Hoe Jacques Jaujard het Louvre redde van de nazi's
Jacques Jaujard, directeur van de Louvre museum , die de grootste kunstverlossingsoperatie in de geschiedenis organiseerde. Hij was het beeld van integriteit, adel en moed. Zijn energieke gezicht droeg het idealisme en de vastberadenheid waarvan hij zijn hele leven blijk gaf.
Dit verhaal begint niet bij Jacques Jaujard in 1939 in Parijs, maar in 1907 in Wenen. Een jonge man probeerde de kunstacademie van Wenen binnen te gaan, omdat hij dacht dat het kinderspel zou zijn om het examen te halen. Zijn dromen werden verpletterd en uiteindelijk verdiende hij nauwelijks de kost door schilderijen en aquarellen als goedkope souvenirs te verkopen. Hij verhuisde naar Duitsland, waar hij commissies wist te verdienen, genoeg om te beweren dat ik mijn brood verdien als zelfstandig kunstenaar.
Zevenentwintig jaar later bezocht hij Parijs voor het eerst als veroveraar. Hitler zei dat ik in Parijs zou hebben gestudeerd als het lot me niet tot politiek had gedwongen. Mijn enige ambitie voor de Eerste Wereldoorlog was om kunstenaar te worden.
In Hitlers geest waren kunst, ras en politiek verwant. Het leidde tot de plundering van een vijfde van Europa's artistieke patrimonium . En de bedoeling van de nazi's om honderden musea, bibliotheken en gebedshuizen te vernietigen.
De droom van een dictator, het Führermuseum
Februari 1945, Hitler, in de bunker, droomt nog steeds van de bouw van het Führermuseum. Ongeacht het tijdstip, of het nu dag of nacht was, wanneer hij de kans kreeg, zat hij voor het model.
Na de eerste wereldoorlog ontdekte de mislukte kunstenaar in de donkere hoeken van bierhallen dat hij echt een talent had. Met zijn politieke vaardigheden creëerde hij de nazi-partij. Kunst stond in het programma van de nazi-partij, in Mein Kampf. Toen hij kanselier werd, was het eerste gebouw dat werd gebouwd een tentoonstellingsruimte voor kunst. Er werden shows georganiseerd om de superioriteit van ‘Duitse’ kunst te tonen en waar de dictator curator kon spelen.
Geniet je van dit artikel?
Meld u aan voor onze gratis wekelijkse nieuwsbriefMeedoen!Bezig met laden...Meedoen!Bezig met laden...Controleer uw inbox om uw abonnement te activeren
Dank je!Tijdens de openingstoespraak werd zijn manier van spreken geagiteerder, in een mate die zelfs in een politieke tirade nog nooit was gehoord. Hij schuimde van woede alsof hij gek was, zijn mond zwoegend, zodat zelfs zijn entourage hem vol afschuw aanstaarde.
Niemand kon definiëren wat 'Duitse kunst' was. In werkelijkheid was het Hitlers persoonlijke smaak. Voor de oorlog droomde Hitler ervan een groot museum te creëren dat zijn naam draagt. Het Führermuseum zou in zijn geboortestad Linz worden gebouwd. De dictator verklaarde dat alle partij- en staatsdiensten de opdracht hebben Dr. Posse bij te staan bij het vervullen van zijn missie. Posse was de kunsthistoricus die werd gekozen om zijn collectie op te bouwen. Het zou worden gevuld met kunstwerken die op de markt zijn gekocht met de opbrengst van Mein Kampf.
Nazi Art Plunder
En zodra de verovering begon, zouden de Reichslegers zich inzetten voor... systematische plundering en vernietiging , om de dromen van de dictator te realiseren. Kunstwerken werden geplunderd uit musea en particuliere kunstcollecties.
In het bevel stond dat de Führer voor zichzelf een beslissing behield met betrekking tot de vervreemding van kunstvoorwerpen die door de Duitse autoriteiten in beslag zijn genomen of zullen worden in door Duitse troepen bezette gebieden. Met andere woorden, het plunderen van kunst werd gedaan voor Hitler's persoonlijk voordeel .
