Rose Valland: kunsthistoricus werd spion om kunst te redden van nazi's
Rose Valland aan de Palmspel in 1935 als onbetaald assistent-conservator. Juist, Reichsmarschall Göring die een schilderij bewondert. Rose Vallands aantekeningen over een van Görings talrijke bezoeken aan de Jeu de Paume.
Het boek ' Monumenten Mannen ' laat het publiek de prestaties ontdekken van de kunstexperts die meesterwerken van nazi's hebben gered. Toch blijft het verhaal van een van de hoofdpersonen in dit avontuur niet gevierd. Een heldin verzamelde de informatie zodat de Monumentenmannen wisten waar ze naar moesten zoeken en waar ze het konden vinden. Dit is het verhaal van een verzetsstrijder en Monument Woman genaamd Rose Valland .
Rose Valland, onbetaalde assistent-curator
Rose Valland aan de Jeu de Paume in 1934, als onbetaalde vrijwilliger. Haar baan als assistent-conservator werd pas in 1941 permanent en betaald. Collectie Camille Garapont / Association La Mémoire de Rose Valland
Wie had kunnen bedenken dat een meisje geboren in een klein provinciestadje op een dag curator zou worden? Young Rose ging eerst studeren om onderwijzeres te worden. Ze studeerde vele jaren, onder meer aan de School voor Schone Kunsten en de Louvre School. Hooggekwalificeerd, nam ze in 1932 een onbetaalde baan aan in het Jeu de Paume-museum en werd in 1936 assistent-conservator.
Haar werk was het helpen organiseren van tentoonstellingen van moderne kunst. Het soort waar een gefrustreerde kunstenaar een hekel aan had, die moderne kunst aan de kaak stelde op weg om tot kanselier van Duitsland te worden gekozen. Hitler gebruikte kunst als politiek instrument en organiseerde 'Duitse' kunsttentoonstellingen in een poging de Arische superioriteit te bewijzen. En tentoonstellingen over ‘ontaarde kunst’ om joden en bolsjewieken ervan te beschuldigen gedegenereerd te zijn. Twee jaar later, Jacques Jaujard , directeur van het Louvre, ontruimde het om zijn meesterwerken te redden van de nazi-hebzucht.
Op een dag kwamen de Duitsers in Parijs aan. Het geliefde museum van Valland werd een vreemde wereld waar kunstwerken arriveerden met het geluid van laarzen. De nazi's verbood elke Franse functionaris om te blijven en getuige te zijn van een zeer geheime operatie. Maar deze onopvallende, bescheiden vrouwelijke assistent-curator mocht blijven.
Geniet je van dit artikel?
Meld u aan voor onze gratis wekelijkse nieuwsbriefMeedoen!Bezig met laden...Meedoen!Bezig met laden...Controleer uw inbox om uw abonnement te activeren
Dank je!Jaujard beval haar om haar positie te gebruiken om te rapporteren over alles wat ze zag. Op 42-jarige leeftijd was ze nog steeds een onbetaalde vrijwilliger. Anderen zijn misschien gevlucht of hebben niets gedaan. Maar Rose Valland, wiens sterke vastberadenheid haar daar al had gebracht, koos ervoor om iets van de schoonheid van de wereld te redden.
Rose Valland bespioneerd voor de ogen van Reichsmarschall Göring en nazi-functionarissen
De Jeu de Paume werd omgevormd tot de privé-kunstgalerie van Reichsmarschall Göring. Hij kwam 21 keer met zijn privétrein, en nam de geroofde meesterwerken mee.
Kort na de verovering bezocht Hitler haastig Parijs, amper twee uur. De wrokkige kunstenaar droomde ervan zijn eigen museum te bouwen, de Gids Museum . Hij ontwierp zelf de plannen voor het museum. En om het te vullen met meesterwerken, koos hij de gemakkelijke weg, door anderen, en vooral Joden, te ontnemen. Voor de waanvoorstellingen van een mislukte kunstenaar waren kunstwerken die hij bewonderde... geplunderd , resulterend in de grootste kunstdiefstal in de geschiedenis. Wat hij echter verachtte, zou worden uitgeroeid.
