Romeinse mozaïeken - oude kunst in kleine stukjes

Corbis via Getty Images / Getty Images

Romeinse mozaïekenzijn een oude kunstvorm die bestaat uit geometrische en figuratieve afbeeldingen die zijn opgebouwd uit kleine stukjes steen en glas. Duizenden bestaande fragmenten en hele mozaïeken zijn gevonden op de muren, plafonds en vloeren van Romeinse ruïnes verspreid over de Romeinse rijk .

Sommige mozaïeken zijn gemaakt van kleine stukjes materiaal genaamd tesserae, meestal gesneden kubussen van steen of glas van een bepaalde grootte - in de 3e eeuw voor Christus was de standaardgrootte tussen 0,5-1,5 centimeter in het vierkant . Een deel van de geslepen steen is speciaal gemaakt om in de patronen te passen, zoals zeshoeken of onregelmatige vormen om details in de afbeeldingen te onderscheiden. Tesserae kan ook worden gemaakt van eenvoudige steenkiezelstenen, of fragmenten van speciaal gewonnen steen of glas, gesneden uit staven of eenvoudig in fragmenten gebroken. Sommige kunstenaars gebruikten gekleurde en ondoorzichtige glazen of glaspasta of aardewerk — sommige van de echt rijke klassen gebruikten bladgoud.

Geschiedenis van de mozaïekkunst

Getty Images / Leemage/Corbis

Mozaïeken maakten deel uit van de decoratie en artistieke expressie van huizen, kerken en openbare plaatsen op veel locaties over de hele wereld, niet alleen in Rome. De oudste bewaard gebleven mozaïeken zijn van Uruk-periode in Mesopotamië hingen op kiezelstenen gebaseerde geometrische patronen aan massieve kolommen op locaties zoals Uruk zelf. Minoïsche Grieken maakten mozaïeken, en later ook Grieken, met glas in de 2e eeuw na Christus.

Tijdens het Romeinse rijk werd mozaïekkunst enorm populair: de meeste overgebleven oude mozaïeken stammen uit de eerste eeuwen na Christus en voor Christus. In die periode verschenen mozaïeken vaak in Romeinse huizen, in plaats van beperkt te blijven tot speciale gebouwen. Mozaïeken bleven in gebruik in het latere Romeinse Rijk, Byzantijns en vroegchristelijke perioden, en er zijn zelfs enkele mozaïeken uit de islamitische periode. In Noord-Amerika, de 14e eeuw Azteken hebben hun eigen mozaïekkunst uitgevonden. Het is gemakkelijk om de fascinatie te zien: moderne tuiniers gebruiken doe-het-zelfprojecten om hun eigen meesterwerken te creëren.

Oostelijke en westelijke Middellandse Zee

Peter Thompson/Heritage Images/Getty Images

In de Romeinse periode waren er twee hoofdstijlen van mozaïekkunst, de westerse en oosterse stijlen. Beide werden gebruikt in verschillende delen van het Romeinse rijk, en de uitersten van de stijlen zijn niet noodzakelijk representatief voor afgewerkte producten. De westerse stijl van mozaïekkunst was meer geometrisch en diende om functionele delen van een huis of kamer te onderscheiden. Het decoratieve concept was dat van uniformiteit - een patroon dat in een kamer of op de drempel werd ontwikkeld, zou in andere delen van het huis worden herhaald of weergalmd. Veel van de muren en vloeren in westerse stijl zijn eenvoudig gekleurd, zwart en wit.

Het oosterse idee van mozaïeken was uitgebreider, met veel meer kleuren en patronen, vaak concentrisch gerangschikt met decoratieve frames rondom centrale, vaak figuratieve panelen. Sommige hiervan herinneren de moderne kijker aan oosterse tapijten. Mozaïeken op de drempels van huizen die in oosterse stijl waren gedecoreerd, waren figuratief en hadden misschien slechts een losse relatie met de hoofdverdiepingen van de huizen. Sommige van deze reserveerden fijnere materialen en details voor de centrale delen van een bestrating; sommige van de oosterse motieven gebruikten loden strips om de geometrische secties te verbeteren.

Een mozaïekvloer maken

Ken & Nyetta

De beste bron voor informatie over de Romeinse geschiedenis en architectuur is Vitrivius, die de stappen heeft beschreven die nodig zijn om een ​​vloer voor een mozaïek voor te bereiden.