Het Louvre wordt bedreigd door een mogelijke derde Duitse invasie
Het Louvre en de Tuileries verbrandden door de Commune-opstand in 1871. Juist, het Tuileries-paleis was zo beschadigd dat het werd afgebroken. Liet het Louvre-museum beschadigd door brand achter, gelukkig zonder schade aan de kunstcollectie.
Ten eerste was het in 1870 toen de Pruisen Parijs uithongerden en bombardeerden. Ze vuurden duizenden granaten af zonder het museum te beschadigen. Het was een geluk, want van tevoren hadden ze al een stad gebombardeerd en het museum in brand gestoken. Voordat de indringer in Parijs arriveerde, hadden de curatoren het Louvre al ontdaan van zijn kostbaarste schilderijen.
Wat naar de reserves kon worden gebracht was. De Duitse kanselier Bismarck en zijn soldaten vroegen om een bezoek aan het Louvre. Terwijl ze door het museum dwaalden, zagen ze alleen lege lijsten.
Om het nog erger te maken, leidde een Parijse opstand tot de vernietiging door vuur van de meeste monumenten van Parijs. Het paleis van de Tuilerieën, verbonden aan het Louvre, brandde drie dagen lang. Het vuur sloeg over naar twee vleugels van het Louvre. Curatoren en bewakers stopten de verspreiding van het vuur met emmers water. Het museum werd gered, maar de Louvre-bibliotheek ging volledig verloren door de vlammen.
Aan het begin van de eerste wereldoorlog was de kathedraal van Reims door de Duitsers gebombardeerd. Monumenten konden doelwitten zijn, dus het grootste deel van het Louvre werd opnieuw in veiligheid gebracht. Wat niet vervoerd kon worden, werd beschermd door zandzakken. De Duitsers bombardeerden Parijs in 1918 met zware artillerie, maar het Louvre werd niet beschadigd.
Jacques Jaujard hielp de schatten van het Prado Museum te redden
1936 evacuatie van het Prado Museum. Uiteindelijk arriveerden de kunstschatten begin 1939 in Genève, mede dankzij de Internationaal Comité voor de bescherming van Spaanse kunstschatten .
Tijdens de Spaanse burgeroorlog wierpen de vliegtuigen van Francisco Franco brandbommen op Madrid en de Prado-museum . De Luftwaffe bombardeerde de stad Guernica . Beide tragedies voorspelden de komende verschrikkingen en de noodzaak om kunstwerken in oorlogstijd te beschermen. Voor de veiligheid stuurde de Republikeinse regering de kunstschatten van Prado naar andere steden.
Met toenemende bedreigingen boden Europese en Amerikaanse musea hun hulp aan. Uiteindelijk vervoerden 71 vrachtwagens meer dan 20.000 kunstwerken naar Frankrijk. Daarna met de trein naar Genève, dus begin 1939 waren de meesterwerken veilig. De operatie was georganiseerd door het International Committee for the Safeguard of Spanish Art Treasures.
Zijn afgevaardigde was de adjunct-directeur van de Franse Nationale Musea. Zijn naam was Jacques Jaujard.
Het Louvre redden - Jacques Jaujard organiseerde de evacuatie van het museum
Tien dagen voor de oorlogsverklaring gaf Jacques Jaujard opdracht tot het inpakken van 3.690 schilderijen, sculpturen en kunstwerken. Rechts liep de Grande Galerie van het Louvre leeg. Afbeeldingen Archives des musées nationaux .
Terwijl politici hoopten Hitler te beïnvloeden, was Jaujard al van plan om het Louvre te beschermen tegen de komende oorlog. In 1938 werden al grote kunstwerken geëvacueerd, in de veronderstelling dat de oorlog zou beginnen. Toen, tien dagen voor de oorlogsverklaring, belde Jaujard. Curatoren, bewakers, studenten van de Louvre School en medewerkers van een nabijgelegen warenhuis reageerden.
