Een inleiding tot literaire non-fictie
Literaire technieken gebruiken die gewoonlijk in fictie worden aangetroffen op gebeurtenissen uit het echte leven
Dave Bolton/Getty Images
Graag willen literaire journalistiek , literaire non-fictie is een soort van proza die de literaire technieken gebruikt die gewoonlijk worden geassocieerd met fictie of poëzie om te rapporteren over personen, plaatsen en gebeurtenissen in de echte wereld zonder de feiten te veranderen.
Het genre van literaire non-fictie, ook wel creatieve non-fictie genoemd, is breed genoeg om het schrijven over reizen, natuurschrijven, wetenschappelijk schrijven, sportschrijven, biografie, autobiografie, memoires,
interviews en bekende en persoonlijke essays. Literaire non-fictie is springlevend, maar het is niet zonder critici.
Voorbeelden
Hier zijn enkele voorbeelden van literaire non-fictie van bekende auteurs:
- 'The Cries of London' van Joseph Addison
- 'De dood van een soldaat' door Louisa May Alcott
- 'Een glorieuze opstanding', door Frederick Douglass
- 'De aardbeving in San Francisco' door Jack London
- 'Het waterkersmeisje' van Henry Mayhew
Observaties
- 'Het woord literair maskeert allerlei ideologische bekommernissen, allerlei waarden, en is tenslotte meer een manier van kijken naar een tekst , een manier van lezen... dan een inherente eigenschap van een tekst.'
(Chris Anderson, 'Inleiding: literaire non-fictie en compositie' in 'Literaire non-fictie: theorie, kritiek, pedagogiek')
'Een van de ingrijpende veranderingen die het serieuze schrijven de afgelopen jaren hebben beïnvloed, is de verspreiding van fictie- en poëzietechnieken in literaire non-fictie: de eis van 'show, don't tell', de nadruk op concrete zintuiglijke details en het vermijden van abstractie, de gebruik van terugkerende beelden als symbolisch motief, de smaak voor de tegenwoordige tijd, zelfs het gebruik van onbetrouwbare vertellers. Er is altijd een cross-over geweest tussen de genres. Ik ben geen genre-purist en verwelkom de kruisbestuiving, en heb dialoogscènes in mijn eigen persoonlijke essays (net als Addison en Steele). Maar het is één ding om te accepteren dat dialoogscènes of lyrische beelden in een persoonlijk verhaal worden gebruikt, en iets heel anders om erop aan te dringen dat elk deel van dat verhaal wordt weergegeven in scènes of concrete zintuiglijke beelden. beschrijvingen . Een vorige workshopdocent had tegen een van mijn studenten gezegd: 'Creatieve non-fictie is de toepassing van fictieve apparaten op het geheugen.' Met zulke enge formules, onverschillig voor het volledige scala aan opties van non-fictie, is het dan een wonder dat studenten terugdeinzen voor het maken van analytische onderscheidingen of het schrijven van reflectief commentaar?'
(Phillip Lopate, 'To Show and to Tell: The Craft of Literary Nonfiction')
'Praktische non-fictie is bedoeld om informatie over te brengen in omstandigheden waarin de kwaliteit van het schrijven niet zo belangrijk wordt geacht als de inhoud. Praktische non-fictie verschijnt vooral in populaire tijdschriften, zondagsbijlagen van kranten, hoofdartikelen en in zelfhulp- en instructieboeken...
'Literaire non-fictie legt de nadruk op het precieze en vakkundige gebruik van woorden en toon , en de veronderstelling dat de lezer even intelligent is als de schrijver. Hoewel informatie is opgenomen, kan inzicht in die informatie, gepresenteerd met enige originaliteit, overheersen. Soms is het onderwerp literaire non-fictie in het begin misschien niet van groot belang voor de lezer, maar het karakter van het schrijven kan de lezer tot dat onderwerp verleiden.
'Literaire non-fictie verschijnt in boeken, in sommige algemene tijdschriften zoals De New Yorker , Harpers, de Atlantische Oceaan , Commentaar , de New York recensie van boeken , in veel zogenaamde tijdschriften met een kleine of kleine oplage, in een paar kranten regelmatig en in sommige andere kranten van tijd tot tijd, af en toe in een zondagbijlage, en in boekrecensies.'
(Sol Stein, Stein over schrijven: een hoofdredacteur van enkele van de meest succesvolle schrijvers van onze eeuw deelt zijn ambachtelijke technieken en strategieën)
'Misschien heeft compositiestudies... de categorie 'literaire non-fictie' nodig om haar plaats in de hiërarchie van gesprek bestaande uit de moderne Engelse afdeling. Naarmate Engelse afdelingen zich steeds meer gingen concentreren op de interpretatie van teksten, werd het voor compositiekunstenaars steeds belangrijker om hun eigen teksten te identificeren.'
(Douglas Hesse, 'De recente opkomst van literaire non-fictie: een voorzichtige test' in 'Compositietheorie voor de postmoderne klas')
'Of critici nu ruzie maken over hedendaagse Amerikaanse non-fictie voor historische of theoretische doeleinden, een van de primaire (openlijke en meestal genoemde) doelen is om andere critici ervan te overtuigen literaire non-fictie serieus te nemen - om het de status van poëzie, drama en fictie te geven. '
(Mark Christopher Allister, 'De kaart van verdriet opnieuw vormgeven: schrijven over de natuur en autobiografie')