• de site is getest op stevigheid
• het oppervlak werd voorbereid door te graven, geëgaliseerd en geramd voor stabiliteit
• er lag een puinlaag over het gebied
• dan een laag concreet gemaakt van grof aggregaat werd daarover geplaatst
• de 'rudus'-laag werd toegevoegd en geramd tot een laag van 9 digiti dik (~ 17 cm)
• de 'nucleus' laag werd gelegd, een laag cement gemaakt van steenpoeder of tegels en kalk, niet minder dan 6 digiti dik (11-11,6 cm)

De werklieden hebben de tesserae tenslotte in de kernlaag ingebed (of misschien daarvoor een dun laagje kalk erop gelegd). De tesserae werden in de mortel gedrukt om ze op een gemeenschappelijk niveau te plaatsen en vervolgens werd het oppervlak gladgeslepen en gepolijst. De werklieden zeven gepoederd marmer bovenop het schilderij en als laatste finishing touch legden ze een laag kalk en zand om eventuele diepere resterende tussenruimten op te vullen.

Mozaïekstijlen

Instituut voor de studie van de antieke wereld ' id='mntl-sc-block-image_2-0-14' />

George Houston (1968) / Instituut voor de studie van de antieke wereld

In zijn klassieke tekst over architectuur, Vitrivius identificeerde ook een verscheidenheid aan methoden voor mozaïekconstructie. Een het werk van tekens was een laag cement of mortel eenvoudig verfraaid met ontwerpen uitgezocht in witmarmeren tesserae. Een het werk van de sekte was er een die onregelmatig gevormde blokken bevatte, om details in cijfers uit te zoeken. Werk met mozaïekpatroon was er een die voornamelijk vertrouwde op uniforme kubusvormige tessarae, en worm werk gebruikte een lijn van kleine (1-4 mm [.1 in]) mozaïektegels om een ​​onderwerp te omlijnen of een schaduw toe te voegen.

Kleuren in mozaïeken waren gemaakt van stenen van dichtbij of ver weg steengroeven ; sommige mozaïeken gebruikten exotische geïmporteerde grondstoffen. Nadat glas aan het bronmateriaal was toegevoegd, werden de kleuren enorm gevarieerd met een extra sprankeling en kracht. Werklieden werden alchemisten en combineerden in hun recepten chemische toevoegingen van planten en mineralen om intense of subtiele tinten te creëren en het glas ondoorzichtig te maken.

Motieven in mozaïeken liepen uiteen van eenvoudige tot vrij complexe geometrische ontwerpen met herhalende patronen van een verscheidenheid aan rozetten, lintgedraaide randen of precieze ingewikkelde symbolen die bekend staan ​​als guilloche. Vaak werden figuratieve taferelen uit de geschiedenis ontleend, zoals verhalen over goden en helden bij veldslagen in Homerus' Odyssee . Mythologische thema's zijn onder meer de zeegodin Thetis , de drie gratiën en het vreedzame koninkrijk. Er waren ook figuratieve afbeeldingen uit het Romeinse dagelijkse leven: jachtafbeeldingen of zeeafbeeldingen, de laatste vaak gevonden in Romeinse baden. Sommige waren gedetailleerde reproducties van schilderijen, en sommige, labyrintmozaïeken genoemd, waren doolhoven, grafische voorstellingen die kijkers zouden kunnen traceren.

Ambachtslieden en workshops

Werner Forman / Getty Images / Heritage Images

Vitruvius meldt dat er specialisten waren: muurmozaïeken (genaamd muziek ) en vloermozaïsten ( mozaïekpatroon ). Het belangrijkste verschil tussen vloer- en wandmozaïeken (naast het voor de hand liggende) was het gebruik van glas - glas in vloerinstellingen was niet praktisch. Het is mogelijk dat sommige mozaïeken, misschien de meeste, ter plaatse zijn gemaakt, maar het is ook mogelijk dat sommige van de uitgebreide mozaïeken zijn gemaakt in workshops .

Archeologen hebben nog geen bewijs gevonden voor de fysieke locaties van werkplaatsen waar de kunst zou kunnen zijn verzameld. Geleerden zoals Sheila Campbell suggereren dat er indirect bewijs bestaat voor op gilden gebaseerde productie. Regionale overeenkomsten in mozaïeken of een herhaalde combinatie van patronen in een standaardmotief zouden erop kunnen wijzen dat mozaïeken zijn gebouwd door een groep mensen die taken deelden. Het is echter bekend dat er rondtrekkende arbeiders waren die van werk naar werk reisden, en sommige geleerden hebben gesuggereerd dat ze 'patroonboeken' bij zich hadden, sets met motieven om de klant in staat te stellen een selectie te maken en toch een consistent resultaat te produceren.

Archeologen moeten ook nog gebieden ontdekken waar tesserae zelf werden geproduceerd. De meeste kans daarop zou kunnen worden geassocieerd met de glasproductie: de meeste glazen tesserae werden gesneden uit glazen staven of werden afgebroken van gevormde glazen blokken.