De taak die voor de deur staat: het Louvre leegmaken van zijn schatten, allemaal kwetsbaar. Schilderijen, tekeningen, beelden, vazen, meubels, wandtapijten en boeken. Dag en nacht wikkelden ze ze in, stopten ze in dozen en in vrachtwagens die grote schilderijen konden vervoeren.
Nog voordat de oorlog was begonnen, waren de belangrijkste schilderijen van het Louvre al verdwenen. Op het moment dat de oorlog werd verklaard, Overwinning van Samothrace stond op het punt om op een vrachtwagen te worden geladen. Men moet de risico's begrijpen die verbonden zijn aan het simpelweg verplaatsen van kunstwerken. Afgezien van het risico op breuk, kunnen veranderingen in vochtigheid en temperatuur kunstwerken beschadigen. Het vervoeren van de Victory of Samothrace naar een andere kamer duurde enkele weken.
Tussen augustus en december 1939 vervoerden tweehonderd vrachtwagens de schatten van het Louvre. In totaal bijna 1.900 dozen; 3.690 schilderijen, duizenden beelden, oudheden en andere onschatbare meesterwerken. Elke vrachtwagen moest vergezeld worden door een curator.
Als iemand aarzelde, zei Jaujard tegen hem, aangezien het geluid van kanonnen je bang maakt, ga ik dan zelf. Een andere curator bood zich aan.
De belangrijkste reddingsoperatie ooit georganiseerd
Van augustus tot december 1939 brachten vrachtwagens de schatten van het Louvre in veiligheid. Links, Vrijheid die de mensen leidt, midden, de doos met de Overwinning van Samothrace. Afbeeldingen Archives des musées nationaux.
Niet alleen het Louvre werd verplaatst, maar de inhoud van tweehonderd musea. Plus de glas-in-loodramen van verschillende kathedralen en kunstwerken van België. Daarnaast liet Jaujard ook belangrijke particuliere kunstcollecties bewaken, met name die van joden. Er werden meer dan zeventig verschillende locaties gebruikt, de meeste kastelen, en hun grote muren en afgelegen ligging waren de enige barrières tegen tragedie.
Tijdens de Duitse inval in Frankrijk werden 40 musea vernietigd of zwaar beschadigd. Toen ze in het Louvre aankwamen, staarden de nazi's naar de meest indrukwekkende verzameling lege lijsten die ooit zijn samengesteld. Ze bewonderden de Venus van Milo , terwijl het een gipskopie was.
Een Duitser hielp de schatten van het Louvre te redden: graaf Franz Wolff-Metternich
Rechts verliet graaf Franz Wolff-Metternich, directeur van de Kunstschutz, zijn plaatsvervanger Bernhard von Tieschowitz. Beiden hielpen Jaujard om de schatten van het Louvre te beschermen.
Tijdens de bezetting bleef Jaujard in het Louvre en ontving hij hoogwaardigheidsbekleders van de nazi's, omdat ze erop stonden dat het museum open bleef. Voor hen zou het Louvre uiteindelijk onderdeel worden van het duizendjarige rijk. Parijs zou worden omgevormd tot Luna Park, een amusementsbestemming voor Duitsers.
Jaujard merkte dat hij niet één, maar twee vijanden moest weerstaan. Ten eerste de bezetter onder leiding van roofzuchtige kunstverzamelaars, Hitler en Göring. Ten tweede, zijn eigen superieuren, onderdeel van een collaborerende regering. Maar de helpende hand die hij vond, droeg een nazi-uniform. Graaf Franz Wolff-Metternich, hoofd van de Kunstschutz, de ‘eenheid voor kunstbescherming’.
Een Kunsthistoricus , specialist van de Renaissance, Metternich was noch een fanaticus, noch een lid van de nazi-partij. Metternich wist waar alle museumkunstwerken verborgen waren, aangezien hij persoonlijk enkele depots inspecteerde. Maar hij verzekerde Jaujard dat hij er alles aan zal doen om hen te beschermen tegen interventies van het Duitse leger.
Hitler had een bestellen om, naast de kunstvoorwerpen die aan de Franse staat toebehoren, voorlopig ook die kunstwerken en antiquiteiten die privé-eigendom zijn, te beschermen. En dat kunstwerken niet verplaatst mogen worden.
