Paradox in Engelse grammatica

Definitie en voorbeelden

Een voorbeeld van een paradox is 'Wakker worden is dromen'.

Chinnapong / Getty Images

Een paradox is een beeldspraak waarin een uitspraak zichzelf lijkt tegen te spreken. Dit soort uitspraken kan als paradoxaal worden omschreven. Een gecomprimeerde paradox die uit slechts een paar woorden bestaat, wordt an . genoemd oxymoron . Deze term komt uit het Grieks de paradox , wat 'ongelooflijk, in tegenstelling tot mening of verwachting' betekent.

Volgens de Encyclopedie van de retorica , worden paradoxen 'meestal gebruikt om verbazing of ongeloof uit te drukken over iets ongewoons of onverwachts' in het dagelijks leven communicatie (Sloane 2001).

Voorbeelden van paradoxen

Een paradox kan hebben positief of negatief connotaties , kan schriftelijk of spraak worden gebruikt en kan afzonderlijk of binnen een reeks paradoxen worden gebruikt - dit zijn flexibele apparaten. Lees deze citaten en voorbeelden om een ​​beter begrip te krijgen van wat een paradox is en hoe deze kan worden gebruikt.

• 'Enkele van de grootste mislukkingen die ik ooit heb gehad, waren successen.' -Parel Bailey
• 'De snelste reiziger is hij die te voet gaat' (Thoreau 1854).
• 'Als je je geheim wilt bewaren, verpak het dan in openhartigheid' (Smith 1863).
• 'Ik heb de' gevonden paradox , dat als je liefhebt totdat het pijn doet, er geen pijn meer kan zijn, alleen meer liefde.' -Moeder Theresa
• 'Oorlog is vrede. Vrijheid is slavernij. Onwetendheid is kracht' ( Orwell 1949).
• ' Paradoxaal genoeg hoewel het lijkt ... , is het niettemin waar dat het leven veel meer kunst imiteert dan kunst het leven imiteert. -Oscar Wilde
• 'Taal ... heeft het woord gecreëerd' eenzaamheid om de pijn van het alleen zijn te uiten. En het heeft het woord gecreëerd eenzaamheid om de glorie van het alleen zijn uit te drukken' (Tillich 1963).
• 'Op een dag zul je oud genoeg zijn om weer sprookjes te lezen.' -CS Lewis
• 'Misschien is dit onze vreemde en beklijvende' paradox hier in Amerika - dat we alleen vast en zeker zijn als we in beweging zijn' (Wolfe 1934).
• 'Ja, ik moet bekennen. Ik voel me vaak meer thuis in deze oude boeken dan in de drukte van de moderne wereld. Naar mij, paradoxaal genoeg , heeft de literatuur van de zogenaamde 'dode tongen' meer waarde dan de krant van vanmorgen. In deze boeken, in deze delen, staat de verzamelde wijsheid van de mensheid, die me helpt wanneer de dag moeilijk is en de nacht eenzaam en lang' (Hanks, The Ladykillers ).
• 'Door paradox we bedoelen de waarheid die inherent is aan een tegenstrijdigheid. ... [In de paradox] raken de twee tegengestelde koorden van waarheid verstrikt in een onontwarbare knoop ... [maar het is] deze knoop die de hele bundel van het menselijk leven veilig samenbindt' (Chesterton 1926).

De paradox van Catch-22

Per definitie is een catch-22 een paradoxaal en moeilijk dilemma dat bestaat uit twee of meer tegenstrijdige omstandigheden, waardoor de situatie onontkoombaar wordt. In zijn beroemde roman Catch-22 , gaat auteur Joseph Heller hier verder op in. 'Er was maar één addertje onder het gras en dat was Catch-22, die specificeerde dat de zorg voor de eigen veiligheid in het licht van reële en onmiddellijke gevaren het proces was van een rationele geest.

Orr was gek en kon huisarrest krijgen. Het enige wat hij hoefde te doen was vragen; en zodra hij dat deed, zou hij niet langer gek zijn en meer missies moeten vliegen. Orr zou gek zijn om meer missies te vliegen en gezond te zijn als hij dat niet deed, maar als hij gezond was, moest hij ze vliegen. Als hij ermee vloog, was hij gek en hoefde hij dat ook niet; maar als hij niet wilde, was hij gezond en moest hij wel' (Heller 1961).

De paradox van de liefde

Veel gecompliceerde maar fundamentele aspecten van het leven konden als paradoxaal worden beschouwd voordat er zelfs maar een term voor een dergelijk fenomeen was - liefde is er een van. Martin Bergmann, die professor Levy speelt, vertelt hierover in de film Misdrijven en misdrijven . 'Je zult merken dat wat we nastreven als we verliefd worden een heel vreemde is paradox .

De paradox bestaat uit het feit dat we, wanneer we verliefd worden, proberen alle of enkele van de mensen terug te vinden aan wie we als kinderen gehecht waren. Aan de andere kant vragen we onze geliefden om alle fouten te corrigeren die deze vroege ouders of broers en zussen ons hebben aangedaan. Dus die liefde bevat de tegenstrijdigheid: de poging om terug te keren naar het verleden en de poging om het verleden ongedaan te maken' (Bergmann, Misdrijven en misdrijven ).

