Een gids voor Wordsworth's thema's over geheugen en natuur in 'Tintern Abbey'

Dit beroemde gedicht belichaamt de belangrijkste punten van de romantiek

Maisna/Getty Images

Voor het eerst gepubliceerd in William Wordsworth en de baanbrekende gezamenlijke collectie van Samuel Taylor Coleridge, 'Lyrical Ballads' (1798), Lijnen die een paar kilometer boven de abdij van Tintern zijn gecomponeerd is een van de beroemdste en meest invloedrijke odes van Wordsworth. Het belichaamt de cruciale concepten die Wordsworth uiteenzette in zijn voorwoord bij 'Lyrical Ballads', dat diende als een manifest voor romantische poëzie .

Sleutelbegrippen van romantische poëzie

• Gedichten gemaakt door een selectie van de echte taal van mannen in een staat van levendige sensaties aan te passen aan metrische rangschikking, incidenten en situaties uit het gewone leven te kiezen ... in een selectie van taal die echt door mannen wordt gebruikt.
• De taal van de poëzie die werd gebruikt om de primaire wetten van onze natuur af te bakenen ... de essentiële hartstochten van het hart ... onze elementaire gevoelens ... in een staat van eenvoud.
• Gedichten die uitsluitend zijn bedoeld om een ​​menselijk wezen onmiddellijk plezier te bezorgen dat over de informatie beschikt die van hem mag worden verwacht, niet als advocaat, arts, zeeman, astronoom of natuurfilosoof, maar als mens.
• Gedichten die de waarheid illustreren van mens en natuur als wezenlijk aangepast aan elkaar, en de geest van de mens als natuurlijk de spiegel van de mooiste en interessantste eigenschappen van de natuur.
• Goede poëzie als de spontane overloop van krachtige gevoelens: ze ontleent haar oorsprong aan emotie die in rust wordt herinnerd: de emotie wordt overwogen totdat, door een soort reactie, de rust geleidelijk verdwijnt, en een emotie, verwant aan dat wat vóór het onderwerp van contemplatie, wordt geleidelijk geproduceerd en bestaat zelf werkelijk in de geest.

Opmerkingen over formulier

Regels die een paar mijl boven Tintern Abbey zijn gecomponeerd, zoals veel van de vroege gedichten van Wordsworth, nemen de vorm aan van een monoloog in de ik-stem van de dichter, geschreven in blanco verzen - niet-gerijmde jambische pentameter. Omdat de ritme van veel van de regels heeft subtiele variaties op het basispatroon van vijf jambische voeten (da DUM / da DUM / da DUM / da DUM / da DUM) en omdat er geen strikte eindrijmen zijn, moet het gedicht als proza ​​hebben geleken de eerste lezers, die gewend waren aan de strikte metrische en rijmende vormen en het verheven poëtische dictie van 18e-eeuwse neoklassieke dichters als Alexander Pope en Thomas Gray.

In plaats van een voor de hand liggend rijmschema, verwerkte Wordsworth veel subtielere echo's in zijn regeleindes:

bronnen ... kliffen
indruk maken ... verbinden
bomen ... lijken
Schatje
zie ... wereld
wereld ... stemming ... bloed
jaar ... gerijpt

En op een paar plaatsen, gescheiden door een of meer regels, zijn er volledige rijmpjes en herhaalde eindwoorden, die een speciale nadruk leggen, simpelweg omdat ze zo zeldzaam zijn in het gedicht:

jij ... jij
uur ... kracht
verval ... verraden
lood ... voer
straalt ... stroom

Nog een opmerking over de vorm van het gedicht: op slechts drie plaatsen is er een middenlijn, tussen het einde van de ene zin en het begin van de volgende. De meter is niet onderbroken - elk van deze drie regels is vijf jamben -maar de zinsonderbreking wordt niet alleen aangegeven door een punt, maar ook door een extra verticale ruimte tussen de twee delen van de regel, die visueel aantrekkelijk is en een belangrijke gedachtegang in het gedicht markeert.

Opmerkingen over inhoud

Wordsworth kondigt helemaal aan het begin van Lines Compposed a Few Miles Above Tintern Abbey aan dat zijn onderwerp herinnering is, dat hij terugkeert om te wandelen op een plek waar hij eerder is geweest, en dat zijn ervaring van de plek allemaal verbonden is met zijn herinneringen aan er in het verleden zijn.

Er zijn vijf jaar verstreken; vijf zomers, met de lengte
Van vijf lange winters! en weer hoor ik
Deze wateren, rollend van hun bergbronnen
Met een zacht binnenlands geruis.