Metternich hielp de inbeslagname van museumcollecties te voorkomen
Toch werd een bevel uitgevaardigd om in de bezette gebieden Franse kunstwerken die eigendom waren van de staat en steden, in musea en provincies van Parijs in beslag te nemen. Metternich maakte slim gebruik van Hitlers eigen bevel om te voorkomen dat nazi's probeerden Franse museumcollecties in beslag te nemen.
Goebbels vroeg toen om alle ‘Duitse’ kunstwerken in Franse musea naar Berlijn te sturen. Metternich beweerde dat het kon worden gedaan, maar beter wachten na de oorlog. Door zand in de nazi-plundermachine te gooien, redde Metternich het Louvre. Je kunt je nauwelijks voorstellen wat er zou zijn gebeurd als sommige van zijn schatten in Berlijn in 1945 waren geweest.
De Kunstschutz, de Duitse eenheid voor kunstbescherming, hielp ook mensen te redden
Links Jacques Jaujard aan zijn bureau in het Louvre. Museumbewakers in het centrum van het kasteel van Chambord, bezocht door Jaujard en Metternich. Beelden Archief van de rijksmusea.
Jaujard en Metternich serveerden verschillende vlaggen en gaven elkaar geen hand. Maar Jaujard wist dat hij kon rekenen op de stilzwijgende goedkeuring van Metternich. Elke keer dat iemand bang was naar Duitsland te worden gestuurd, zorgde Jaujard voor een baan zodat ze konden blijven. Een curator werd gearresteerd door de Gestapo, zij werd vrijgelaten dankzij de door Metternich ondertekende reisvergunning.
Metternich durfde rechtstreeks bij Göring te klagen over de illegaliteit van de buit van de joodse kunstverzamelingen. Göring was woedend en beval uiteindelijk het ontslag van Metternich. Zijn plaatsvervanger Tieschowitz volgde hem op en handelde op precies dezelfde manier.
Jaujards assistent was uit haar functie gezet door de antisemitische wetten van de Vichy-regering en uiteindelijk in 1944 opgepakt. De Kunstschutz hielp haar vrij te krijgen en behoedde haar voor een wisse dood.
Na de oorlog kreeg Metternich het Légion d'Honneur van Géneral de Gaulle. Het was omdat we onze kunstschatten hadden beschermd tegen de honger van de nazi's, en Göring in het bijzonder. In die moeilijke omstandigheden, soms midden in de nacht gewaarschuwd door onze curatoren, greep graaf Metternich altijd op de meest moedige en efficiënte manier in. Het is voor een groot deel dankzij hem dat veel kunstwerken aan de hebzucht van de bewoner ontsnapten.
De nazi's hebben geplunderde kunst opgeslagen in het Louvre
Het ‘Louvre beslag’. Juist, de opgeëiste kamers werden gebruikt om geroofde kunst op te slaan. Links een kist weggedragen op de binnenplaats van het Louvre, richting Duitsland, voor het museum van Hitler of het kasteel van Göring. Afbeeldingen Archives des musées nationaux.
Terwijl de museumschatten voorlopig veilig waren, was de situatie heel anders voor particuliere kunstcollecties. Hitler's bestellen verklaarde dat vooral joods privé-eigendom door de bezetter in bewaring moet worden genomen tegen verwijdering of verzwijging.
Er werd een speciale organisatie opgericht om plunderingen en vernietigingen uit te voeren, de ERR (Speciale Taakgroep Rosenberg). De ERR was zelfs superieur aan het leger en kon op elk moment om hulp vragen. Van nu af aan waren de mensen de ene dag Frans, de andere Joods en verloren hun rechten. Plots waren er veel ‘eigenaarloze’ kunstcollecties, rijk voor de pluk. Onder het voorwendsel van legaliteit ‘beschermde’ de nazi die kunstwerken vervolgens.