Het is een visueel ding

Instituut voor de studie van de antieke wereld ' id='mntl-sc-block-image_2-0-24' />

Instituut voor de studie van de antieke wereld

De meeste grote vloermozaïeken zijn moeilijk recht te fotograferen, en veel geleerden hebben hun toevlucht genomen tot het bouwen van steigers erboven om een ​​objectief gecorrigeerd beeld te krijgen. Maar geleerde Rebecca Molholt (2011) denkt dat dat het doel teniet doet.

Molholt stelt dat een vloermozaïek vanaf de begane grond en op zijn plaats moet worden bestudeerd. Het mozaïek maakt deel uit van een grotere context, zegt Molholt, in staat om de ruimte die het definieert opnieuw te definiëren - het perspectief dat je vanaf de grond ziet, maakt daar deel van uit. Elke bestrating zou door de waarnemer zijn aangeraakt of gevoeld, misschien zelfs door de blote voet van de bezoeker.

Molholt bespreekt met name de visuele impact van labyrint- of doolhofmozaïeken, waarvan er 56 bekend zijn uit de Romeinse tijd. De meeste zijn van huizen, 14 zijn van Romeinse baden . Veel bevatten verwijzingen naar de mythe van Het labyrint van Daedalus , waarin Theseus de strijd aangaat met de Minotaurus in het hart van een doolhof en redt zo Ariadne. Sommige hebben een spelachtig aspect, met een duizelingwekkende kijk op hun abstracte ontwerpen.

bronnen

Instituut voor de studie van de antieke wereld ' id='mntl-sc-block-image_2-0-29' />

R-gerucht (2012) Instituut voor de studie van de antieke wereld

• Basso E, Invernizzi C, Malagodi M, La Russa MF, Bersani D en Lottici PP. 2014. Karakterisering van kleurstoffen en opacifiers in Romeinse glasmozaïek tesserae door middel van spectroscopische en spectrometrische technieken. Journal of Raman-spectroscopie 45(3):238-245.
• Boschetti C, Leonelli C, Macchiarola M, Veronesi P, Corradi A en Sada C. 2008. E Arly bewijzen van glasachtige materialen in Romeinse mozaïeken uit Italië: een archeologische en archeometrische geïntegreerde studie. J ournal van Cultureel Erfgoed 9:e21-e26.
• Campbell SD. 1979. Romeinse mozaïekworkshops in Turkije . Amerikaans tijdschrift voor archeologie 83(3):287-292.
• Galli S, Mastelloni M, Ponterio R, Sabatino G en Triscari M. Raman- en scanning-elektronenmicroscopie en energie-dispersieve röntgentechnieken voor de karakterisering van kleur- en dekkende stoffen in Romeinse mozaïekglazen tesserae. Journal of Raman-spectroscopie 35(8-9):622-627.
• Joyce H. 1979. Vorm, Functie en techniek in de stoepen van Delos en Pompeii. Amerikaans tijdschrift voor archeologie 83(3):253-263.
• Lysandrou V, Cerra D, Agapiou A, Charalambous E en Hadjimitsis DG. 2016. Op weg naar een spectrale bibliotheek van Romeinse tot vroegchristelijke Cypriotische vloermozaïeken. Journal of Archaeological Science: rapporten 10.1016/j.jasrep.2016.06.029.
• Molholt R. 2011. Roman Labyrinth-mozaïeken en de ervaring van beweging. Het Kunstbulletin 93(3):287-303.
• Neri E, Morvan C, Colomban P, Guerra MF en Prigent V. 2016. Laat-Romeinse en Byzantijnse mozaïek ondoorzichtige glaskeramiek tesserae (5e-9e eeuw). Keramiek Internationaal 42(16):18859-18869.
• Papageorgiou M, Zacharias N en Beltsios K. 2009. Technologisch en typologisch onderzoek van laat-Romeinse glasmozaïek tesserae uit het oude Messene, Griekenland. In: Ignatiadou D, en Antonaras A, redacteuren. 18e congres van de International Association for the History of Glass ANNALES . Thessaloniki: ZITI Publishing. blz. 241-248.
• Ricciardi P, Colomban P, Tournié A, Macchiarola M en Ayed N. 2009. Een niet-invasieve studie van mozaïekglas tesserae uit de Romeinse tijd door middel van Raman-spectroscopie . Journal of Archeologische Wetenschap 36(11):2551-2559.
• Sweetman R. 2003. De Romeinse mozaïeken van de Knossos-vallei. De jaarlijkse van de British School in Athene 98:517-547.