De onderbevelhebber van het Reich, Göring, was ook een roofzuchtige kunstverzamelaar. Nazi-plunderingen werden gedaan met het voorwendsel van legaliteit. Fransen zouden eerst hun nationaliteit en rechten worden ontnomen. Hun kunstcollecties werden gedegradeerd tot joden en werden toen als 'verlaten' beschouwd.
Hun prestigieuze kunstcollecties zouden dan ‘beschermd’ worden in het museum van Hitler en het kasteel van Göring. De Jeu de Paume werd gebruikt om de gestolen kunstwerken op te slaan voordat ze naar Duitsland werden gestuurd. Het werd ook de privé-kunstgalerie van Göring.
De grootste kunstroof in de geschiedenis opnemen
Eén persoon was in staat om vast te leggen wat er was gestolen, aan wie het toebehoorde en waar het naartoe zou worden gestuurd. Rose Valland sprak Duits, iets wat de nazi's niet wisten. Vier jaar lang moest ze elke dag elke fout vermijden om hen ervan te overtuigen dat ze hen begreep. Schrijf gedetailleerde rapporten en breng ze regelmatig naar Jaujard, zonder ooit gepakt te worden.
Ze moest ook haar minachting verbergen om Göring de kunstkenner te zien spelen, omdat ze dacht dat hij een man uit de Renaissance was. Sigaar en champagne in de hand, de Reichsmarschall had duizenden meesterwerken om uit te kiezen, en de luxe om er niet voor te hoeven betalen.
In de ogen van Valland combineerde Göring weelde met hebzucht. Aangekomen in een privétrein, genoot hij ervan zichzelf voor te stellen terwijl hij overwinningstrofeeën achter zich aan sleepte.
Verdacht, ondervraagd en herhaaldelijk ontslagen, telkens wanneer Rose Valland terugkeerde naar de Jeu de Paume
De astronoom van Vermeer. ERR-bestand met AH-initialen. Rose Valland's aantekeningen, inclusief de vertaling van de brief in de hoop dat het Hitler grote vreugde zou brengen om te horen dat het verwend was voor het Führermuseum. Juist, Amerikaanse soldaten zijn het aan het bergen in de zoutmijn van Alt Aussee.
Rose Valland kreeg een klein kantoor toegewezen dat de leiding had over de telefoon, wat ideaal was om gesprekken mee te luisteren. Ze kon de carbon-duplicaten ontcijferen en kopieën afdrukken van de foto's die ze maakten, informatie verzamelen uit geklets en kantoorroddels, en zelfs in het zicht op een notitieboekje durven schrijven.
Dit waren de mannen waar Rose Valland mee omging en bespiedde. Reichsmarschall Göring, die meer dan twintig keer kwam om kunst te plukken en uit te kiezen voor Hitler en hemzelf. Reichsminister Rosenberg, antisemitische ideoloog, belast met de... ERR (Rosenberg Special Task Force), de organisatie die specifiek belast is met het plunderen van kunstwerken. Valland was waarschijnlijk de enige agent van de oorlog die zo lang nazi-functionarissen van zo dichtbij heeft bespioneerd.
Wat voelde ze? In deze verontrustende chaos kwam toch de schoonheid van de ‘beveiligde’ meesterwerken aan het licht. Ik hoorde bij hen, als een gijzelaar. Naarmate de geallieerden dichterbij kwamen, namen de argwaan toe. Toen er dingen ontbraken, werd ze beschuldigd van diefstal.