Ze vorderen drie kamers van het Louvre om de geroofde collecties op te slaan. Jaujard dacht dat het mogelijk zou zijn om een register bij te houden van de kunstwerken die daar zijn opgeslagen. Het zou worden gebruikt voor de opslag van 1- Die kunstvoorwerpen waarover de Führer zich het recht van verdere beschikking heeft voorbehouden. 2- Die kunstvoorwerpen die zouden kunnen dienen om de collectie van de Reichsmarschall, Göring, te vervolledigen.
Jacques Jaujard vertrouwde op Rose Valland in het Jeu de Paume
Omdat Jaujard weigerde meer ruimte te geven in het Louvre, Palm spel in plaats daarvan zou worden gebruikt. In de buurt van het Louvre, leeg, zou dit kleine museum voor hen de ideale plek zijn om de buit op te slaan en om te vormen tot een kunstgalerie voor Görings plezier. Alle Franse museumexperts mochten niet naar binnen, behalve één assistent-conservator, een discrete en bescheiden vrouw genaamd Rose Valland.
Vier jaar lang zou ze de diefstal van kunstwerken vastleggen. Ze spioneerde niet alleen omringd door nazi's, maar deed het ook voor Göring, de nummer twee van het Reich. Dit verhaal wordt beschreven in het artikel Rose Valland: kunsthistoricus werd spion om kunst te redden van de nazi's .
De Mona Lisa lacht - Bondgenoten en het verzet coördineren om bombardementen op de schatten van het Louvre te voorkomen
Grote borden 'Louvre' werden op de grond van de museumdepots geplaatst, zichtbaar voor geallieerde bommenwerpers. Rechts, op wacht bij de doos gemarkeerd met drie stippen, LP0. Het bevatte Mona Lisa. Afbeeldingen Archives des musées nationaux.
Niet lang voor de landing in Normandië stelde Göring voor om tweehonderd meesterwerken in Duitsland veilig te stellen. De Franse minister van Kunst, een enthousiaste medewerker, was het daarmee eens. Jaujard antwoordde wat een geweldig idee, op deze manier sturen we ze naar Zwitserland. Een ramp werd weer voorkomen.
Het was essentieel dat de geallieerden wisten waar de meesterwerken waren, om te voorkomen dat ze zouden worden gebombardeerd. Al in 1942 probeerde Jaujard hen de locatie te geven van de kastelen waarin de kunstwerken verborgen waren. Vóór D-Day ontvingen de geallieerden de coördinaten van Jaujard. Maar ze moesten bevestigen dat ze ze hadden. Communicatie werd gedaan door het lezen van gecodeerde berichten op de BBC-radio.
De boodschap was La Joconde a le sourire, wat betekent dat de Mona Lisa lacht. De curatoren lieten niets aan het toeval over en zorgden ervoor dat er grote borden Musée du Louvre op het terrein van kastelen werden geplaatst, zodat piloten ze van bovenaf konden zien.
De curatoren van het Louvre beschermden meesterwerken in kastelen
Gérald Van der Kemp, de curator die de Venus van Milo, de Victory of Samothrace en andere meesterwerken van de SS Das Reich heeft gered. De stad Valençay onder het kasteel. Van der Kemp had alleen zijn woorden om ze tegen te houden.
Een maand na de landing in Normandië brandde en moordde de Waffen-SS uit wraak. Een Das Reich-divisie had net een bloedbad gepleegd, waarbij een heel dorp werd afgeslacht. Ze schoten mannen neer en verbrandden levend vrouwen en kinderen in een kerk.
Tijdens deze terreurcampagne dook een afdeling van Das Reich op in een van de kastelen die de meesterwerken van het Louvre beschermden. Ze stopten explosieven erin en begonnen het te verbranden. Binnenin de Venus van Milo, de overwinning van Samothrace, de slaven van Michelangelo en meer onvervangbare schatten van de mensheid. Curator Gérald Van der Kemp, geweren op hem gericht, had niets anders dan zijn woorden om ze te stoppen.
Hij zei tegen de tolk dat ze mij konden doden, maar dat ze op hun beurt zouden worden geëxecuteerd, alsof deze schatten in Frankrijk zijn, omdat Mussolini en Hitler ze wilden delen en hadden besloten ze hier te houden tot de uiteindelijke overwinning. De officieren geloofden Kemps bluf en vertrokken nadat ze een bewaker van het Louvre hadden neergeschoten. Het vuur werd toen gedoofd.
