Het mysterie achter DaVinci's Salvator Mundi

Salvatore Mundi van Leonardo DaVinci

Leonardo DaVinci's schilderij Salvator Mundi (ca. 1500) verbrijzelde veilingrecords. Inclusief de koperspremie bereikte het schilderij maar liefst $ 450,3 miljoen. Dit is meer dan het dubbele van het vorige record dat van Picasso was Vrouwen van Algiers die verkocht voor $ 179,4 miljoen. Om het verder in perspectief te plaatsen: het vorige record voor een schilderij van een oude meester was $ 76,6 miljoen.

Het schilderij kostte zo'n indrukwekkend bedrag gezien de zeldzaamheid van DaVinci-schilderijen. Er zijn momenteel minder dan 20 schilderijen toegeschreven aan DaVinci's hand, en ze bevinden zich allemaal in museumcollecties, waardoor ze volledig niet beschikbaar zijn voor het publiek. De immense onbekendheid van het stuk in combinatie met het belang van DaVinci voor de westerse kunst zou de enorme kosten kunnen verklaren, maar is er meer aan de hand?

Redder van de wereld te zien in New York voorafgaand aan de veiling van 2017. Getty Images

De werken van DaVinci worden vaak vereerd vanwege hun mysterieuze karakter. Salvator Mundi is doordrenkt met deze intense emotie die kijkers diep raakt. De hele situatie rond de Salvator Mundi kan ook een deel van DaVinci's karakteristieke mysterie bevatten.

Heeft DaVinci het zelfs geverfd?

Jarenlang werd aangenomen dat Salvator Mundi een kopie was van een lang verloren gewaand origineel, DaVinci-stuk. Het was in een vreselijke staat met grote delen van ontbrekende verf en in andere gebieden was het tijdens de conservering overschilderd. De restaurator, Dianne Modestini, die voortreffelijk werk heeft verricht om het schilderij te restaureren, heeft gezegd: Als dit ooit een Leonardo was geweest, is het dan nog steeds een Leonardo? ?

Redder van de wereld , 2006-2007 Foto na reiniging

Geniet je van dit artikel?

Meld u aan voor onze gratis wekelijkse nieuwsbriefMeedoen!Bezig met laden...Meedoen!Bezig met laden...

Controleer uw inbox om uw abonnement te activeren

Dank je!

Op basis van de voorwaarde alleen zou je niet verwachten dat dit werk het best verkochte werk ooit is, maar als je ook de twijfelachtige DaVinci-toeschrijving in ogenschouw neemt, wordt de prijs nog ongelooflijker.

Het onderwerp zelf is erg basic, er zijn veel versies van dit specifieke motief gemaakt door DaVinci's werkplaats en andere kunstenaarsworkshops. In de meeste gevallen zou dit werk niet belangrijk genoeg zijn voor een meesterschilder om zijn kostbare tijd aan te besteden. Meestal zouden dergelijke werken in de handen van zijn leerlingen vallen.

School van Leonardo Da Vinci, Redder van de wereld , c. 1503, Bisschoppelijk Museum, Napoli, Napels

Sommigen denken nog steeds dat er aspecten van dit werk zijn die gewoon te meesterlijk zijn om te worden toegeschreven aan iets anders dan DaVinci's eigen hand. De National Gallery in Londen nam dit werk op in een tentoonstelling over DaVinci, verzegelde de toeschrijving ervan en maakte het het enige DaVinci-schilderij voor privéverkoop en verhoogde de waarde met astronomische proporties.

Zelfs met het schilderij tentoongesteld in een prestigieuze instelling, zijn veel geleerden het niet eens over de DaVinci-toeschrijving. Sommigen zijn het erover eens dat delen van het werk misschien van zijn hand zijn, maar er wordt nog steeds veel werk gedaan door zijn leerlingen.

Het schilderij is dus in slechte staat en kunsthistorici zijn het er niet over eens dat dit werk door DaVinci is gemaakt. Hoe heeft dit stuk zo veel verkocht? Waarom zou iemand professionals negeren en het stuk toch gewoon kopen?

De recordbrekende veiling

Afbeelding uit de veilingruimte van Christie's. Krediet: Peter Foley/EPA-EFE/Rex/Shutterstock

Christie's, New York locatie geveild op Salvator Mundi tijdens hun Post War & Contemporary Art Evening Sale op 15 november 2017. Hoewel dit werk niet echt deel uitmaakte van die categorie, had dit werk een hoge waarde die meer samenviel met stukken in deze veiling dan zeg maar een gemiddelde Old Master-veiling .

De toevoeging van dit werk verhoogde ook de totale aantallen voor deze verkoop, waardoor het interessanter werd en meer media-aandacht kreeg. Salvator Mundi was al een geweldige PR-beweging geweest voor het veilinghuis. Ze toerden er rond voor duizenden kijkers. Christie heeft zelfs een gemaakt promo video waaronder openhartige video's van kijkers die in tranen uitbarsten over het wonder van het zien van een DaVinci-werk.

