Venusbeeldjes als vroege menselijke sculpturale kunst

Wie maakte Venusbeeldjes en waarvoor werden ze gebruikt?

De Venus van Dolni Vestonice is ongeveer 29.000 jaar oud, gevonden op een paleolithische vindplaats in het Moravische bekken ten zuiden van de Tsjechische stad Brno en een van de oudst bekende keramische voorwerpen ter wereld. Matej Divizna / Getty Images

Een 'Venusbeeldje' (met of zonder de hoofdletter V) is de nogal informele naam die wordt gegeven aan een soort figuratieve kunst die tussen ongeveer 35.000 en 9.000 jaar geleden door mensen is gemaakt. Terwijl het stereotiepe Venusbeeldje een klein gesneden beeldje is van een wulpse vrouw met grote lichaamsdelen en geen hoofd of gezicht om van te spreken, worden die gravures beschouwd als onderdeel van een groter kader van draagbare kunst plaquettes en twee- en driedimensionale gravures van mannen, kinderen, dieren en vrouwen in alle levensfasen.

Belangrijkste afhaalrestaurants: Venus-beeldjes

• Een Venus-beeldje is de informele naam voor een soort beeldje gemaakt tijdens de paleolithische beeldjes, tussen 35.000 en 9.000 jaar geleden.
• Meer dan 200 zijn gevonden op het noordelijk halfrond in Europa en Azië, gemaakt van klei, steen, ivoor en been.
• Beeldjes zijn niet beperkt tot wulpse vrouwen, maar omvatten niet-wellustige vrouwen, mannen, kinderen en dieren.
• Geleerden suggereren dat het misschien rituele figuren waren, of gelukstotems, of seksspeeltjes, of portretten of zelfs zelfportretten van specifieke sjamanen.

Verscheidenheid van Venusbeeldjes

Er zijn meer dan 200 van deze beeldjes gevonden, gemaakt van klei, ivoor, been, gewei of gebeeldhouwd steen. Ze zijn allemaal gevonden op sites achtergelaten door jager-verzamelaar samenlevingen van het Europese en Aziatische laat-Pleistoceen (of Boven-Paleolithicum ) perioden tijdens de laatste snik van de laatste ijstijd, de Gravettien, Solutrean en Aurignacien perioden. Hun opmerkelijke verscheidenheid - en toch volharding - binnen deze periode van 25.000 jaar blijft onderzoekers verbazen.

De Venus en de moderne menselijke natuur

Een van de redenen waarom u dit leest, kan zijn dat afbeeldingen van de lichamelijkheid van vrouwen een belangrijk onderdeel vormen van moderne menselijke culturen. Of uw specifieke moderne cultuur de blootstelling van de vrouwelijke vorm toelaat of niet, de ongeremde weergave van vrouwen met grote borsten en gedetailleerde geslachtsdelen in de oude kunst is bijna onweerstaanbaar voor ons allemaal.

Nowell en Chang (2014) stelden een lijst op van hedendaagse opvattingen die in de media (en wetenschappelijke literatuur) tot uiting komen. Deze lijst is afgeleid van hun studie en bevat vijf punten die we in gedachten moeten houden bij het overwegen van Venus-beeldjes in het algemeen.

• Venusbeeldjes werden niet per se door mannen voor mannen gemaakt
• Mannen zijn niet de enigen die worden gewekt door visuele prikkels
• Slechts enkele van de beeldjes zijn vrouwelijk
• De beeldjes die vrouwelijk zijn, hebben een aanzienlijke variatie in grootte en lichaamsvorm
• We weten niet dat paleolithische systemen noodzakelijkerwijs slechts twee geslachten herkenden
• We weten niet dat ongekleed zijn noodzakelijkerwijs erotisch was in paleolithische perioden

We kunnen gewoon niet zeker weten wat er in de hoofden van paleolithische mensen was of wie de beeldjes maakte en waarom.

Overweeg de context

Nowell en Chang stellen in plaats daarvan voor om de beeldjes afzonderlijk te beschouwen, binnen hun archeologische context (begraven, rituele kuilen, afvalgebieden, woonruimtes, enz.), en ze te vergelijken met andere kunstwerken in plaats van als een aparte categorie van 'erotica' of 'vruchtbaarheid' kunst of ritueel. De details waar we ons op lijken te concentreren - grote borsten en expliciete geslachtsdelen - verduisteren voor velen van ons de fijnere elementen van de kunst. Een opmerkelijke uitzondering is een paper van Soffer en collega's (2002), die het bewijs voor het gebruik van gesaldeerde stoffen getekend als kledingkenmerken op de beeldjes.