In Parijs had Jaujard in zijn flat in het museum dekking geboden voor verzetsstrijders, verborgen mensen en wapens. Tijdens de bevrijding werd de binnenplaats van het Louvre zelfs gebruikt als gevangenis voor Duitse soldaten. Uit angst dat ze zouden worden gelyncht, braken ze het museum binnen. Sommigen werden betrapt terwijl ze zich verstopten in de sarcofaag van Ramses III. Het Louvre draagt nog steeds de kogelgaten die tijdens de bevrijding van Parijs zijn geschoten.
Alles is te danken aan Jacques Jaujard, de redding van mensen en kunstwerken
Porte Jajard, Louvremuseum, Louvreschool Ingang. Jacques Jaujard was ook directeur van de school en redde studenten door hen banen te geven om te voorkomen dat ze naar Duitsland werden gestuurd.
Pogingen om Jaujard te ontslaan mislukten, aangezien curatoren dreigden af te treden als hij zou worden ontslagen. Dankzij de vooruitziende blik van Jaujard was de grootste kunstevacuatieoperatie in de geschiedenis geslaagd. En tijdens de oorlog moesten de kunstwerken nog meerdere keren worden verplaatst. Maar geen van de meesterwerken van het Louvre of tweehonderd andere musea werd beschadigd of ontbrak.
De prestaties van Jacques Jaujard werden bekroond met de Verzetsmedaille, grootofficier van het Legioen van Eer en lid van de Academie voor Schone Kunsten.
Na de pensioengerechtigde leeftijd was hij nog steeds werkzaam als minister van Culturele Zaken. Maar toen hij 71 jaar oud was, werd besloten dat zijn diensten niet langer nodig waren. Hij werd op de meest onelegante manier weggeduwd. Op een dag kwam Jaujard zijn kantoor binnen om zijn opvolger aan zijn bureau te vinden. Na maanden wachten op de oproep om hem een nieuwe missie te geven, nam hij ontslag. Niet lang daarna stierf hij.
De minister die hem zo slecht behandelde, maakte het goed door zijn naam op de muren van het Louvre, de ingang van de Louvre-school, Porte Jaujard, te laten graveren.
Na een bezoek aan het Louvre, wandelend naar de Tuilerieën, zullen een paar mensen deze naam misschien opmerken die boven de deur staat geschreven. Als ze beseffen wie hij was, zouden ze kunnen nadenken over het feit dat als deze man er niet was geweest, veel van de schatten van het Louvre die ze zojuist bewonderden slechts herinneringen zouden zijn.
bronnen
Er waren twee verschillende soorten plunderingen, uit musea en uit privécollecties. Het museumgedeelte wordt in dit verhaal verteld met Jacques Jaujard. De particuliere kunst wordt verteld met Rose Valland .
Het Louvre tijdens de oorlog. Fotografische weergaven 1938-1947 . Louvre 2009
Lucie Mazauric. Het Louvre op reis 1939-1945 of mijn leven in kastelen met André Chamson, 1972
Germain Bazin. Herinneringen aan de uittocht uit het Louvre: 1940-1945, 1992
Sarah Gensburger . Getuige zijn van de beroving van de joden: een fotografisch album. Parijs, 1940-1944
Roze Valland. Het kunstfront: verdediging van Franse collecties, 1939-1945 .
Frederic Spotts . Hitler en de kracht van esthetiek
Henry Grosshans . Hitler en de artiesten
Michel Rayssac. De uittocht uit musea: Geschiedenis van kunstwerken onder de bezetting.
Brief 18 november 1940 RK 15666 B. De Reichsminister en Chef van de Reichskanzlei
Procesprocedures van Neurenberg. Vol. 7, Tweeënvijftigste dag, woensdag 6 februari 1946. Documentnummer RF-1301
Documentaire over de man die het Louvre redde. Illustre en inconnu. Hoe Jacques Jaujard het Louvre redde