, het concrete. . . . Begin gisteren met de matgroene schimmel in het dennenbos: woorden erover, beschrijven en er komt een gedicht. . . . Schrijf over de koe, de zware oogleden van mevrouw Spaulding, de geur van vanillearoma in een bruine fles. Daar beginnen de magische bergen.'
  (Sylvia Plath, De onverkorte dagboeken van Sylvia Plath , onder redactie van Karen Cook. Anker, 2000)
• 'Volg je afbeelding voor zover je kunt, hoe nutteloos je ook denkt dat het is. Duw jezelf. Vraag altijd: 'Wat kan ik nog meer met deze afbeelding doen?' . . . Woorden zijn illustraties van gedachten. Zo moet je denken.'
  (Nikki Giovanni, geciteerd door Bill Strickland in Over schrijver zijn , 1992)

Uitspraak

IM-ij-ree