Een ander niet-geslachtsgebonden onderzoek is van de Canadese archeoloog Alison Tripp (2016), die naar voorbeelden van beeldjes uit het Gravettian-tijdperk keek en suggereerde dat overeenkomsten in de Centraal-Aziatische groep wijzen op een soort van sociale interactie tussen hen. Die interactie wordt ook weerspiegeld in overeenkomsten in sitelay-outs, lithische inventarissen en materialistische cultuur .

De oudste Venus

De oudste tot nu toe gevonden Venus is teruggevonden in de Aurignacien niveaus van Hohle Fels in het zuidwesten van Duitsland, in de laagste Aurignacien laag, gemaakt tussen 35.000-40.000 cal BP .

De Hohle Fels gesneden ivoren kunst collectie omvatte vier beeldjes: een paardenhoofd, een halve leeuw/half mens, een watervogel en een vrouw. Het vrouwelijke beeldje bestond uit zes fragmenten, maar toen de fragmenten weer in elkaar werden gezet, bleek het een bijna complete sculptuur te zijn van een wulpse vrouw (haar linkerarm ontbreekt) en in plaats van haar hoofd is een ring aangebracht, waardoor het object kan worden gedragen als hanger.

Functie en betekenis

Theorieën over de functie van Venusbeeldjes zijn er in overvloed in de literatuur. Verschillende geleerden hebben betoogd dat de beeldjes zouden kunnen zijn gebruikt als emblemen voor lidmaatschap van een godinnenreligie, lesmateriaal voor kinderen, votiefbeelden, gelukstotems tijdens de bevalling en zelfs seksspeeltjes voor mannen.

De beelden zelf zijn ook op vele manieren geïnterpreteerd. Verschillende geleerden suggereren dat het realistische afbeeldingen waren van hoe vrouwen er 30.000 jaar geleden uitzagen, of oude schoonheidsidealen, of vruchtbaarheidssymbolen, of portretafbeeldingen van specifieke priesteressen of voorouders.

Wie heeft ze gemaakt?

Tripp en Schmidt (2013) voerden een statistische analyse uit van de taille-heupverhouding voor 29 van de beeldjes, die vonden dat er een aanzienlijke regionale variatie was. Magdalenische beeldjes waren veel ronder dan de andere, maar ook abstracter. Tripp en Schmidt concluderen dat hoewel zou kunnen worden beweerd dat paleolithische mannen de voorkeur gaven aan zwaardere en minder ronde vrouwen, er geen bewijs is om het geslacht te identificeren van de personen die de objecten hebben gemaakt of die ze hebben gebruikt.

De Amerikaanse kunsthistoricus LeRoy McDermott heeft echter gesuggereerd dat de beeldjes zelfportretten kunnen zijn die door vrouwen zijn gemaakt, met het argument dat de lichaamsdelen overdreven waren omdat als een kunstenaar geen spiegel heeft, haar lichaam vanuit haar gezichtspunt vervormd is.

Venus-voorbeelden

• Rusland: Malta , Avdeevo, New Avdeevo, Kostenki I, Kohtylevo, Zaraysk, Gagarino, Eliseevichi
• Frankrijk: Laussel , Brassempouy, Lespugue, Abri Murat, Gare de Couze
• Oostenrijk: Willendorf
• Zwitserland: Monruz
• Duitsland: Hohle Fels, Gönnersdorf, Monrepos
• Italië: Balzi Rossi, Barma Grande
• Tsjechische Republiek: Dolni Vestonice , Moraviërs, Bakkerij
• Polen: Wilczyce, Petrkovice, Pavlov
• Griekenland: Avritsa

Geselecteerde bronnen

• Dixson, Alan F. en Barnaby J. Dixson. ' Venusbeeldjes uit het Europese paleolithicum: symbolen van vruchtbaarheid of aantrekkelijkheid? ' Tijdschrift voor Antropologie 2011.569120 (2011).
• Formicola, Vincenzo en Brigitte M. Holt. ' Tall Guys and Fat Ladies: Grimaldi's paleolithische begrafenissen en beeldjes in een historisch perspectief .' Tijdschrift voor antropologische wetenschappen 93 (2015): 71-88.
• McDermott, Le Roy. ' Zelfrepresentatie in boven-paleolithische vrouwelijke beeldjes .' Huidige antropologie 37,2 (1996): 227-75.
• Nowell, April, en Melanie L. Chang. ' Wetenschap, de media en interpretaties van paleolithische beeldjes. ' Amerikaanse antropoloog 116,3 (2014): 562-77.
• Soffer, Olga, James M. Adovasio en D.C. Hyland. ' De 'Venus'-beeldjes: textiel, mandenmakerij, geslacht en status in het paleolithicum .' Huidige antropologie 41,4 (2000): 511-37.
• Tripp, A.J., en N.E. Schmidt. ' Analyse van vruchtbaarheid en aantrekkingskracht in het paleolithicum: de Venus-beeldjes .' Archeologie, etnologie en antropologie van Eurazië 41,2 (2013): 54-60.