Vier keer werd ze ontslagen, vier keer keerde ze terug. Elke dag moest ze de moed verzamelen om een voortdurend hernieuwde angst het hoofd te bieden. Ze werd zelfs beschuldigd van sabotage en signalering naar de vijand. Daarvoor werd ze ondervraagd door de Feldpolizei, gelijk aan de Gestapo.
Rose Valland werd bedreigd en haar executie was gepland
Göring aan de Jeu de Paume met Bruno Lohse, zijn kunsthandelaar. Lohse was ook SS-Hauptsturmführer en dreigde Rose Valland dat ze het risico liep neergeschoten te worden. Zij getuigde tegen hem, maar hij kreeg niettemin gratie. Fotoarchief van de Nationale Musea
Valland dacht dat ze altijd de kunstliefhebber kon spelen om uit te leggen waarom ze om zich heen keek. Onnodig te zeggen dat marteling en dood zeker waren als ze zich in die vier jaar realiseerde dat ze Duits sprak, of hun papieren kopieerde en rapporten schreef.
Het gevaarlijkste moment was toen ze op heterdaad werd betrapt terwijl ze informatie kopieerde van Görings kunsthandelaar en SS-Hauptsturmführer. Hij herinnerde haar aan de ernstige risico's die gepaard gaan met het onthullen van geheimen. Ze schreef dat hij me recht in de ogen keek en zei dat ik kon worden neergeschoten. Ik antwoordde kalm dat niemand hier dom genoeg is om het risico te negeren.
Na de oorlog leerde ze dat ze inderdaad als een gevaarlijke getuige werd beschouwd. En dat het de bedoeling was haar naar Duitsland te deporteren en te executeren.
Rose Valland was getuige van de vernietiging van schilderijen door nazi's
De kamer van de martelaren, van de Jeu de Paume, waar de door Hitler verafschuwde gedegenereerde kunst werd bewaard. In juli 1943, toen portretten van Joodse mensen al met messen waren doorgesneden, werden 500 tot 600 schilderijen van moderne kunst verbrand. Rose Valland was getuige van de vernietiging, niet in staat om het te stoppen.
Niet lang nadat ze aan de macht waren, verbrandden de nazi's boeken en 'ontaarde kunst'-schilderijen. Plundering was voor kunst die het museum van de Führer of het kasteel van Göring waardig was. Moderne kunstwerken zouden alleen behouden blijven als ze verkocht of geruild konden worden voor klassieke werken. Maar alles wat ‘ontaard’ was, alleen waardevol voor ‘subhumans’, moest worden vernietigd. Iets wat de nazi's uitgebreid deden met musea, bibliotheken en gebedshuizen in Polen en Rusland.
In Parijs hadden de nazi's drie kamers van het Louvre gevorderd om geroofde kunstwerken op te slaan. Valland herinnerde zich later dat ik schilderijen zag die als op een vuilnisbelt in het Louvre werden gegooid. Op een dag werd een selectie gemaakt van portretten van Joodse mensen. Schilderijen die, naar de ERR, geen financiële waarde hadden. Ze verscheurden gezichten met messen. In de woorden van Valland slachtten ze schilderijen af.
De versnipperde doeken werden vervolgens buiten de Jeu de Paume gebracht. Door ‘ontaarde’ kunstwerken aan de stapel toe te voegen, ontstond een wirwar van gezichten en kleuren. Schilderijen van ik kijk ,Klee,Picassoen vele anderen. Vijf- tot zeshonderd schilderijen werden in brand gestoken. Valland beschreef een piramide waar lijsten knetterden in de vlammen. Je kon gezichten zien staren en vervolgens verdwijnen in het vuur.
De nazi's stalen alles wat van joden was
Nazi-plundering van de volledige inhoud van 38.000 Parijzenaarse appartementen. De laatste trein bevatte 5 wagonladingen kunst, 47 wagonladingen bescheiden meubilair. In totaal vervoerde de ERR 26.984 goederenwagons van alles wat Joden bezaten, inclusief gordijnen en gloeilampen. M-Aktion – Dienststelle Westen.