Wordsworth herhaalt nog een keer of nog een keer vier keer in de eerste sectie van het gedicht de beschrijving van de wilde afgelegen scène, het landschap helemaal groen en pastoraal, een passende plaats voor een of andere Hermit's grot, waar bij zijn vuur / The Hermit alleen zit. Hij heeft dit eenzame pad eerder bewandeld, en in het tweede deel van het gedicht wordt hij ontroerd om te waarderen hoe de herinnering aan zijn sublieme natuurlijke schoonheid hem heeft geholpen.

...'mid the din
Van steden en dorpen heb ik aan hen te danken
In uren van vermoeidheid, zoete sensaties,
Voelde in het bloed, en voelde langs het hart;
En zelfs in mijn zuivere geest overgaan,
Met rustige restauratie...

En meer dan hulp, meer dan eenvoudige rust, heeft zijn gemeenschap met de prachtige vormen van de natuurlijke wereld hem tot een soort extase, een hogere staat van zijn, gebracht.

Bijna geschorst, we liggen te slapen
In lichaam, en word een levende ziel:
Terwijl met een oog stil gemaakt door de kracht
Van harmonie, en de diepe kracht van vreugde,
We kijken in het leven der dingen.

Maar dan wordt een andere regel onderbroken, begint een ander deel, en het gedicht verandert, de viering ervan maakt plaats voor een bijna klaaglijke toon, omdat hij weet dat hij niet hetzelfde onnadenkende dierenkind is dat jaren geleden op deze plek met de natuur omging.

Die tijd is voorbij,
En al zijn pijnlijke vreugden zijn nu niet meer,
En al zijn duizelingwekkende vervoeringen.

Hij is volwassen geworden, een denkend mens geworden, het tafereel is doordrenkt met geheugen, gekleurd met gedachte, en zijn gevoeligheid is afgestemd op de aanwezigheid van iets achter en buiten wat zijn zintuigen waarnemen in deze natuurlijke omgeving.

Een aanwezigheid die me stoort met de vreugde
Van verheven gedachten; een gevoel subliem
Van iets veel dieper verweven,
Wiens woning het licht is van ondergaande zonnen,
En de ronde oceaan en de levende lucht,
En de blauwe lucht, en in de geest van de mens;
Een beweging en een geest, die drijft
Alle denkende dingen, alle objecten van alle gedachten,
En rolt door alle dingen heen.

Dit zijn de regels die veel lezers tot de conclusie hebben gebracht dat Wordsworth een soort pantheïsme voorstelt, waarin het goddelijke de natuurlijke wereld doordringt, alles is God. Toch lijkt het alsof hij zichzelf ervan probeert te overtuigen dat zijn gelaagde waardering voor het sublieme echt een verbetering is ten opzichte van de gedachteloze extase van het zwervende kind. Ja, hij heeft helende herinneringen die hij kan meenemen naar de stad, maar ze doordringen ook zijn huidige ervaring van het geliefde landschap, en het lijkt erop dat de herinnering op de een of andere manier tussen zijn zelf en het sublieme staat.

In het laatste deel van het gedicht richt Wordsworth zich tot zijn metgezel, zijn geliefde zus Dorothy, die vermoedelijk met hem heeft gelopen maar nog niet is genoemd. Hij ziet zijn vroegere zelf in haar plezier van de scène:

in uw stem vang ik
De taal van mijn vroegere hart, en lees
Mijn vroegere genoegens in de schietlichten
Van uw wilde ogen.

En hij is weemoedig, niet zeker, maar hopend en biddend (ook al gebruikt hij het woord weten).

... die de natuur nooit heeft verraden
Het hart dat van haar hield; het is haar voorrecht,
Door alle jaren van dit ons leven, om te leiden
Van vreugde tot vreugde: want zij kan zo informeren
De geest die in ons is, dus maak indruk
Met rust en schoonheid, en zo voeden
Met verheven gedachten, dat geen boze tongen,
Overhaaste oordelen, noch de spottende opmerkingen van egoïstische mensen,
Noch groeten waar geen vriendelijkheid is, noch alles
De sombere omgang van het dagelijks leven,
Zal e'er tegen ons zegevieren, of storen?
Ons opgewekt geloof, dat alles wat we aanschouwen
Is vol zegeningen.

Zou het zo zijn. Maar er schuilt een onzekerheid, een vleugje treurigheid onder de declamaties van de dichter.