De evolutie van de paradox

In de loop der jaren is de betekenis van paradox enigszins veranderd. Dit fragment uit Een woordenboek van literaire termen vertelt hoe. 'Oorspronkelijk een' paradox was slechts een standpunt dat in tegenspraak was met de aanvaarde mening. Rond het midden van de 16e eeuw. het woord had de algemeen aanvaarde betekenis gekregen die het nu heeft: een schijnbaar tegenstrijdige (zelfs absurde) verklaring die bij nader inzien een waarheid blijkt te bevatten die de tegenstrijdige tegenstellingen verzoent. ... Sommige kritische theorieën gaan zelfs zo ver dat ze suggereren dat de taal van de poëzie de taal van de paradox is' (Cuddon 1991).

Paradox als argumentatieve strategie

Zoals Kathy Eden opmerkt, zijn paradoxen niet alleen nuttig als literaire middelen, maar ook als retorische middelen. 'Nuttig als instructie-instrument vanwege de verwondering of verrassing die ze teweegbrengen, paradoxen werken ook om de argumenten van je tegenstanders te ondermijnen. Een van de manieren om dit te bereiken, Aristoteles ( Retoriek 2.23.16) beveelt in zijn handboek voor de retoricus aan om de disjunctie bloot te leggen tussen de publieke en private opvattingen van een tegenstander over onderwerpen als rechtvaardigheid - een aanbeveling die Aristoteles in praktijk zou hebben zien brengen in de debatten tussen Socrates en zijn verschillende tegenstanders in de Republiek, ' (Ede 2004).

Kahlil Gibran's Paradoxen

Paradoxen geven schrijven een zekere surrealistische kwaliteit, dus schrijvers die deze visie in gedachten hebben voor hun woorden, zijn dol op het apparaat. Overmatig gebruik van paradoxen kan het schrijven echter troebel en verwarrend maken. Auteur van De profeet Kahlil Gibran gebruikte in zijn boek zoveel nauwelijks verhulde paradoxen dat zijn werk door de schrijver vaag werd genoemd vanwege De New Yorker Joan Acocella. 'Soms [in De profeet door Khalil Gibran], is de vaagheid van Almusafa zodanig dat je niet kunt achterhalen wat hij bedoelt.

Als je echter goed kijkt, zul je zien dat hij vaak iets specifieks zegt; namelijk dat alles al het andere is. Vrijheid is slavernij; wakker is dromen; geloof is twijfel; vreugde is pijn; dood is leven. Dus wat je ook doet, je hoeft je geen zorgen te maken, want je doet ook het tegenovergestelde. Zo een paradoxen ... werd nu zijn favoriete literaire apparaat. Ze spreken niet alleen aan door hun schijnbare correctie van conventionele wijsheid, maar ook door hun hypnotische kracht, hun ontkenning van rationele processen' (Acocella 2008).

Humor in paradoxen

als S.J. Perelman bewijst in zijn boek Acres en Pains , kunnen paradoxale situaties even amusant als frustrerend zijn. 'Ik durf te zeggen dat een van de vreemdste tegenstellingen waarmee liefhebbers van contradicties de laatste tijd te kampen hebben, de situatie was waarmee iedereen werd geconfronteerd die onderdak zocht in New York City.

Niet alleen waren hotelkamers schaarser dan de heideduivin, jij ook kon koop af en toe een heideduivin voor Kerstmis als je het niet erg vindt om ervoor naar de zwarte markt te gaan - maar de reden voor hun schaarste was dat de meeste van hen werden bezet door mensen die naar de National Hotel Exposition waren gekomen om de schaarste aan hotel kamers. Geluiden paradoxaal , nietwaar? Ik bedoel, als er geen andere paradoxen zijn' (Perelman 1947).

bronnen

• Accella, Joan. Het motief van de profeet. De New Yorker , nee. 2008, 30 december 2007
• Allen, Woody, regisseur. Misdrijven en misdrijven . Orion Pictures, 3 november 1989.
• Chesterton, G.K. Het overzicht van gezond verstand. IHS-pers, 1926.
• Coen, Ethan en Joel Coen, regisseurs. The Ladykillers . 26 maart 2004.
• Cuddon, J.A. Een woordenboek van literaire termen. 3e druk, Blackwell, 1991.
• Eden, Katy. 'Plato's retoriek van het onderwijs.' A Companion to retoriek en retorische kritiek. Blackwell, 2004.
• Heller, Jozef. Vangst-22. Simon & Schuster, 1961.
• Orwell, George. Negentienvierentachtig . Harvill Secker, 1949.
• Perelman, S.J. 'De klant heeft het altijd bij het verkeerde eind.' Acres en Pains. Londen Heinemann, 1947.
• Sloane, Thomas O., redacteur. Encyclopedie van de retorica . Oxford University Press, 2001.
• Smit, Alexander. 'Over het schrijven van essays.' Dreamthorp: een boek met essays geschreven in het land. Strahan, 1863.
• Thoreau, Hendrik David. Walden. Bakenpers, 1854.
• Tillich , Paulus. Het Eeuwige Nu. Schrijver, 1963.
• Wolfe, Thomas. Je kunt niet meer naar huis. Simon & Schuster, 1934.