Het waren niet alleen prestigieuze joodse kunstcollecties waar de nazi's naar op zoek waren, maar echt alles wat joodse families bezaten. De nazi's besloten alle meubels in beslag te nemen van Joden die zijn gevlucht of die op het punt staan te vluchten, zowel in Parijs als in de bezette westelijke gebieden.
De operatie heette Möbel-Aktion (operatiemeubel). Het plan was om de Duitse regering en burgers te helpen die hun bezittingen hadden verloren door geallieerde bombardementen. Als gevolg hiervan werden 38.000 Parijse appartementen ontdaan van hun huisraad. Alles was meegenomen, keukengerei, stoelen en tafels, matrassen, lakens, gordijnen, persoonlijke papieren en speelgoed.
Om de gestolen goederen te sorteren en klaar te maken, werden in Parijs drie werkkampen opgericht. Joodse gevangenen werden gemaakt om items per categorie te ordenen. Maak vervolgens de lakens schoon, repareer de meubels, verpak de goederen terwijl ze soms hun eigen eigendom herkennen. Een van de Lijsten van meubelpromotie opgemerkt 5 dames nachthemden, 2 kinderjassen, 1 schaal, 2 likeurglazen, 1 herenjas.
Rose Valland was getuige van naziplundering
Gevangenen die waardeloze oude rommel sorteren. Toen een van onze kameraden zijn eigen deken herkende, durfde hij het te vragen aan de commandant, die hem, nadat hij hem had geslagen, naar Drancy stuurde voor onmiddellijke deportatie . Lévitan Parijse warenhuis omgevormd tot een werkkamp. Federaal Archief, Koblenz, B323/311/62
Er werd zoveel meubilair gestolen dat er 674 treinen nodig waren om het naar Duitsland te vervoeren. In totaal werden bijna 70.000 joodse gezinswoningen ontruimd. EEN Duits rapport verklaarde dat het verbazingwekkend is, aangezien deze kratten vaak alleen vol lijken te zijn met waardeloze oude rommel, om te zien hoe voorwerpen en effecten van allerlei aard, na te zijn schoongemaakt, goed kunnen worden gebruikt. Een ander rapport klaagde dat kostbare middelen werden verspild om nutteloze en waardeloze bric-a-brac te vervoeren.
Maar zelfs waardeloos, de rommel in kwestie was niet alleen de meest waardevolle spullen die bescheiden families bezaten. Het waren hun familieherinneringen. De gordijnen zouden de kinderen geen nieuwe ochtend bieden, noch de borden een warme familiemaaltijd. Violen zouden nooit meer de soundtrack van de kindertijd spelen, verloren door de herinneringen van degenen die verdwenen.
Een deel van de buit van Möbel-Aktion bereikte de Jeu de Paume, en Valland noemde die voorwerpen nederige bezittingen waarvan de enige waarde menselijke tederheid is.
Laatste trein naar Duitsland
Laden en verplaatsen van goederenwagons. Vrachtwagens uit het Louvre, de Jeu de Paume en de concentratiekampen van Parijs (Lévitan, Austerlitz en Bassano) brengen hun lading meesterwerken en eenvoudige meubels.
Augustus 1944 werd de laatste trein voorbereid. Meesterwerken uit de Jeu de Paume vulden vijf wagons. Nog 47 autoladingen moesten nog worden geladen met waardeloze oude rommel die uit Parijse appartementen was gehaald om de trein te laten vertrekken. Efficiënte barbaarsheid toegepast op mensen, hun herinneringen en op kunstwerken.