Afbeelding van veilingmeester en Global President Jussi Pylkkänen met Redder van de wereld . Krediet: Getty Images

Jussi Pylkkänen, Global President van Christie's, begon de veiling bij $ 75 miljoen dollar. Binnen twee minuten was het bieden al gestegen tot maar liefst $ 180 miljoen. Er begon een biedingsoorlog tussen twee kopers met biedingen van $ 332 tot 350 miljoen en vervolgens $ 370 tot 400 miljoen dollar in één bod. De laatste hamer kwam neer op $ 450.312.500, inclusief de koperspremie in een dramatische, wereldrecord kavelverkoop.

De verkoop zelf was bijna net zo dramatisch als wat daarna kwam, dat lijkt wel een film . Het verplaatsen van het werk omvatte het inhuren van een advocaat, lokaastrucks en een plan met informatieverduistering: slechts een paar mensen kenden echt elk detail van de verhuizing van het kunstwerk. Dit alles begint niet eens de verzekeringskwesties te dekken die gepaard gingen met een werk dat, nou ja, volledig onvervangbaar en ongelooflijk financieel waardevol is.

Waar is het nu?

Afbeelding van Mohammad bin Salman, eigenaar van Redder van de wereld

Aanvankelijk bleef de identiteit van de koper geheim voor het publiek, maar het is nu bekend dat Salvator Mundi werd gekocht door kroonprins Mohammad bin Salman van Saoedi-Arabië. Een aankoop als deze zou ertoe bijdragen dat een rijke, jonge, minder bekende politieke figuur een belangrijke culturele speler wordt. In de golfstaten is het kopen van kunst van deze waardevolle aard een projectie van de eigen macht van de particulier. Dit zou kunnen verklaren waarom een ​​particulier zoveel zou uitgeven aan een enkel stuk.

Aan de andere kant kunnen sommigen denken dat er iets sinisters aan de hand is. De kunstmarkt is een goede plek om veilig en relatief heimelijk geld op te slaan. Als kunsthistoricus, stelt Ben Lewis, wordt kunst zodra kunst onderdeel wordt van een activaklasse voor miljoenen dollars aan kunst in belastingvrije paradijzen gestopt en voor de wereld verborgen met geen groter doel dan geld te vergaren. Voor de rijke eigenaren is dit prachtig, voor het grotere publiek is dit een groot cultureel verlies.

Mensen die het Lovre Museum in Abu Dhabi bezoeken, 11 november 2017, openingsdag. Krediet: AP Photo/Kamran Jebreili

Salvator Mundi zou in het Louvre Abu Dhabi worden getoond, maar de tentoonstelling is voor onbepaalde tijd uitgesteld. Niemand heeft dit werk gezien sinds de veiling van november 2017. Sindsdien zegt de conservator Dianne Modestini dat ze een telefoontje kreeg met de vraag hoe ze het moest vervoeren naar Het Louvre , Parijs, maar dit is nooit gebeurd. Misschien is het ergens anders getransporteerd of misschien is het niet verplaatst.

Waar zou dit mysterieuze stuk zich kunnen verstoppen?

Ten eerste kan het in een van deze enorme, Zwitserse kunstmagazijnen belastingvrije waarde voor de eigenaar toenemen. Misschien heeft de eigenaar het naar zijn eigen huis gebracht.

Er is zelfs een schijnbaar krankzinnige mogelijkheid die meer kan zijn dan een gerucht. De onschatbare DaVinci drijft misschien in de oceaan op Het jacht van Mohammad bin Salman . Dit zou onmiddellijk rode vlaggen moeten oproepen gezien het gebrek aan klimaatbeheersing en het gevaar om het op een zinkend schip te hebben. Het lijkt erop dat geen enkele verzekeringsmaatschappij het onder deze omstandigheden zou dekken, maar informatie die twee betrokkenen hebben beweerd dat het toch op de boot is.

Mohammad bin Salman's SuperYacht

Geloof het of niet, het is een trend voor miljardairs om hun superjachten uit te rusten met kostbare kunst. Omdat ze particuliere klanten zijn en het zelf hebben gekocht, kunnen ze echt alles doen met hun kunst, zelfs als dat betekent dat ze deze voor de wereld verbergen en ze tijdens feestjes met vliegende champagnekurken slaan.

Conclusie

Redder van de wereld te zien vóór de veiling van 2017.

Van begin tot eind is Leonardo DaVinci's Salvator Mundi een kunstwerk gehuld in mysterie en geheimen. Tussen het in twijfel trekken van de toeschrijving ervan, de redenering achter het enorme prijskaartje, tot waar het nu is, lijkt de situatie zelf een mysterieroman vol dramatische samenzweringen.

Misschien zullen er ooit meer antwoorden komen, maar voorlopig hebben alleen de eigenaren de mogelijkheid om naar dit mogelijke kunsthistorische meesterwerk te staren. Misschien is dit een egoïstische manier om een ​​stukje cultuur voor zichzelf te houden. Misschien is het een manier om te voorkomen dat mensen het kunstwerk opnieuw aan DaVinci's school toeschrijven, de geldwaarde ervan verpesten en een enorm verlies voor de eigenaar worden.

Ik weet niet zeker of de wereld ooit de waarheid zal kennen, maar het roept zeker meer vragen op dan antwoorden.