Het was absoluut noodzakelijk dat de trein Parijs nooit verliet, om te voorkomen dat hij gebombardeerd zou worden. Valland informeerde Jaujard, die op zijn beurt spoorwegpersoneel vroeg om de trein zoveel mogelijk te vertragen. Tussen de tijd die nodig was om goedkope meubels te laden en de opzettelijke sabotage, is de museumtrein slechts enkele kilometers opgeschoten. Een van de soldaten die het veiligstelde, was de zoon van Paul Rosenberg, die niet wist dat de collectie van zijn vader erin zat.
Tijdens de bevrijding van Parijs werd de Jeu de Paume een militaire buitenpost. Rose Valland bleef en sliep daar, omdat kunstwerken die ze al die tijd voor nazi's had weten te verbergen beneden verborgen waren. Voor de ingang werd een uitkijktoren gebouwd. In deze dagen van strijd werden er drie keer kanonnen op Valland gericht.
Eerst door Duitse soldaten die de Jeu de Paume inspecteren. Toen Valland iets wilde zeggen, zou ze het museum niet verlaten. Alleen met twee bewakers opende ze de deur en keek in de ogen van de soldaat die een pistool op haar richtte. Vervolgens zag ze Duitse soldaten sneuvelen op de trappen van het museum.
Eindelijk toen Franse partizanen haar ervan verdachten Duitsers onderdak te bieden, en een van hen een machinepistool op haar rug zette. Toen ze hun fout eenmaal beseften, beschermden ze de Jeu de Paume.
Kapitein Rose Valland, Een Monument Woman
Kapitein Rose Valland in het 1e Franse leger, Monument Vrouw . Rechts ontving, van generaal Tate, de Presidential Medal of Freedom, in 1948. Ze had ook de rang van luitenant-kolonel in het Amerikaanse leger. Collectie Camille Garapont / Vereniging La Mémoire de Rose Valland
Met de geallieerden kwam een nieuw type soldaat, de Monuments Men. De officier voor Schone Kunsten die naar Parijs was getroffen, was luitenant James J. Rorimer , conservator van de Metropolitan. Rorimer moest nog beseffen hoeveel Rose Valland wist. Maar door zijn houding won hij langzaam het vertrouwen van deze ondoorgrondelijke vrouw. Je besteedt geen vier jaar aan het spioneren voor de ogen van nazi's om vervolgens geheimen aan iedereen te onthullen.
Zoals Rorimer opmerkte, gebeurde alles boven Champagne, zoals in een spionageroman. Valland stuurde hem de fles, een teken van een komend feest. Ze proosten op het besef dat ze al deze meesterwerken misschien wel zouden redden.
Valland cadeau Rorimer een ' schatkaart ’. Het verhinderde de vernietiging van meesterwerken, aangezien de geallieerden wisten te voorkomen dat ze de verzamelpunten bombardeerden. De Monuments Men probeerde tienduizenden kunstwerken terug te halen, verspreid over een door oorlog geteisterd continent. Nu hadden ze de locatie van de repositories, gedetailleerde lijsten van kunstwerken en eigenaren: namen en foto's van alle betrokken nazi's.
Een levensmissie om gestolen kunst te herstellen
Het tweede deel van deze sage was het actief terughalen van gestolen kunst en het teruggeven aan de rechtmatige eigenaren. Valland nam het uniform in het Franse leger en werd kapitein Valland, een Monument Woman, met de rang van luitenant-kolonel in het Amerikaanse leger.
Ze woonde het proces van Neurenberg bij en drong erop aan dat plundering zou worden toegevoegd aan de aanklachten tegen nazi's. Kapitein Valland betrad ook de Russische sector en gebruikte cognacflessen om het herstel van kunstwerken te vergemakkelijken. In het kasteel van Göring ontdekte ze twee leeuwenbeelden. Ze passeerde ze door de Russische controlepost in een vrachtwagen, verborgen onder grind. Tijdens clandestiene bezoeken bespioneerde Valland ook Russische troepenbewegingen en bewapening. Onder een bedrieglijk ongevaarlijke, boekenachtige buitenkant zat een vrouw van actie.
Rose Valland doorstond vier jaar dagelijks hernieuwde risico's om kunstwerken te redden
Kapitein Rose Valland, zeven jaar in Duitsland als onderdeel van de Commissie voor de terugvordering van kunstwerken. Fotoarchieven van Amerikaanse kunst, Smithsonian Institution, Thomas Carr Howe-papieren.
Na de oorlog had Jacques Jaujard acht pagina's nodig om de bijdragen van Rose Valland te beschrijven. Hij sloot het rapport af en voegde eraan toe dat hij ervoor zorgde dat ze het Legioen van Eer en de Verzetsmedaille zou krijgen. Ze ontving de Medal of Freedom voor haar dienst, nadat ze had aanvaard om vier jaar van dagelijks hernieuwde risico's te doorstaan om onze kunstwerken te redden.
Rose Valland zou later Commandeur in de Orde van Kunsten en Letteren worden. Zij ontving uit Duitsland het Officierskruis van de Orde van Verdienste. Met de US Medal of Freedom blijft ze een van de meest gedecoreerde vrouwen in de Franse geschiedenis.
In zijn voorlopige versie Rorimer schreef zelfs dat Mlle Rose Valland de heldin van dit boek is. Hij voegde eraan toe dat mademoiselle Rose Valland, een ruige, nauwgezette en weloverwogen geleerde, de enige persoon was die ons boven alle anderen in staat stelde de officiële nazi-kunstplunderaars op te sporen en op intelligente wijze deel te nemen aan dat aspect van het hele plaatje. Haar blinde toewijding aan de Franse kunst hield geen rekening met gedachten aan persoonlijk gevaar.
Op 54-jarige leeftijd kreeg ze uiteindelijk de titel van curator. Daarna voorzitter van de Commissie voor de Bescherming van Kunstwerken. Ze ging met pensioen om opnieuw een onbetaalde vrijwilliger te worden, voor tien jaar, om door te gaan met wat mijn levenslange werk was geweest.
Rose Valland, een belangrijke referentie over nazi-plundering en plundering
Rose Valland met pensioen, tien jaar onbetaalde vrijwilliger. In haar laatste interview, beschreef de journaliste, zodra ze over haar museum praat, laat ze haar bescheiden terughoudendheid varen, staat op en schiet op. Collectie Camille Garapont / Vereniging La Mémoire de Rose Valland
Haar geheime actie op de Jeu de Paume was instrumenteel in het documenteren van het lot van 22.000 kunstwerken. Verder had zij als Kapitein Valland met haar Monuments Men-collega's een grote rol bij de berging van 60.000 kunstwerken. Van dat aantal waren er 45.000 gerestitueerd . Nog er ontbreken nog minstens 100.000 kunstwerken uit de nazi-bezetting. Haar archieven blijven een belangrijke bron voor hun restitutie.
Noch Jaujard noch Valland had enige interesse in de schijnwerpers. Jaujard heeft nooit geschreven over het redden van het Louvre. Valland schreef Le Front de l'Art, waarin hij de nazi-kunstplundering van Franse kunstcollecties documenteerde. De titel is een woordspeling op 'Kunst der Front', Kunst van het Front. De Luftwaffe organiseerde een tentoonstelling van kunstwerken van Duitse soldaten aan de Jeu de Paume. Haar antwoord komt neer op een 'kunstweerstand'.
Haar boek is objectief, zonder enige wrok of pogingen om zichzelf te verheerlijken. Toch sijpelt haar droge gevoel voor humor door. Zoals wanneer ze het nazi-rapport citeert dat waarschuwt dat de toegang tot de Jeu de Paume streng moet worden beperkt. Anders zou het erg handig zijn voor spionage. Ze voegde eraan toe dat hij niet verkeerd was!
Het Kunstfront
Le Front de l'Art werd aangepast in de film 'De trein' in 1964. Ze bezocht de set en was blij dat de kwestie van de kunstbescherming aan het publiek werd getoond. De film is opgedragen aan spoorwegarbeiders, zonder een enkele vermelding van haar acties in de afgelopen vier jaar. Haar fictieve personage heeft minder dan 10 minuten op het scherm.
Haar boek blijft een belangrijke referentie over nazi-plunderingen, en hoewel het werd aangepast door Hollywood, raakte het snel uitverkocht. Hoewel ze de wens uitsprak voor een Engelse vertaling, is dat er nooit van gekomen.
Rose Valland, een vergeten heldin
De plaquette onthuld in 2005 door de minister van Kunsten, aan de kant van de Jeu de Paume, als eerbetoon aan de moed en weerstand van Rose Valland.
In haar laatste interview beschreef de journalist een charmante oude dame, in haar kleine flat vol met aandenkens, standbeelden, scheepsmodellen, schilderijen, in de buurt van de Lutèce-arena's, in het hart van het Quartier Latin. Ze is lang, koket opgemaakt en ziet er verrassend jong uit, ondanks haar 80 jaar. Zodra ze over haar museum praat, laat ze haar bescheiden reserve achter zich, staat op en licht op.
Het jaar daarop stierf ze. Ze werd begraven in haar geboortestad, met slechts een half dozijn aanwezigen en een ceremonie in de Invalides. De directeur van de administratie van de Franse Musea, de hoofdconservator van de afdeling tekeningen, ikzelf en een paar museumwachters waren praktisch de enigen die haar het laatste eerbetoon gaven dat ze verschuldigd was. Deze vrouw, die haar leven zo vaak en met zo'n standvastigheid op het spel zette, die het conservatorium eerde en de bezittingen van zoveel verzamelaars redde, kreeg alleen maar onverschilligheid, zo niet regelrechte vijandigheid.
Maar degenen die haar prestaties uit de eerste hand kenden, prezen haar. James J. Rorimer, dan? directeur van het Metropolitan Museum , schreef de hele wereld weet wat je hebt gedaan, en ik ben blij dat ik een van degenen ben geweest die een deel van je glorie hebben gedeeld.
In 2005 duurde het zestig jaar voordat een plaquette ter ere van haar werd onthuld op de Jeu de Paume. Een klein blijk van waardering, gezien haar prestaties. Hoeveel mensen kunnen echt beweren iets van de schoonheid van de wereld te hebben gered?
bronnen
Er waren twee verschillende soorten plunderingen, uit musea en uit privécollecties. Het museumgedeelte wordt in het verhaal verteld met Jacques Jaujard , wordt de particuliere kunst verteld met Rose Valland.
Roze Valland. Het kunstfront: verdediging van Franse collecties, 1939-1945 .
Corinne Bouchoux. Rose Valland, Verzet in het museum, 2006 .
Ophelie Jouan. Rose Valland, Een leven op het werk, 2019.
Frederik Destremau. Rose Valland, bestand tegen kunst, 2008.
Het Louvre tijdens de oorlog. Fotografische weergaven 1938-1947 . Louvre 2009
Jean Cassou. De plundering door de Duitsers van kunstwerken en bibliotheken van joden in Frankrijk, 1947.
Sarah Gensburger . Getuige zijn van de beroving van de joden: een fotografisch album. Parijs, 1940-1944
James J. Rorimer. Survival: de redding en bescherming van kunst in wa r.
Hector Feliciano. Het verloren museum: de nazi-samenzwering om 's werelds grootste kunstwerken te stelen.
Het rapport waarin de Joodse kwestie wordt genoemd, is van Hermann Bunjes aan Alfred Rosenberg, 18 augustus 1942. Otto Abetz, de Duitse ambassadeur in Parijs, voegde het voorstel toe dat de sommen verkregen uit de verkoop van gestolen kunst gebruikt zouden worden om het probleem van de Joodse kwestie op te lossen.